木下贵博一直致力于将熟悉的声音结构成全新形式，这位大阪电子艺术家于本月11日以99LETTERS艺名发行的专辑，是回溯2010年代初对Chiptune进行修补，将通常与模糊怀旧相关的8位旋律与爆炸性节拍搭配起来，变成一种约束的力量。2010年之后整整十年时间里，他以类似的心境带入到更多以家庭为灵感的作品中，为2015年的《绘画日》等专辑中俱乐部剪辑增添了浓厚气息。新专辑《解剖图画书》，贵博将他的实验本能转向日本传统音乐，将古老乐器采样，转化成既反思又狂喜的歌曲。

这种声音调色板的转变是令人惊讶的，因为贵博避免任何可能被理解为日本的元素渗入作品中，并非所有人对日本音乐抱有好感。困在家中，运作范围变窄，迫使他重新评估传统的声音。不过，《解剖图画书》并不是音频博物馆作品，相反，贵博对古筝和尺八等乐器产生的噪音进行采样、处理和重新排列，成为新的构件。他正在将那些过去变成可试验的东西，同时让它们的传统美流淌进来。

贵博的处理方法是允许歌曲采用多种形式，同时避免陷入传统声音的刻板印象。从这些新的音乐模型中，他构建了环境的光芒（第10首未来），稀疏的循环通过轻微的噪音（第4首摩睺罗伽）和暗黑氛围的程序自动设定（第12首日本乐器乐团#2 即：由太鼓、尺八、三味弦、六弦琴组合而成）变得沉重。

专辑中最令人振奋的时刻是他加快节奏的时候，曲目狮子舞在工业化的节奏上设置了三味弦和尺八的音符，采样则浮在上层荡漾。赛钱箱最接近俱乐部就绪的曲目，这要归功于随机的、快节奏的节拍，但它仍然由传统声音拼接而成。

该专辑将传统乐器变异成无法识别的形式，事实上，贵博有意加入原始音，例如在曲目四分五裂中程序自动设定的漩涡，稀疏的古筝冥想曲目抚琴，这些熟悉的声音为他的作品增添了几分优雅。与此类似的音乐家还有Meitei和Omodaka等人，想看看传统的声音如何适应现代世界，他们分别勾起了对逝去时光的怀旧之情，或重新想象经典老歌在街机中的演唱，而木下贵博则专注于改变声音本身的DNA，从中构建新的东西，同时又不失精髓。

宅家，也要宅出乐趣。
小妞也开始拍早餐。选角度，构图，调色。
到是希望你能投入一件事，利用好这段时间学点啥。
但我也不要求不期待……

无论做啥，专注于当下，
能让自己愉悦也是生活的本领。
能让自己保持积极乐观且向上的状态就好。

今天，按下暂停键的城市异常安静。
立冬后的第一场降温来了，天也阴沉沉的，
风吹得树沙沙摇摆，冬天是要来了！
这会儿收拾完，打开音乐，安安静静地各自做自己的事吧。

#中年女演员失去角色自由了吗#【中年女演员们，实现角色自由了吗？】

2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。

但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？

五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”

“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。

其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。

在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。

“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。

即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……

头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）