向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
今年世界各地的高温天气，更胜往年；各种令人瞠目的新闻时有爆出，活着似乎比以前更艰难。
美学大师一定是生活的观察家，取舍家。
朱光潜先生（1897-1986），是中国现当代美学大师，著名的文艺理论家、教育家、翻译家，中国现代美学的开拓者和奠基者之一。这本《像草本虫鱼一样生活》，是朱先生的文章选集。
向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
美学是挂在墙上的画？还是博物馆的展品？亦或是小学老师不厌其烦布置的手工作业？
朱光潜先生提倡“人生的艺术化”，听起来似乎是殿堂级的理论，读了先生的文章才恍然大悟，先生提到的审美的态度无处不在。
从美术作品来说，要有适当的留白，要含蓄，要有足够的空间给欣赏者以联想。
照片和绘画作品的区别就在于，照片过于现实而让人失去了联想的可能，绘画作品突出其中的某一元素，留下更多未尽之言，让观者会产生各自的联想，而不会千篇一律。
向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
看到绘画作品产生联想有什么用呢？朱先生说“美术是帮助我们超现实而求安慰与理想境界的。……美术作品的价值高低就看他超现实的程度大小，就看他所创造的理想世界是扩大还是窄狭。”
求安慰与理想世界，并不是逃避现实生活，而是让自己的心能够静下来，才有状态去体会生活中苦与乐。
我们每个人都抱怨过生活的苦，但仔细琢磨，如朱先生所说，如果这个世界是绝对完美的，自然不会产生改变的念头，也就不会有任何希望发生，没有努力奋斗的必要。
那我们恐怕连草木都不如了。草木也会经历风吹雨打，也需要努力向上。
向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
虽然我们无法避其苦，但是对苦的理解，感受苦的程度却是主观的。
“人类比其他物类痛苦，就因为人类把自己看得比其他物类重要。人类中有一部分人比其余的人苦痛，就因为这一部分人把自己比其余的人看得重要。”
像花鸟虫鱼一样生活，接受生活的辛苦也承担自己的责任。
天地以万物为刍狗，既然我们和所有的生物是一样被大自然对待的，那我们就要放平心态。每个人掉落的土壤生长的环境不同，经历的困难也肯定不同。唯一能做得就是像花鸟虫鱼一样努力向上。
这本《像草木虫鱼一样生活》，谈生活、谈美学、谈人生，无论身在何时、何处，都会有启发。就像一副好的作品，不同的人、不同的时代都会有联想、有启发。
#美学[超话]##生活[超话]#
今年世界各地的高温天气，更胜往年；各种令人瞠目的新闻时有爆出，活着似乎比以前更艰难。
美学大师一定是生活的观察家，取舍家。
朱光潜先生（1897-1986），是中国现当代美学大师，著名的文艺理论家、教育家、翻译家，中国现代美学的开拓者和奠基者之一。这本《像草本虫鱼一样生活》，是朱先生的文章选集。
向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
美学是挂在墙上的画？还是博物馆的展品？亦或是小学老师不厌其烦布置的手工作业？
朱光潜先生提倡“人生的艺术化”，听起来似乎是殿堂级的理论，读了先生的文章才恍然大悟，先生提到的审美的态度无处不在。
从美术作品来说，要有适当的留白，要含蓄，要有足够的空间给欣赏者以联想。
