等不到影院开门,留出大把时间在家好好读点早就应该读的书,顺便搞个抽奖玩一下。[嘻嘻]
绝版多年,重装归来!
2020年6月,“叶兆言经典作品”由@译林出版社 出版,共分六册,包括:《陈旧人物》《陈年旧事》《杂花生树》《群莺乱飞》《诚知此恨人人有》《午后的岁月》(访谈录,与余斌合著)。这套书中,他文史笔法,重塑近代历史风云人物;嬉笑怒骂,言说现代文学趣闻轶事;回首往事,追忆家族三代命运沉浮;古今中外,漫谈知识分子精神传承。
“南京城最后的文人士大夫”叶兆言,以半个世纪的阅读积淀和世家经验,铸就一个人的近现代文人史。作者自言:这是我最好的一套书。
转发此条微博,截至7月23日,抽取6位读者,每人送上“叶兆言经典作品”其中一本,欢迎转发! https://t.cn/A6ykSY1H
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“南京城最后的文人士大夫”叶兆言,以半个世纪的阅读积淀和世家经验,铸就一个人的近现代文人史。作者自言:这是我最好的一套书。
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第12届台湾国际纪录片影展(TIDF)今天正式公布主视觉,从时间面向,呼应影展的核心精神「再见‧真实」。
今年TIDF的主视觉邀请设计师吠塔拉操刀,发想自美国前卫电影导演赖瑞‧高谭(Larry Gottheim)的经典之作《蓝色》(Blues, 1970),内容记录一碗加了牛奶的蓝莓,从盛满直至一勺勺被吃光的过程,摄影机透过静止的景框予以凝视,演绎出时间流逝下物体的动静变化。该片收录于本次策划的「比纪录片还陌生:前卫的姿态」单元,赖瑞本人也将于影展期间赴台,他自言:「这是我第一部真正的电影,也是我后续作品的原点。」(This is my first real film; all the others rise out of this one.)
延伸此类追寻动态影像本质的概念,主视觉以「纪录的原初点(or igin)」为关键字,透过不同时序的蓝莓碗图像错落排列,结合明亮的蓝绿色与萤光黄产生视觉流动,让观者在具象化的时间中感受记录的纯粹。当图像延展并交叠,不只让《蓝色》的影像思考再度显影,也呼应了TIDF的核心精神「再见‧真实」,辩证摄影机与被摄物、影像与时间、纪录片与真实的关系。
今年TIDF的主视觉邀请设计师吠塔拉操刀,发想自美国前卫电影导演赖瑞‧高谭(Larry Gottheim)的经典之作《蓝色》(Blues, 1970),内容记录一碗加了牛奶的蓝莓,从盛满直至一勺勺被吃光的过程,摄影机透过静止的景框予以凝视,演绎出时间流逝下物体的动静变化。该片收录于本次策划的「比纪录片还陌生:前卫的姿态」单元,赖瑞本人也将于影展期间赴台,他自言:「这是我第一部真正的电影,也是我后续作品的原点。」(This is my first real film; all the others rise out of this one.)
延伸此类追寻动态影像本质的概念,主视觉以「纪录的原初点(or igin)」为关键字,透过不同时序的蓝莓碗图像错落排列,结合明亮的蓝绿色与萤光黄产生视觉流动,让观者在具象化的时间中感受记录的纯粹。当图像延展并交叠,不只让《蓝色》的影像思考再度显影,也呼应了TIDF的核心精神「再见‧真实」,辩证摄影机与被摄物、影像与时间、纪录片与真实的关系。
清理照片是回忆往事的一种形式,记得这是两年前和马未都老师一次晚宴合影,恰好我们同一桌。马老师自言其实只有小学毕业,但实际上马老师是中国以物证史的大家。“床前明月光”中的床其实并非床,而是板凳,这是我10几年前从马老师这里学到的,这颠覆了学校里老师教给我的认知。马老师还以物证史的方式怼了清华某历史教授,该教授洋洋洒洒的说了一通司马光砸缸历史真实信,马老师只说了一点,从考古的角度证实,司马光砸的那口大缸,以宋代的烧结技术,根本不可能造出那么大的缸。
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