大家周五好！小今摸鱼来咯~
今天继续分享今日美术馆3号馆李怒个展——《流沙即磐石》展览。
走入展厅我们会被一块规则的柱体所吸引，这是艺术家李怒2022年最新创作——《未竟之柱》，作品整体由汉白玉、铝、水银组成。在陈设这组作品时，艺术家做了视觉化的处理，入口处艺术家有意为之的一块白色墙体形成了一定程度的遮挡，压低了观者的视域，目光被限定在与"柱体"略高的尺度。进而观者被拉进了艺术家空间氛围中。

汉白玉被李怒视作大地的“羊脂”，蕴藏着无尽的能量。这件由汉白玉石料切割而成的11角星形立柱，每个边角造型冷峻却因质地而温润。
英国人类学家爱德华•泰勒曾说过，“凡是有阳光照耀到的地方，均有太阳崇拜的存在。”
在这件汉白玉石柱的顶端有一个直径10公分的通心圆孔，圆孔内镶嵌了一根浇铸的铝棒，铝棒的顶端有一个浮雕图案象征太阳的符号沙玛士之印，在符号的中心还勘合了一枚包裹着水银的玻璃球。

水银作为唯一的液态金属，在东西方都有着悠久的历史，天然的硫化汞也被称为朱砂，被东西方炼金术士们所青睐，在古代的中国和西方还曾被作为外科用药。李怒通过用玻璃来对水银进行隔离，将这种必然的发生悬置在了观众的脑海之中，而这种克制的留白正是作品《未竟之柱》里“未竟”的那一部分，也是其玄妙所在。李怒在此用“未竟的发生”置换了女神雕像，构成一种穿越时空的对话和隐喻。

三星堆青铜太阳轮（左）叙利亚彩陶壶装饰图案（右）

https://t.cn/A6cU1yrL 我的评分：[星星][星星][星星][半星]
《独行月球》是“开心麻花”与科幻类型片的一次猛烈撞击。

　　这部电影的最大难度，是如何将奇特夸张的喜剧因子，与处在生存绝境上的“月亮上的男人”进行融合，并拼凑起一个让人笑中带泪的故事。从完成度上看，《独行月球》或许仅算是一部合格的商业电影，并不如《夏洛特烦恼》那样的“爆梗王”。

　　说“合格”，其实是我们对《独行月球》某种程度上的不满足——在以“爆笑喜剧”为卖点的大前提下，这部电影的好笑程度显然难达预期，而所谓的催泪篇幅又严重过载，导致当我们经历了整部电影的重重危机后，你很难去消化那种介于儿戏和严肃之间的苍白感。《独行月球》让人想起众多科幻电影。比如讲述一个男人在火星上自力更生的《火星救援》、一个男人在月球上陷入疯魔的《月球》、一个男人为拯救地球而冲进陨石堆的《世界末日》等等。但《独行月球》与任何一部大男主科幻独角戏不同，它在类型定位上坚持喜剧先行，科幻殿后——貌似简单的倒置，给影片的情绪编排带来了更严峻的挑战。

　　这种挑战，从影片的第一个高潮就开始了。戴着耳机沉醉音乐中的男主角独孤月被抛弃在月球之后，我们理应和他一起感受到排山倒海的委屈、恐惧、焦虑，但因为这是喜剧，于是，独孤月从“躺平”到与袋鼠乱斗周旋，始终都处在一种尬演的混沌状态中。而另一边，地球上的幸存者同样没有制造出有效笑点，多半是靠配角们的夸张动作和耍嘴皮来维持气氛。当独孤月和袋鼠正式进入险象环生的自救环节时，情节张力才稍稍回升一点。但遗憾的是，你依旧无法从中找到任何一个从容、有效、结实的包袱。

　　对于影片究竟好不好笑这件事，一定会有不同观点出现。当然有一点可以确信，每次袋鼠出现时，儿童观众都会前仰后合，这多少证明了编剧的才智。《独行月球》最大的加分项，是综合水平大幅提升的视听效果。导演张吃鱼在这部科幻电影里，贡献了大量精致养眼的场景。这些场景的优秀之处，并非如《流浪地球》中的那种宏大、逼真，而是它罕见地显现出了主创独特的创意才华和审美水平，爆发出了一种国内银幕不多见的浪漫和调皮——袋鼠雪橇飞越鸿沟、全球点灯的画面（除了组字之外）等等，都给人留下深刻印象，这也是影片科幻元素与喜剧因子融合得最契合的一个方面。

　　不吹不黑，《独行月球》是一部没有那么好笑，但也不会让人生厌的电影。即便它不如全明星无差别赞美的那么惊艳，但也拓宽了中国科幻电影的又一种可能性——与喜剧混编。这部电影几乎是《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》之后，“开心麻花”最靠谱的一部作品。
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#小鄭メモ帳#

北京公寓——黎晓亮

就好像看剧会讨论结局是he还是be一样…
一般来说，观众会固化地把主角们在一起归为he，而分开了则是be。

其实不然吧…当然是有很多皆大欢喜和悲痛欲绝得淋漓尽致的结局。但是感情没有体现得那么浓烈时，重归于好其实不符合伦理道德时，未来可预见性的不幸时，分开对双方来说才更解脱时……在一起和不在一起怎么能够被简单地划分成he或be呢。

模特们台前风光，幕后无异于普通人地过日子，也很正常。
有人热爱都市有人醉心于山野，然而旁观者却总是喜欢随意地给人冠上成功和失败的头衔……
子非鱼，安知鱼之乐。子非醉翁，安知意在酒亦或山水否？

撕开光鲜的表皮，淌现真正生活的色彩。