照片和绘画作品的区别就在于，照片过于现实而让人失去了联想的可能，绘画作品突出其中的某一元素，留下更多未尽之言，让观者会产生各自的联想，而不会千篇一律。
向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
看到绘画作品产生联想有什么用呢？朱先生说“美术是帮助我们超现实而求安慰与理想境界的。……美术作品的价值高低就看他超现实的程度大小，就看他所创造的理想世界是扩大还是窄狭。”
求安慰与理想世界，并不是逃避现实生活，而是让自己的心能够静下来，才有状态去体会生活中苦与乐。
我们每个人都抱怨过生活的苦，但仔细琢磨，如朱先生所说，如果这个世界是绝对完美的，自然不会产生改变的念头，也就不会有任何希望发生，没有努力奋斗的必要。
那我们恐怕连草木都不如了。草木也会经历风吹雨打，也需要努力向上。
向朱光潜学美学理念：品无言之美，感理想世界
虽然我们无法避其苦，但是对苦的理解，感受苦的程度却是主观的。
“人类比其他物类痛苦，就因为人类把自己看得比其他物类重要。人类中有一部分人比其余的人苦痛，就因为这一部分人把自己比其余的人看得重要。”
像花鸟虫鱼一样生活，接受生活的辛苦也承担自己的责任。
天地以万物为刍狗，既然我们和所有的生物是一样被大自然对待的，那我们就要放平心态。每个人掉落的土壤生长的环境不同，经历的困难也肯定不同。唯一能做得就是像花鸟虫鱼一样努力向上。
这本《像草木虫鱼一样生活》，谈生活、谈美学、谈人生，无论身在何时、何处，都会有启发。就像一副好的作品，不同的人、不同的时代都会有联想、有启发。
#美学[超话]##生活[超话]#
全面解析周杰伦新专辑MV的细节化处理《最伟大的作品》一语双关，名副其实。
一开始，周杰伦和助手来到了历史悠久的百货商店La Samaritaine。他打开钢琴，时光倒流，一刹那恍惚，竟然颇有《不能说的秘密》的即视感。没错，这个MV的本意就是“不能说的秘密”，周杰伦穿越时空，与那些“最伟大的作品”交流。
第一个登场的是比利时超现实主义画家马格利特，周杰伦在MV中还原了他的经典作品（见图一），随后并“安排”了他和另一位超现实主义达利（见图二）画家在餐厅中见面。
而实际上，在现实生活中达利本来就和马格利特认识。周杰伦让两位大师在自己的MV中“重逢”，逻辑自洽，设计得非常巧妙。
接着画风一转，常玉登场了。这位曾与徐悲鸿、林风眠等人留法的画家，素以画女性的腿著称（见图三）；除此之外，常玉还擅长用“梵高黄”、“莫奈资”和“常玉粉”画风景画。
于是，周杰伦变了个魔术，让绿树开花：开成了常玉的经典作品（见图四）。
之后便是钢琴家郎朗来客串，两人看似在“斗琴”，实则还是在解析“不能说的秘密”。于是印象派大师莫奈登场了，周杰伦在墙上变出一朵莲花，致敬莫奈的经典作品《睡莲》（见图五）。
然后，随着剧情的推进，周杰伦看着常玉的画，徐志摩登场了。这位诗人曾对常玉的画赞誉有加，尤其喜欢他画的女性的腿，曾称之为“宇宙大腿”。
同时，徐志摩登场后还送了一本书：《巴黎的鳞爪》（见图五、图六）。这部徐志摩的散文集讲的是他自己在欧洲的所见所闻，到了这里，也可以理解成周杰伦自己的“巴黎鳞爪”。
在徐志摩送来的这本书上，罗列着周杰伦寻找的很多东西：苹果、大腿、郁金香、睡莲、眼镜……可是却唯独没有钢琴，于是郎朗出现了，周杰伦的这个遗憾被补上了；于是周杰伦“醒了”，从“超现实”中回到了现实。
一开始，周杰伦和助手来到了历史悠久的百货商店La Samaritaine。他打开钢琴，时光倒流，一刹那恍惚，竟然颇有《不能说的秘密》的即视感。没错，这个MV的本意就是“不能说的秘密”，周杰伦穿越时空，与那些“最伟大的作品”交流。
