今天缓过神来，为自己这段时间的工作做个总结：
本次展览汇聚了国内20多家博物馆200余件文物和50余件植物标本，尤其是难得把近年全国出土（水）的宋代香药进行一次集中展示。在这次展览边做边学，也运用上了自己的专业，特别是以线描方式（仿考古绘图法），勾画展览立面设计所需插图，其中包括：
参考陕西韩城盘乐村M218北宋墓北壁壁画以及明清时期相关中药炮制图所绘《苏合香丸炮制流程图》（图一）；
把上海博物馆藏唐长沙窑执壶的帆船纹提取出来，作为第一单元板块插图（图二）；
将香炉的形制进行分类，并从本次展品中选取符合分类特征的香炉进行勾画、排版（图三）；
勾画“皇丕昌天”海舶纹铜镜线描图，用于“通蕃巨舶”部分文字立面插图（图四）；
定州博物馆馆藏精品、北宋定窑白釉圆托五足熏炉，也是本次展览的亮点（器形小巧精致、釉色细腻匀润）。勾画的线描图用于第三单元板块。（图六）
除了设计插图，还有在清明上河图复原场景“赵太丞家”药铺外的“广告板”支架设计，以及原作中招牌字体提取。（图七）
last but not least....就是地图了，这个真的太耗神了，相当于吃了一本宋代《诸蕃志》和其校释（当然还有其他研究文献），然后哆哆嗦嗦地在地图上标了宋时的各国地名，并做现今地名对照，又按照书中说法，对照郑和航海图，推测宋时海上丝绸之路的线路（目前是有很多已知的研究成果，但通过自己这样过一遍，发现还是有很多出入之处，还是自己考证过的可以放心使用）。（图八）
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最近因为工作原因囤积了很多纸质书，在准备易手的前夜仔细摩挲每一本还未完全褪去墨水味的书皮。在电子信息化时代如今天，是什么还在激励着作家，出版社，甚至读者用心地选择着字体，封面，插画和包装呢？也许是一种“高成本的庄严”，宣誓着一种实体化的质感。没有人会为删掉一本电子书而留恋，但却会为“经停”几手纸质书而不安。信息化时代，人们做惯了easy and free的选择，但所幸还没有完全“进化”为在只需求成本曲线里探求最优解的理性人。

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