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这种悖论会永远存在于艺术的悲剧逻辑之中，当艺术家通过“艺术”的形式语词表达朴素的中下阶级，无论其逻辑如何自足自洽，平民百姓的价值立场往往是在类似于慈禧不明白为什么郎世宁为她造像要在自己两边脸上画不一样的颜色此类问题上。我不认为这是想当然的有关专业性的认知问题，它来自人性的矛盾之美，也是艺术的悲剧式魅力的源头。这点类似贾樟柯的电影，题材是取自底层的无产阶级，但实际其有意筛选的受众是西方资本主义世界。无论创作者是赤诚一片还是投机献媚，艺术文明都注定要走向失败，而这悖论的力量恰恰又造就了艺术家的成功。
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