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前几天偶然想到这首歌，第一次听是因为在看《情书》，藤井树登山坠落去世前最后一刻唱的是她。
今天突然的降温终于让我嗅到些冬天来临的气味，独自待在宿舍的下午里重温了这本书，好像每年冬天都会挑出些独处的时间去看这本书和电影。

我是太容易共情也很容易替别人感到遗憾和可惜的性格，第一次看应该是五年前，那时候看完只觉得种种错过和不舍。纯洁脆弱而真挚的感情，像飘落在眼前的初雪，一碰就化，即使不去触碰只是静静凝视也无法延长她消失的时间。
后知后觉的回望，斯人已逝的惆怅，这些看书和观影中累积的怅惘，都在最后冰雪消融的春天时女树看到《追忆似水年华》背后的借书卡画像时这一幕爆发，很难说这个故事带来的是什么巨大的情感冲击，只是细微情绪堆砌起来的遗憾让人心里难免酸涩。

现在再看，除了“遗憾”，还有“释怀”。
整个故事除了藤井树和藤井树，还有很多其他人。秋叶明明最先喜欢博子，却无法取代男树在博子心里的位置；秋叶的弟子喜欢他，却也得不到回应；中年丧夫的母亲一直在心里埋怨树的爷爷当年为什么不等救护车把树的爸爸送到医院去；爷爷一直记得从家里到医院需要38分钟，这条路在这十年里对他来说也是无法忘记的。
对于爷爷，是十年前没能及时抢救儿子而十年后在同一条路上终于救下了孙女的释然；对于博子，是对逝去爱情的释然；对于女树，是追忆懵懂青春和逝去生命的释然，去世的父亲，定格在冰里的蜻蜓，只存在记忆里鲜活的男树。

今天再看，我又感觉到和过去不同的体会。
看到一篇影评说：“无论是面对感情还是面对曾经的愧疚，被动和逃避总是很容易让人错失那些美好，而只有懂得了真正的勇敢和真正的释怀，生者才可以更好的生，死亡才能不再成为伤疤而成为释怀的记忆。”
即使是再平凡的人生，也总是会有一些错过和不舍，没有人的经历会是简单的一条线，每个人都是多面的、也是在不断前行和改变的，我们本来就是由复杂的记忆和经历组成的、需要立体多角度去评判和了解的生物。
我想，好好地告别过去的遗憾，找到一个契机放下执念，重新出发，也是一种跟自己和解的方式。

https://t.cn/8kKNM03[星星][星星][星星][星星][半星]，#豹#

意大利名导维斯康蒂既是贵族，也是马克思主义者，这两者的结合，成就他不朽的名片《豹》。

身为马克思主义者，他认同阶级斗争，深信腐朽的、落伍的阶级必然会被历史淘汰。身为有高度文化素养的贵族，一方面他对贵族的没落充满了复杂的感情，另一方面，他长于从审美的角度去观察、理解和解读阶级斗争。

《豹》的时代背景是1860年。

这一年，美国爆发了南北战争，英法联军占领了北京，焚毁了圆明园。意大利也爆发了资产阶级革命，浩荡的历史大潮涌来，原来处于统治地位的封建贵族的没落已不可避免。

《豹》的男主角是西西里王国未代大公萨利纳亲王。他在不得不向新兴的资产阶级让出实权之后，傲慢地评价说:“我们曾经是虎和豹，代替我们的却是豺狼和土狗。”轻蔑之情，溢于言表。

亲王并没有被资产阶级的枪炮和黄金击垮，但是，当他看到一向被他瞧不起的那位唯利是图、财迷心窍的暴发户的女儿安杰的那一刻，他却真正彻底地为之折服了。

安杰是新一代资产阶级的女儿。她身上没有家族的历史重负，没有贵族的繁文缛节。她没有一点阴郁，她生动、骄傲、像野生动物一样美丽健康，无拘无束。她奔跑着，无忧无虑，像春天的清风一样。她大胆直白地说出自己的欲望，毫不遮遮掩掩。她勃发的、怒放的生命力与佝偻阴郁地缩在阴影里、刻薄地嚼着舌根、说着闲话的苍白干瘪的贵族女性一对比，让萨利纳亲王终于明白了，属于他和贵族的时代真正终结了。

未来属于年轻的生命，属于有活力的新阶级。

他将美丽的安杰搂在臂弯里，跳完最后一支谢幕之舞，默默走出大厅。对着天空中闪耀的群星，念出了他给自己和旧时代的最后悼词。

维斯康蒂对于现代世界的关注，全部都是从美学层面出发的。按照他的观点，“美”并不仅仅是一个艺术问题，更是阶级意识和道德形态的承载物。审美上的吸引力代表着阶级的先进性，先进的阶级一定是更美的，一个新的社会，如果不能创造出全新的美，就不能真正战胜并彻底取代旧社会。

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