脸书裁员上万人，占其员工总数的13%。扎克伯格称还将实施其他削减成本措施，如将招聘冻结至明年一季度、削减预算等。看来元宇宙没玩明白。
先前扎克伯格高调宣布进军元宇宙的时候，我就说过，在人机交互技术不发生革命性进步的前提下，元宇宙不过就是个融资——或者说得再直白一点——不过就是个骗钱的噱头。
扎克伯格搞元宇宙，唯一的问题在于谁骗谁：是他被别的骗子给骗了，还是他准备拿这个噱头去骗别人的钱。
现在看来，是扎克伯格被骗了。
元宇宙的概念是把整个生活与互联网高度结合在一起。比如人在北京，可以参加上海的会议，无缝操作上海会场上的设备，随手打开次元门还可以带与会人员去工厂、仓库实时参观和交流，通过设备还能跟其他场景的人进行肢体互动。
这需要传感器、操作系统、显示和体感系统全部进步到高度拟真，并且价格降到可以接受的水平。至少目前是做不到的。那么所谓元宇宙，跟网络游戏能有什么区别？其作用还不如某鹅某宝的网络社区来得实用。
扎克伯格是步子太大扯到了。
#张忆安[超话]#
先前扎克伯格高调宣布进军元宇宙的时候，我就说过，在人机交互技术不发生革命性进步的前提下，元宇宙不过就是个融资——或者说得再直白一点——不过就是个骗钱的噱头。
扎克伯格搞元宇宙，唯一的问题在于谁骗谁：是他被别的骗子给骗了，还是他准备拿这个噱头去骗别人的钱。
现在看来，是扎克伯格被骗了。
元宇宙的概念是把整个生活与互联网高度结合在一起。比如人在北京，可以参加上海的会议，无缝操作上海会场上的设备，随手打开次元门还可以带与会人员去工厂、仓库实时参观和交流，通过设备还能跟其他场景的人进行肢体互动。
这需要传感器、操作系统、显示和体感系统全部进步到高度拟真，并且价格降到可以接受的水平。至少目前是做不到的。那么所谓元宇宙，跟网络游戏能有什么区别？其作用还不如某鹅某宝的网络社区来得实用。
扎克伯格是步子太大扯到了。
#张忆安[超话]#
《无形之刃》（无剧透）
多名无关老人遇害，现场却没有凶手足迹。
第一次见面的男女主，为何立马冷眼相待？
双线叙述，凶手为何每次都有完美的不在场证明？
.....
《无形之刃》是一本不错的悬疑推理小说，整体布局工整。
开篇就利用“反常识”，埋下大量伏笔，一小口一小口地吊足读者胃口，最后一一回收，接连引爆，让人直呼过瘾。
案件的“推理”和“社会教育”的比重，差不多五五分，符合我的喜好。
我个人更喜欢头脑对决的推理部分。
（1）推理部分
作者在犯罪心理、药理学、犯罪手法做了功课。
引用了许多经典的心理分析：“犯人通常会再次回到犯罪现场”，“凶手的内心投射”、“同态复仇”、“原生家庭影响”.....