第一个登场的是比利时超现实主义画家马格利特，周杰伦在MV中还原了他的经典作品（见图一），随后并“安排”了他和另一位超现实主义达利（见图二）画家在餐厅中见面。
而实际上，在现实生活中达利本来就和马格利特认识。周杰伦让两位大师在自己的MV中“重逢”，逻辑自洽，设计得非常巧妙。
接着画风一转，常玉登场了。这位曾与徐悲鸿、林风眠等人留法的画家，素以画女性的腿著称（见图三）；除此之外，常玉还擅长用“梵高黄”、“莫奈资”和“常玉粉”画风景画。
于是，周杰伦变了个魔术，让绿树开花：开成了常玉的经典作品（见图四）。
之后便是钢琴家郎朗来客串，两人看似在“斗琴”，实则还是在解析“不能说的秘密”。于是印象派大师莫奈登场了，周杰伦在墙上变出一朵莲花，致敬莫奈的经典作品《睡莲》（见图五）。
然后，随着剧情的推进，周杰伦看着常玉的画，徐志摩登场了。这位诗人曾对常玉的画赞誉有加，尤其喜欢他画的女性的腿，曾称之为“宇宙大腿”。
同时，徐志摩登场后还送了一本书：《巴黎的鳞爪》（见图五、图六）。这部徐志摩的散文集讲的是他自己在欧洲的所见所闻，到了这里，也可以理解成周杰伦自己的“巴黎鳞爪”。
在徐志摩送来的这本书上，罗列着周杰伦寻找的很多东西：苹果、大腿、郁金香、睡莲、眼镜……可是却唯独没有钢琴，于是郎朗出现了，周杰伦的这个遗憾被补上了；于是周杰伦“醒了”，从“超现实”中回到了现实。
2022-78
《万火归一》
作者: [阿根廷] 胡里奥·科塔萨尔
译者: 陶玉平
出品方|出版社: 新经典文化|南海出版公司
评分：
算是写作风格很强烈的作品了。有半数篇章是重读，并没有减损它们的魅力，你明知道他在玩儿技巧，可还是觉得好厉害。不过我最喜欢的反而是没有太在意运用叙述技巧的《病人的健康》，放在这里有种返璞归真的感觉，打动人的是故事和人物情感本身。
他的叙事里充满荒谬的调调，对人物心理的刻画也是毫不掩饰其幽微、羞耻、有趣、热烈的部分，现实与幻想的冲撞与交融，当下与回忆的交织合一，叙述视角的切换自如。现实生活中总有幻灭虚无的时刻，也总有微火闪烁的光亮，在希望与失望之间来回徘徊，在崩坍与重建之际往复穿越，这种感觉似乎是超现实的，然而它就是现实本体的残酷玩笑。在科塔萨尔的笔尖之下，某个场景突然就奇妙地转了弯，苍白枯燥的剧情竟都显得曼妙生姿。在时空之中，我们都是共通的，在跳脱日常和回归日常之间来回摇荡。
#读书[超话]##妞妞的书单##读书，我们是认真的[超话]#
《万火归一》
作者: [阿根廷] 胡里奥·科塔萨尔
译者: 陶玉平
出品方|出版社: 新经典文化|南海出版公司
评分：
算是写作风格很强烈的作品了。有半数篇章是重读，并没有减损它们的魅力，你明知道他在玩儿技巧，可还是觉得好厉害。不过我最喜欢的反而是没有太在意运用叙述技巧的《病人的健康》，放在这里有种返璞归真的感觉，打动人的是故事和人物情感本身。
他的叙事里充满荒谬的调调，对人物心理的刻画也是毫不掩饰其幽微、羞耻、有趣、热烈的部分，现实与幻想的冲撞与交融，当下与回忆的交织合一，叙述视角的切换自如。现实生活中总有幻灭虚无的时刻，也总有微火闪烁的光亮，在希望与失望之间来回徘徊，在崩坍与重建之际往复穿越，这种感觉似乎是超现实的，然而它就是现实本体的残酷玩笑。在科塔萨尔的笔尖之下，某个场景突然就奇妙地转了弯，苍白枯燥的剧情竟都显得曼妙生姿。在时空之中，我们都是共通的，在跳脱日常和回归日常之间来回摇荡。
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