《鸳鸯语》英魂不朽1986
那一夜，偷尝禁果。鸳鸯醉，离怀成愁结。
悲歌未尽，英魂长绝。哀恸泪洒荒郊夜。
天涯梦远从此别，只落得，一帘朦胧月。
生灵静止，岁月如歌。情已去，心在流血。
《恨春迟》原野春生2002
今宵淡月星空，想故园，恼乱秋风。
多情怀旧恨，离散添新愁，追梦己成空。
听歌不如归兴浓，渐夕阳，悲凄人生。
芳菲世界，与已无缘，但愿今夜好梦！
那一夜，偷尝禁果。鸳鸯醉，离怀成愁结。
悲歌未尽，英魂长绝。哀恸泪洒荒郊夜。
天涯梦远从此别，只落得，一帘朦胧月。
生灵静止，岁月如歌。情已去，心在流血。
《恨春迟》原野春生2002
今宵淡月星空，想故园，恼乱秋风。
多情怀旧恨，离散添新愁，追梦己成空。
听歌不如归兴浓，渐夕阳，悲凄人生。
芳菲世界，与已无缘，但愿今夜好梦！
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【诗词赏析】
——《临江仙·梅》·宋·李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿？
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香开尽有谁知。
暖风迟日也，别到杏花肥。
译文
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
注解
《临江仙·梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。
檀：原为木名，此处指浅绛色。
羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲。
迟日：春日。
肥：这里指盛开。
赏析
这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。
“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。
这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。
迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。
“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。
“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春//光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。
其实，阳春有序，天地无私，烂漫的春//光是不会遗弃这锦屏府第的，
这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。
作者是借春//光不到的艺术构思，来表现闺中女子的凄黯心绪。
它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可说是同其委婉的手法。
“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？
几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。
“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。
“清梦”乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢/娱便也是一分消受了。
以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。
漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。
“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。
此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。
从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。
春//光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春/色，尽作愁痕了。
末尾以景结情，高情雅韵，令人凄然无尽，确实为小令中之精品。
#读书笔记#
【诗词赏析】
——《临江仙·梅》·宋·李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿？
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香开尽有谁知。
暖风迟日也，别到杏花肥。
译文
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
注解
《临江仙·梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。
檀：原为木名，此处指浅绛色。
羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲。
迟日：春日。
肥：这里指盛开。
赏析
这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。
“庭院深深深几许”起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。
这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个“深”字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。
迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。
“庭院”句言其深，“云窗”句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。
“春迟”二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春//光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。
其实，阳春有序，天地无私，烂漫的春//光是不会遗弃这锦屏府第的，
这个“迟”字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。
作者是借春//光不到的艺术构思，来表现闺中女子的凄黯心绪。
它同“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”等等，可说是同其委婉的手法。
“为谁憔悴损芳姿？”更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？
几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。
“夜来清梦好，应是发南枝”，歇拍处点出梅花，承上启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。
“清梦”乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢/娱便也是一分消受了。
以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以“应是”云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。
漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如“绿肥红瘦”与此处之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。
“杏花肥”犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一“肥”字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。
此处着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。
从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。
春//光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春/色，尽作愁痕了。
末尾以景结情，高情雅韵，令人凄然无尽，确实为小令中之精品。
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《醒着的梦呓——内外有别》
家中一盆花开艳，窗外一簇花绽蕾。同在一片蓝天下，却因一帘相隔，便有各不相同的运势。
家中花开，色鲜蕾饱，有主人呵护养育，浇水施肥，修枝打叶，精心护理，终得正果，绽放的中规中矩，赏心悦目。
正如宋代李清照吟的：庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。虽花魅枝娇，却有些弱不禁风的凄美。
窗外花绽，色烈蕊刚，随天成地就，经霜沥雨，任风剪裁，伸张攀越，自生自长，也得正果，绽放的独立狂傲，野性不掩。却是宋朝诗人赵蕃笔下的：野花无数不知名，白白红红俱赋情。纵使不蒙姚魏赏，雨开风落亦何争。纵是名分难定，亦少娇姿嫩色，却是刚烈不羁的狂傲。
同是花，同沐日辉同仰明月，同应信期同争春色，却一帘之隔，命运各异。并非天所注定，却是人与分别。
如是名品贵种，入得厅堂便有名有份，身贵价高。若为无根基来源之花，便遗落野外，任随生灭。这就是命运所致？
突然觉得，我说的不是一窗相隔的两簇花，却是人生世间的两重天。
窗内簇花窗外蕾，一帘相隔咫相遥。
同沐日辉同仰月，却难同梦共良宵。
——八拍蛮·内外有别
家中一盆花开艳，窗外一簇花绽蕾。同在一片蓝天下，却因一帘相隔，便有各不相同的运势。
家中花开，色鲜蕾饱，有主人呵护养育，浇水施肥，修枝打叶，精心护理，终得正果，绽放的中规中矩，赏心悦目。
正如宋代李清照吟的：庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。虽花魅枝娇，却有些弱不禁风的凄美。
窗外花绽，色烈蕊刚，随天成地就，经霜沥雨，任风剪裁，伸张攀越，自生自长，也得正果，绽放的独立狂傲，野性不掩。却是宋朝诗人赵蕃笔下的：野花无数不知名，白白红红俱赋情。纵使不蒙姚魏赏，雨开风落亦何争。纵是名分难定，亦少娇姿嫩色，却是刚烈不羁的狂傲。
同是花，同沐日辉同仰明月，同应信期同争春色，却一帘之隔，命运各异。并非天所注定，却是人与分别。
如是名品贵种，入得厅堂便有名有份，身贵价高。若为无根基来源之花，便遗落野外，任随生灭。这就是命运所致？
突然觉得，我说的不是一窗相隔的两簇花，却是人生世间的两重天。
窗内簇花窗外蕾，一帘相隔咫相遥。
同沐日辉同仰月，却难同梦共良宵。
——八拍蛮·内外有别
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