案件的创作逻辑，主要是：“犯罪痕迹学”（现场找不到凶手脚印）+社会热点事件。
（2）社会现实意义
1.坏老人
一开始，我以为作者想写“坏老人”题材，对应紫金陈的“坏小孩”。
我们常说“童叟无欺”，老人和小孩在我们眼里，都是单纯、简单、无害的存在，不会跟犯罪扯上关系。
实际上，他们缺少理性的舒服，小的还没懂，老的无所谓，才隐藏了更多的人的欲望和恶。
这两个群体可以写的东西非常多，我一开始挺期待的，看看能挖掘出多少人性的阴暗面，可惜中期转变风向了，有点可惜。
2.旁观者的“平庸之恶”
这是本书的主题，号召大家不要再当冷漠的旁观者。
有人求助时，事不关己高高挂起的冷漠，就像一把无形的剑，也就是“无形之刃”，将会伤害对方，这也是一种恶，一种“平庸之恶”。
在出现违法犯罪时，我们要勇于助人，更不要落井下石。
3.程序正义
这是关于“法律”的科普，关于“程序正义”和“结果正义”的思辨，算是第二主题。
可惜有点图文不符。
作者一直强调“程序正义”，但是有背景的男二号，却频频靠背景不正规地获取资源和消息，帮住男主开金手指。
最后一直呼吁“程序正义”的教授，也为了女儿破例。
显得有点别扭。
4.互联网时代，自媒体的“流量至上”
在这个“眼球经济”的时代，很多文字工作者都忘了初心，怎么博眼球怎么来，再加上新技术，可以短时间大范围推广，制造了许多文字垃圾。
（3）美中不足
1.作者的文笔顺畅、质朴，但也有点平淡
比如想用天气烘托气氛，暴雨+夜黑无星
但每次都只是在开头和结尾提了一下，中间没有任何暴雨的蛛丝马迹。
整个案件几乎都是在暴雨中进行，但书中人物却感觉是在干爽、舒服的环境下办案，行为都很得体。
没有写出他想营造的那种暴雨中的压抑、狼狈、紧张和泥泞。
2.人物的塑造有点普通
主角和凶手都是天才，主角就是常见的那种智商卓越，又不守成规，经常犯错，富有正义感的人。
但中间为了引出“程序正义”的议题，多次让他降低智商，突然像个莽夫，看得人血压飙升。
后面为了多次反转，运用了叙述诡计，虽然也做了适量的细节铺垫，但还是让几个人物的人设前后不统一，转变得有点生硬。
3.“反转”悖论
读者们现在的胃口被撑大了，不反转3次以上，根本没人看。
但是，只要反转超过3次以上，就根本没有能圆回来的。
最经典就是韩剧推理，一般开局高能，但为了收视率多次反转，最后把自己转没了，高开低走。
像本篇，到了收尾，作者不仅要填坑，还要描写夫妻情、姐弟情、父女情，什么都说一点，但力气分散，总不能发泄出来。
属于是四平八稳，还总怕被挑推理的逻辑毛病。
我猜作者最后写得也是束手束脚，浑身不痛快。
所以，我建议，既然圆不回来，就不圆了。
理性是推理填坑，感性就是抒发情感和呼吁。
反正怎么填都填不完，总会被读者挑毛病，索性就不要理性了。
当断则断，主攻感性，比如集中在父女情。
高速推进剧情，砍掉所有支线，顾全大局，只管主线，像篮球比赛抢分，能抢一分是一分。
坑不填了，不求面面俱到了，把所有情绪全堆到父女情，这样结尾就会余韵悠长，收书成功。
读者读完的感受就是，虽然我知道你推理逻辑不能自圆其说，但至少感性这块确实把我给整舒服了，最后的情绪堆叠得到宣泄，然后写下“瑕不掩瑜”，满意离去。
（4）其他小发现
1.作者在书中穿插了自己的歌单，发现都是很好听的歌曲：
《默》、《平凡之路》、《要死就一定要死在你手里》、《不会说话的爱情》
2.感觉作者与比亚迪有仇，全文多次吐槽，至少提了10多次“破比亚迪”。
3.原来“不承想”才是对的，不是“不成想”。“消夜”才是对的，不是“宵夜”。
最后
本书值得一看，它就像一碗清香的豆腐花，不血腥不暴力，文风质朴，顺滑下口，每次在你准备腻的时候，又冒出点甘甜，案件不断反转，吸引你继续阅读。
不过我还是没明白，为什么从一双白鞋就能看出一个女生二婚和有一个孩子啊？
多名无关老人遇害，现场却没有凶手足迹。
第一次见面的男女主，为何立马冷眼相待？
双线叙述，凶手为何每次都有完美的不在场证明？
.....
