【七律 落雪 步韵好友木人涂鸦）
诗／紫菩提
壶天昨夜絮飞时，巧点梨花乱点池。
路纵风题宗柳墨，山横玉着楚严辞。
云携锦阕相宜尔，月得冰心欸乃斯。
鹤去江封终少趣，些留余句送春枝。

附原玉【七律 落叶】
诗／木人涂鸦
飘零聊作自由时，半坠空中半落池。
乐与物华秋晚共，情从天意岁寒辞。
别无惆怅归彭泽，何必殷勤说项斯。
未待荒山人坐老，春风又绿万千枝。

【千秋岁引

雪夕】
词／菩提

月半斜钓，瑶罇执手，借问梅来要多久？燕山赋吟玉若席，兰台问墨花如斗。赠卿卿，化成蝶，酿成酒。
红炭熄于香茗后，寒翅又狂冰冻柳。梦里伊人梦中守，情深念里常常有。几回回，可依旧，君知否？

【七绝 乐山大佛】

如来座下脚生莲，卍字胸前自在天。
缘结乐山亲舍利，禅灯一盏几千年。

诗酒趁年华

渔歌唱晚，群霞交萃；大江孤舟，一任晴阳；山川风物，千古风流；文人墨客，一任天真。

岁岁欢欢，默默流光；生死有命，脚下有路；富贵在天，无欲无求；苍心交织，自酿自饮；一任风过，一任风骨。

前程铺路，歌语流觞；天地浩荡，和风阵阵；墨浓酒酣，池中水浅；江河奔涌，垂星如瀑；醉华年，趁诗酒。

快樂就像香水，聞到千年前的開心了

[宋 歐陽修。漁家傲·花底忽聞敲兩槳]

花底忽聞敲兩槳。
逡巡女伴來尋訪。
酒盞鏇將荷葉當。
蓮舟盪。時時盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀。
花腮酒面紅相向。
醉倚綠陰眠一餉。
驚起望。船頭閣在沙灘上。

「荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響，不一會，一群女友來把我尋訪。摘下荷花當酒杯，採蓮船在荷花池中蕩漾。粉紅色的荷花映酒中，杯里時時翻紅浪。
清新的荷香、醇美的酒味，攪在一起；粉紅的荷花、粉紅的臉蛋，同映酒缸。綠色的荷葉叢中，醉了正好躺一躺。一覺醒來抬頭望，船頭擱淺在沙灘上。」

此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群採蓮姑娘蕩舟採蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。

首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現，“槳”字不寫舟而舟自在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲並船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“鏇將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協調平仄和押韻。這個“鏇”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態，惹人喜愛。

“酒盞”句寫荷葉作杯。據說是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，於莖端吸飲之。隋殷英童《採蓮曲》雲“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》雲“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》雲“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉士氣息的女兒行樂圖！接著輕盪蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

下片第一、二兩句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果在沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

這首詞妙在起、承、轉、合脈絡清晰；更妙在其風格清新、言語含蓄而又設境穠艷，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

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