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死之眼的咒灵 成渊

爱是最扭曲的诅咒。
死去的卯生因为母亲绝望的爱，在死后堕落为特级咒灵。
罕见的保留了理性的咒灵先生自愿被封印在后山，守着母亲的坟墓度日。
他是只颓废且没有任何攻击欲望的诅咒。
但是诅咒就是诅咒，不会被世人所接受，更何况他还背负了累累罪行。
无法自我了断的咒灵先生萎靡的等待着自己被祓除的那一天。
直到某一日，一个4岁的女孩溜进了封印他的宅院。
她像个小太阳，睁着毫无畏惧的纯粹眼眸，好奇的伸出手，毫无芥蒂的拽住了他长长的、可怕的骨尾。
那孩子是家族饲养的母体，拥有和母亲相似的体质，如无外界干涉，她就会注定走上可悲的命运。
同样，那孩子也是卯生身为诅咒的孤寂岁月里，第一个愿意接受他的存在。
咒灵离开了禁地。
他带着家族饲养的母体、他捡回来的女儿，无声的离开了家族。
新的生活开始了。
为了赚钱养小孩，咒灵先生顶着颓废脸每天都勤勤恳恳的写作画画。
然后一不小心就闯出了名声。
#咒灵先生的养崽&打工日常##我喜欢的作家/漫画家居然是只咒灵.jpg#

---个人唯心评价---
美强惨老父亲带娃日常，娃有伏黑姐弟五条猫猫芥川兄妹中也等。日常很温馨很治愈，温柔到落泪的程度，而且每个孩子的戏份都很充足，难得看到没有当背景板的津美纪和银，特别是津美纪为了让全家福老父亲能出现，专门学了画画。
结局走的是解脱路线，成佛进入新的轮回。IF线有正片的崽们见到年轻的老父亲/老父亲改革成功，高龄带娃日常

看完《消失的列车》了。
我现在的心情，比我想象的平静。
这个作品对我有非凡的意义。因为这个作品，我开始真正思考，我们需要什么样的女性创作？以及，为什么我们需要女性创作？
可能是因为，我们需要女性的视角、需要丰满的女性角色、需要更多的女性剧目。事实上，创作这件事情要用性别划分，本身就是伪命题。那我们为什么还要强调呢？如果要提出这么一个概念，我们划分类型的依据是什么？由女性创作的？由女性诠释的？
这个故事可能还不够成熟，但是至少它给了我们答案——它要反映女性的生存、女性的命运、女性的复杂与丰富、女性的困境与思考，在这之中，作为审美主体的艺术家表现其独特的生命体验，作为审美客体的观众能够达成同艺术家们的精神交流和情感共鸣。
前段时间读劳拉·穆尔维，读女性主义批评，“无法为批判性的创作实践、包括女性自身的电影创作实践，提供新的空间与现实可能”但是，“女性电影的实践自身将提供完全不同的答案并创造出不同的格局。”
让人热泪盈眶的是，至少她们开始了，至少有人在做了。我们不需要再去期盼那个遥遥无期的“总有一天”了，他们用真心，创作了一个作品，告诉所有的创作者，我们“幸不辱命”。
她们表演的完成度自然不必我多说。唯一想到的，是一个被剪掉的幕后细节：她们的耳朵里的耳返都是提前预录好的声音，她们要保证在全情投入到角色、成为角色之余，保留一份身为演员的理智，将自己的表演做到和预录丝毫不差。
最想说的是她们在台上说自己设计的细节，亲自上色的裙子、泛黄的照片，还有摩斯密码的暗示和编号的时间提示。那么大的舞台，观众看不到，但是她们做了。
女孩子们真好啊。
另外，那天没有抢到话筒，所以在这里感谢一下秦紫翼。
从前不论是看戏剧、小说或是电影，我发现记者这个职业的人物都非常扁平，感觉大家一直都有一个刻板印象——记者要么就是怀着新闻理想为了真相作出巨大的牺牲，要么就是为了头条为了利益做出违背职业的事情。这种扁平和极端让我难过，我很少能够在艺术作品中看到真实丰满的记者形象，我不明白为什么公众会对新闻从业人员有这么大的偏见。
所以在她说出“我的编号是1108，是记者节”的时候，我在台下差点哭出来。
我看到了她在尽全力塑造一个优秀的记者形象，她理智、坚强，她有自己的职业操守，最重要的，她是一个“人”——她的困境也是“人”的困境，她的迷茫也是“人”的迷茫，没有夸张的过分美化和丑化，甚至这个人物没有绝对的对错，她就是一个真实立体的人物。
最后她们四个跳下火车的时候，让我想到了《末路狂花》的结局。
她们会一同奔向自由。
“所有的作家们——你们是故事的导航人，人物的探索者。祝愿你们找到自己的路，穿越人类的荒野，挖掘埋葬的宝藏，然后安全地返回家园。”
祝所有的女孩子在故事内外都闪闪发光。