《无形之刃》是一本不错的悬疑推理小说，整体布局工整。
开篇就利用“反常识”，埋下大量伏笔，一小口一小口地吊足读者胃口，最后一一回收，接连引爆，让人直呼过瘾。
案件的“推理”和“社会教育”的比重，差不多五五分，符合我的喜好。
我个人更喜欢头脑对决的推理部分。
（1）推理部分
作者在犯罪心理、药理学、犯罪手法做了功课。
引用了许多经典的心理分析：“犯人通常会再次回到犯罪现场”，“凶手的内心投射”、“同态复仇”、“原生家庭影响”.....
案件的创作逻辑，主要是：“犯罪痕迹学”（现场找不到凶手脚印）+社会热点事件。
（2）社会现实意义
1.坏老人
一开始，我以为作者想写“坏老人”题材，对应紫金陈的“坏小孩”。
我们常说“童叟无欺”，老人和小孩在我们眼里，都是单纯、简单、无害的存在，不会跟犯罪扯上关系。
实际上，他们缺少理性的舒服，小的还没懂，老的无所谓，才隐藏了更多的人的欲望和恶。
这两个群体可以写的东西非常多，我一开始挺期待的，看看能挖掘出多少人性的阴暗面，可惜中期转变风向了，有点可惜。
2.旁观者的“平庸之恶”
这是本书的主题，号召大家不要再当冷漠的旁观者。
有人求助时，事不关己高高挂起的冷漠，就像一把无形的剑，也就是“无形之刃”，将会伤害对方，这也是一种恶，一种“平庸之恶”。
在出现违法犯罪时，我们要勇于助人，更不要落井下石。
3.程序正义
这是关于“法律”的科普，关于“程序正义”和“结果正义”的思辨，算是第二主题。
可惜有点图文不符。
作者一直强调“程序正义”，但是有背景的男二号，却频频靠背景不正规地获取资源和消息，帮住男主开金手指。
最后一直呼吁“程序正义”的教授，也为了女儿破例。
显得有点别扭。
4.互联网时代，自媒体的“流量至上”
在这个“眼球经济”的时代，很多文字工作者都忘了初心，怎么博眼球怎么来，再加上新技术，可以短时间大范围推广，制造了许多文字垃圾。
（3）美中不足
1.作者的文笔顺畅、质朴，但也有点平淡
比如想用天气烘托气氛，暴雨+夜黑无星
但每次都只是在开头和结尾提了一下，中间没有任何暴雨的蛛丝马迹。
整个案件几乎都是在暴雨中进行，但书中人物却感觉是在干爽、舒服的环境下办案，行为都很得体。
没有写出他想营造的那种暴雨中的压抑、狼狈、紧张和泥泞。
2.人物的塑造有点普通
主角和凶手都是天才，主角就是常见的那种智商卓越，又不守成规，经常犯错，富有正义感的人。
但中间为了引出“程序正义”的议题，多次让他降低智商，突然像个莽夫，看得人血压飙升。
后面为了多次反转，运用了叙述诡计，虽然也做了适量的细节铺垫，但还是让几个人物的人设前后不统一，转变得有点生硬。
3.“反转”悖论
读者们现在的胃口被撑大了，不反转3次以上，根本没人看。
但是，只要反转超过3次以上，就根本没有能圆回来的。
最经典就是韩剧推理，一般开局高能，但为了收视率多次反转，最后把自己转没了，高开低走。
像本篇，到了收尾，作者不仅要填坑，还要描写夫妻情、姐弟情、父女情，什么都说一点，但力气分散，总不能发泄出来。
属于是四平八稳，还总怕被挑推理的逻辑毛病。
我猜作者最后写得也是束手束脚，浑身不痛快。
所以，我建议，既然圆不回来，就不圆了。
理性是推理填坑，感性就是抒发情感和呼吁。
反正怎么填都填不完，总会被读者挑毛病，索性就不要理性了。
当断则断，主攻感性，比如集中在父女情。
高速推进剧情，砍掉所有支线，顾全大局，只管主线，像篮球比赛抢分，能抢一分是一分。
坑不填了，不求面面俱到了，把所有情绪全堆到父女情，这样结尾就会余韵悠长，收书成功。
