1984年《海滩》，主演是白灵，没错，就是后来为了国际化把自己折腾成东方主义刻板印象妖姬的白灵。这个电影中，她扮演的是一个居住在海边渔村的纯朴的村姑。
电影的音乐是谭盾，摄影是顾长卫，不得不说，这两方面绝对可以算得上相当出色的。
电影一开始，会以为他要讲的是普及婚姻法，但看到最后，却发现他在讲的，其实是一个矛盾体， 即便从今天看，这种矛盾也依然是存在的。那就是城市与乡村的一体两面。
老渔民老鳗鲡所居住的小渔村，在南方的海边，一直以来，大家都过着日出而作日落而息的生活，大家依靠着十里海滩捕鱼为生，直到有一天，他们生活的地方拔地而起了越来越多的卫星城，越来越多的工厂，原来的十里海滩被围的只剩下了一里，能捕到的鱼也越来越少了。大家都以进工厂为荣，每个人都为得到一个进工厂上班的名额而打破头。老鳗鲡与他的几个老伙伴，带着狗只，他们抗拒着这种生活的转变，固守着海滩讨生活。
一方面，乡村在这种城市文明的入侵面前，显示出一种绝对的弱势，年轻人都被新奇的生活所吸引，文化宫，跳舞厅，游戏机，进工厂穿制服代表着一种全然不同的生活，甚至被标上一种新的更高级的标签：城里人------既管这城距离村子近的距离完全可忽略。老鳗鲡作为农业文化的代表，与工业文化的对抗必然是失败的。
然而，乡村作为桃花源的存在，是对这些男性村民而言，工厂固然可以对农村的外部环境摧枯拉朽，但他要撼动这种小社会的内里却非常艰难，就象老鳗鲡的女儿小妹，她就算到工厂上班，成为村民口中的城里人，但依然要遵循父亲之命嫁给自己的表哥，她曾经寄希望于那城里来的法官，希望他能给自己找到一条新的道路，然而事实证明，这个在她眼中代表着先进的文明的人，同样无力对抗这里的规则，他空有理想主义，但现实能做得的并不多。在这个法官身上，他带有所谓文明的软弱。他总爱调侃他眼中的落后，不仅是渔民，包括嘲笑前女友不愿公开与他的恋爱关系，然而事实证明，他自己也不是一个勇者。而只是一个空谈主义者。
但为什么会有这样的软弱呢？却又不能完全归责于城市化的不彻底，在电影中，虽然同样在海边，一新一旧，工厂与渔村，但男性在与女性的关系上事实上并无太多的区别，工厂里的男人与女人约会，是拉着女人进小树林，而村里的男人则拉着女人到草垛或家里（非自愿半自愿）发生关系，女人同样是被动的，工厂里的男人打着文明开放的幌子与女人谈恋爱性行为，而表面上纯朴的小渔村在这种事上也谈不上有多保守。或者说，这种所谓的先进，在这方面，八斤对八两，纯属自作多情罢了。
所以城市与乡村，有时候又是非常之相似，老鳗鲡在电影开始时说了一句，“这海，不留脏东西”。但事实上，无论立于这海边的，是渔村还是工厂，沧海桑田，时光变幻，这海，要留住那些美好的东西，才真的难，而大家固守的傲慢，脏东西反而最容易留下的，比如工业化的丑陋，又比如人性的丑陋。

北斗七星

独自走在夜晚的旷野上
阡陌纵横，草木清香
黑夜不像黑夜那么地黑

我是如此清醒着眼前的一切

西南方向的夜空繁星闪烁
一大片浅灰色的星云背景
七颗星星钻石般地璀璨着

哦，我真看到了北斗七星图

那联接星星的线条如此清晰
像是村姑舀水的勺子图案
它们闪烁着，耀眼着银色的光芒

夜色越来越沉寂
七颗星星越来越遥远
终于隐没于无声无息的黑暗世界

哦，这不是真实的世界
这只是我的一个梦境
因为地理常识告知我：
北斗七星只存在地球的偏北方向

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向大家推荐一本沧海遗珠《长命女》。
一个从地里刨食的农民摇身一变成为皇亲国戚的故事。女主依旧扛把子，带着一股乡野村姑的野劲儿，从大字不识的村女到太子的三姨，身份的突变所带来的不仅仅是机遇，还有起伏的杀机。女主该如何快速适应身份的转变呢，她虽然聪明但是确实也没什么见识。这是一个关于女主的成长故事，题材属于比较少见的类型。涉及到权谋、斗争以及成长。我觉得这本书很值得一看，因为女主也犯过自恃聪明的错误，也有过挫折，并不是玛丽苏纯爽文哦！