連續跑土方線和沖田線之後
其實就更喜歡動畫在跑土方線之外，也把沖田線這段質問土方的劇情保留下來
​單論性格其實本來應該是土方›齋藤›沖田
​不過和千鶴的CP火花還有戲劇性程度卻是土方›沖田›齋藤

​土方和沖田的羈絆實在是太複雜了...不管是對近藤或者是對千鶴
​千鶴也只有一個，跑土方線的時候偶爾會有點心疼沖田，但要是跑沖田線實在又是對土方充滿罪惡感（？
​撇除近藤、撇除沖田性格上有些乖戾和飄忽的一面，其實他是洞察力強且也算是相當達觀的人
​坦然接受自己受病魔折磨以及成為羅剎的命運
近藤改變了沖田的人生讓年幼的他在命運折磨下還得以走在正途
然而沖田早就明白自己力所能及的程度，所以才對能夠改變近藤人生的土方特別嚴苛
嫉妒與羨慕之外，其實更多也是對土方的信賴啊！把自己最最珍重的人的夢想、性命等等一切都交給他了
​其實這倆同門也因為是如兄弟、如家人般熟悉對方，才能毫不留情說出那些傷人的話語吧，就因為明白所有事都能被包容與原諒

​站在沖田的立場，在他宣洩情緒時，或許其實也是土方為了背負整個組織前行而無法做的事，跑沖田線就會對於拋下這樣的土方產生深深的罪惡感[允悲]
​然而跑土方線就會突然發現沖田的各種力不從心，無論是輔佐近藤的能力與氣量、或是受病魔侵蝕逐漸衰弱的身軀，甚至是對千鶴的感情...

因為洞察力強而早就明白千鶴對土方的心意，也理解千鶴身為女人卻想為組織與憧憬的人盡一份心的困難（就像病魔纏身的自己）而隱約幫助她，最早知道千鶴自己都遺忘的悲劇記憶也獨自保密承受了，想保護她卻也明白自己終究只能被困於病榻而一次次送走她甚至鼓勵她走向土方身邊
​（動畫在土方線和沖田線各取精華並將沖田男二化的部分真的蠻不錯，也是加深了土方與沖田剪不斷理還亂的複雜關係）

​遊戲其實也確實沖田的好感度太好刷，才前篇結束就已經快滿了，想到動畫是融入土方線就真的是以沖田而言有點悲情..[允悲]
​但確實也是土方才能讓千鶴表現出凜然的一面而散發最完整的魅力，春之月指引綻放之櫻的靈魂伴侶關係真不是蓋的
在沖田這的千鶴雖然越後期是全然被包容呵護，但在她遭強灌變若水後就變得有點像折翼而隕落的天使
​但或許也因為千鶴在沖田面前遭受身心都被摧殘的痛苦，他才會對土方說現在才明白那些過去無法體會的事吧
​最悔恨的莫過於在乎的人就在眼前犧牲或受難，然而自己卻對扭轉命運無能為力，或甚至是因為自己一瞬間的閃失才造成悲劇的啊
​
​「為什麼沒有幫助那個人呢！？如果是土方先生的話肯定能辦到啊！」
「────因為我無法做到啊！雖然我一直想成為他的助力，卻反而落到被他幫助的地步......我也不是憑自己高興就捨棄了近藤先生啊！！！！」
「.......就算是這樣也好，最後不是讓近藤先生死去了嗎！？」
「..............總司。」
​
​但其實很多劇情還是後續真改的風華二章加筆更完整動人就是了，真改的這段之後土方自嘲或許自己從來都不瞭解近藤，為他所做的一切或許真是他的自我滿足也說不定
​然而總司卻是微微苦笑著說：「......土方先生也真傻呢。」
居然說自己或許不了解近藤先生。只是自我滿足 ── 那種事情，怎麼可能嘛？
曾經待在試衛館的人們都很喜歡近藤先生。
但是，打從內心深信近藤先生擁有成為「大名」器量的人......
只有土方與山南先生啊。
​就像我與近藤先生的相遇，改變我的人生一樣........
近藤先生與土方先生的相遇，肯定也改變了某種事物啊。
.....雖然因為這層緣故，讓近藤先生作為罪人慘遭斬首 ── 也真夠諷刺的了。
​
​如果沖田是將自己定位成近藤的劍，為他斬殺阻礙他的任何一切
​土方就更像是近藤的盾，為他擋下所有危險與污濁不堪的事
​而千鶴則必須走土方線才有和土方互為彼此劍與盾的機會
​在沖田線前篇還得總是被沖田這把劍的言語傷害的感覺，中後篇才總算倒吃甘蔗
​​兩人都太了解對方，卻也互相彆扭不善表達，這就是屬於家人的羈絆吧
​無論是對近藤的心情，又或者是對千鶴的感情