读者读完的感受就是，虽然我知道你推理逻辑不能自圆其说，但至少感性这块确实把我给整舒服了，最后的情绪堆叠得到宣泄，然后写下“瑕不掩瑜”，满意离去。
（4）其他小发现
1.作者在书中穿插了自己的歌单，发现都是很好听的歌曲：
《默》、《平凡之路》、《要死就一定要死在你手里》、《不会说话的爱情》
2.感觉作者与比亚迪有仇，全文多次吐槽，至少提了10多次“破比亚迪”。
3.原来“不承想”才是对的，不是“不成想”。“消夜”才是对的，不是“宵夜”。
最后
本书值得一看，它就像一碗清香的豆腐花，不血腥不暴力，文风质朴，顺滑下口，每次在你准备腻的时候，又冒出点甘甜，案件不断反转，吸引你继续阅读。
不过我还是没明白，为什么从一双白鞋就能看出一个女生二婚和有一个孩子啊？
有个很搞笑的事，“天降大任于斯人也”，如今教科书“斯”改成了“是”，七八十年代的小伙伴很不服气，我们的教科书绝对写的是“斯”，你以为我当初屁股是白揍的？
到底是“斯”人还是“是”人呢？
我只想说，是个人都知道，这篇文章出自《孟子·告子（下）》，
“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”
如今改成“是”，专家教授认为这些特性只是针对人而言，植物定在那儿懂什么冷暖？动物肚子饿了进食是本能，所以这个斯错了，跟“曾”一样是个通假字，“曾”是“增”，“斯”是“是”，没毛病，改成“是”通俗易懂，老少皆宜。
看似有道理，其实真不知所谓。
古代字少，所以同音不同形、同字不同音不同义比比皆是，可代词可动词可形容词，根据上下语句可判断出其真正的指代，所以出现了词典对其解析，解助后人去理解当时的释义，诗词的意境。
后人便统称这些字为通假字，告诉你这字看似是个五大三粗的壮汉子，其实是个娇滴滴的姑娘。
扯到正题上来，“斯”在古代可谓是个万能字，比“是”所指的涵议多了去了。
“墓门有棘，斧以斯之”，出自《诗·陈风·墓门》，这儿是砍、劈的意思，动词。
“斯而析之，精至于无伦，大至于不可围。”出自梦蝶的庄子，这儿有“分开”或“这”的两种解释。
一种说法是说如果分开来解析，道理简直是无与伦比的精妙，不可估量的浩大；一种是指以“这”样的道理来推敲，精辟到了无与伦比，浩大达到了不可估量的程度。
看似有了分歧，但集合上下文，句中的意思显然是后者指代的“这”，“斯”如果换成“是”，在这儿也就不通了，这是通假字的意义所在，也是我们枯燥背诵干百遍的背后的深义：理解古人真正表达的意思。
我想七八时代的人一定会记得范仲淹的《岳阳楼记》，“登斯楼也，则有去国怀乡，忧馋畏讥，满目萧然，感极而悲者矣”，这儿的“斯”，不用说是代词，指“此”或“这”，不可换成“是”。
如果教授认定范仲淹只登过岳阳楼，当然这座楼只能是岳阳楼，换成“是”也说得过去，就怕老范在灌雀楼也喝过酒，这就不好圆场了。
《淮南子》则把斯用成了连词，指代“则”，“心有忧丧则悲，悲则哀，哀斯愤，愤斯怒，怒斯动，动则手足不静”，古人还是很讲究视觉疲劳的，不会将“则”一溜儿写下去。
当然还会成为助词，诗经“秩秩斯干，幽幽南山”中的“斯”就是“之”、“的”的意思。
你说“斯”字改成“是”成不成？
如果将“天将降大任于斯人也”中的“斯”改成“是”是为了避免歧义，确实有那么一点点价值，但放在古文中，却不是那么一回事，真的有必要吗？
教授们，别盯着古文一个字较真，“白云深处有人家”，与“生”处有人家，意境其实完全不同。
