近年来很流行这样一句话——“吃相很难看”。为了自己的利益,不顾礼义廉耻,你争我夺,不择手段,造成人与人之间互相残害和争斗的局面。
然而,人生一世,不是什么都要去争,不是什么都要去抢,很多东西即使你不去争,属于你的还是会属于你;而不属于你的,就算争了也没用。
我们是想“真通善道”,还是“伪迷恶俗”?如有省悟,便照长生真人教导,放宽一些,看淡一些,少争一点,生活便豁然开朗。
然而,人生一世,不是什么都要去争,不是什么都要去抢,很多东西即使你不去争,属于你的还是会属于你;而不属于你的,就算争了也没用。
我们是想“真通善道”,还是“伪迷恶俗”?如有省悟,便照长生真人教导,放宽一些,看淡一些,少争一点,生活便豁然开朗。
前些日子淘换的民国年间的广告纸,安庆鸡鸣丸。晚清以降,在康圣人等一种魏碑大家的身体力行与倡导之下,魏碑大行其道,成为一时的流行与标准书风。这张广告纸即是当时书风的典型代表,刻工也好,刀笔凌厉,加上花旗配色,很是漂亮。打算日后装镜框,也是很雅致的装饰品,虽然内容是曾经最恶俗的肺痨虚假广告。
「我们应该如何复兴汉语言之美」
某君:
前述「小窗幽记」一书,一说为明人陈继儒所撰。类《菜根谭》、《围炉夜话》,皆所谓修身养性之书也。
我的看法,明清以下无好文。倘若一定要说出可圈可点之作,唯傅青主、张岱所著而已。袁宏道李渔者,以小品闻名于世,雕虫也。
中国的文字,以理取胜者,春秋战国之百家诸子;以文学耀世者,则以魏晋南北朝为最。
唐之韩愈,倡古文运动,一反六朝琐屑浮夸脂粉之气,固有其文学史上之特殊地位。然流风所及,矫枉过正,自宋以下,则千古文章骨销而形立,殊为不堪,而其流风,于今尤烈,粗鄙恶俗之风横行,数千年蕴积的汉语言之美,几几乎已消亡殆尽。
窃以为,当今之时,欲要重振汉语言文学,远则必先追根溯源,重读先秦诸子至魏晋南北朝之文字。而先秦诸子至魏晋南北朝文字之代表,当首推梁代昭明太子萧统主持所编之「昭明文选」也。
「文选」一书,于今版本众多,而以中华书局与上海古籍为最佳。此两家版本,不独以注释执牛耳,而亦以编排闻名也。
近则当以民国为典范。盖其时也,为中国几千年未有之中西文明融合之时代,西文华语珠联璧合,美轮美奂,自成气象,饶有意味。
而汉语言的改造,须从解构数十年来流行之“八股文”入手。
无论描述事物,还是表达思想,力求通过对字词句式的重新排列组合,努力创造出异于过往寻常的意象 。
又,上次你语,听评弹赏昆曲,当至苏州,浸淫于吴地温软的空气中,方能听出个中的韵味。
诚如是也。
而以影印正体字欣赏中国古文学,也情同此理也。盖中国古文学,若不配以中国之古文字,则难得其中精髓也。
语此,吾所谓者:「小窗幽记」,买非所愿,不足为憾也。若果真有兴趣于古文者,请自「文选」始。
某君:
前述「小窗幽记」一书,一说为明人陈继儒所撰。类《菜根谭》、《围炉夜话》,皆所谓修身养性之书也。
我的看法,明清以下无好文。倘若一定要说出可圈可点之作,唯傅青主、张岱所著而已。袁宏道李渔者,以小品闻名于世,雕虫也。
中国的文字,以理取胜者,春秋战国之百家诸子;以文学耀世者,则以魏晋南北朝为最。
唐之韩愈,倡古文运动,一反六朝琐屑浮夸脂粉之气,固有其文学史上之特殊地位。然流风所及,矫枉过正,自宋以下,则千古文章骨销而形立,殊为不堪,而其流风,于今尤烈,粗鄙恶俗之风横行,数千年蕴积的汉语言之美,几几乎已消亡殆尽。
窃以为,当今之时,欲要重振汉语言文学,远则必先追根溯源,重读先秦诸子至魏晋南北朝之文字。而先秦诸子至魏晋南北朝文字之代表,当首推梁代昭明太子萧统主持所编之「昭明文选」也。
「文选」一书,于今版本众多,而以中华书局与上海古籍为最佳。此两家版本,不独以注释执牛耳,而亦以编排闻名也。
近则当以民国为典范。盖其时也,为中国几千年未有之中西文明融合之时代,西文华语珠联璧合,美轮美奂,自成气象,饶有意味。
而汉语言的改造,须从解构数十年来流行之“八股文”入手。
无论描述事物,还是表达思想,力求通过对字词句式的重新排列组合,努力创造出异于过往寻常的意象 。
又,上次你语,听评弹赏昆曲,当至苏州,浸淫于吴地温软的空气中,方能听出个中的韵味。
诚如是也。
而以影印正体字欣赏中国古文学,也情同此理也。盖中国古文学,若不配以中国之古文字,则难得其中精髓也。
语此,吾所谓者:「小窗幽记」,买非所愿,不足为憾也。若果真有兴趣于古文者,请自「文选」始。
✋热门推荐