“深”处是远眺，云朵与山相连处有人家，是世外桃源，是仙境；“生”处有人家是农家生起炊烟，多了一份人间味。我就想问问，如果那人家用上了天燃气，没烟了，只看到白云晃荡在天空，这诗又该怎么改？
白云升处有人家？
有些时候，对古文还是维持原貌的好，通假字不是错别字，是后人根据新词对旧词延生的用词，意义在于用现代词汇更能表达精确，释义更形象而已，但并不意味着旧词就是错误的。
在我认为，擅改或臆改还不如不改。
（作者：蓝鲸小跟班 ）
到底是“斯”人还是“是”人呢？
我只想说，是个人都知道，这篇文章出自《孟子·告子（下）》，
“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”
如今改成“是”，专家教授认为这些特性只是针对人而言，植物定在那儿懂什么冷暖？动物肚子饿了进食是本能，所以这个斯错了，跟“曾”一样是个通假字，“曾”是“增”，“斯”是“是”，没毛病，改成“是”通俗易懂，老少皆宜。
看似有道理，其实真不知所谓。
古代字少，所以同音不同形、同字不同音不同义比比皆是，可代词可动词可形容词，根据上下语句可判断出其真正的指代，所以出现了词典对其解析，解助后人去理解当时的释义，诗词的意境。
后人便统称这些字为通假字，告诉你这字看似是个五大三粗的壮汉子，其实是个娇滴滴的姑娘。
扯到正题上来，“斯”在古代可谓是个万能字，比“是”所指的涵议多了去了。
“墓门有棘，斧以斯之”，出自《诗·陈风·墓门》，这儿是砍、劈的意思，动词。
“斯而析之，精至于无伦，大至于不可围。”出自梦蝶的庄子，这儿有“分开”或“这”的两种解释。
一种说法是说如果分开来解析，道理简直是无与伦比的精妙，不可估量的浩大；一种是指以“这”样的道理来推敲，精辟到了无与伦比，浩大达到了不可估量的程度。
看似有了分歧，但集合上下文，句中的意思显然是后者指代的“这”，“斯”如果换成“是”，在这儿也就不通了，这是通假字的意义所在，也是我们枯燥背诵干百遍的背后的深义：理解古人真正表达的意思。
我想七八时代的人一定会记得范仲淹的《岳阳楼记》，“登斯楼也，则有去国怀乡，忧馋畏讥，满目萧然，感极而悲者矣”，这儿的“斯”，不用说是代词，指“此”或“这”，不可换成“是”。
如果教授认定范仲淹只登过岳阳楼，当然这座楼只能是岳阳楼，换成“是”也说得过去，就怕老范在灌雀楼也喝过酒，这就不好圆场了。
《淮南子》则把斯用成了连词，指代“则”，“心有忧丧则悲，悲则哀，哀斯愤，愤斯怒，怒斯动，动则手足不静”，古人还是很讲究视觉疲劳的，不会将“则”一溜儿写下去。
当然还会成为助词，诗经“秩秩斯干，幽幽南山”中的“斯”就是“之”、“的”的意思。
你说“斯”字改成“是”成不成？
如果将“天将降大任于斯人也”中的“斯”改成“是”是为了避免歧义，确实有那么一点点价值，但放在古文中，却不是那么一回事，真的有必要吗？
教授们，别盯着古文一个字较真，“白云深处有人家”，与“生”处有人家，意境其实完全不同。
“深”处是远眺，云朵与山相连处有人家，是世外桃源，是仙境；“生”处有人家是农家生起炊烟，多了一份人间味。我就想问问，如果那人家用上了天燃气，没烟了，只看到白云晃荡在天空，这诗又该怎么改？
白云升处有人家？
有些时候，对古文还是维持原貌的好，通假字不是错别字，是后人根据新词对旧词延生的用词，意义在于用现代词汇更能表达精确，释义更形象而已，但并不意味着旧词就是错误的。
在我认为，擅改或臆改还不如不改。
（作者：蓝鲸小跟班 ）
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