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一个让我想要有离开人世间冲动的故事。用荒诞喜剧包裹和涂抹的悲凉底色的故事。
一个在细碎平凡的人生中汲汲营营的故事，一个漂泊浪子的无依の地和庶民喜剧。
一个横冲直撞用暴力对抗一切的故事，但一眼望去其实蛮是空虚和荒芜。
一个探讨母亲是何者的故事。孩子降临到这个世界上，是无需进行考验地无条件地将自己的信任、依恋甚至生命都完全托付给了自己的父母，这种天然的袒露需要怎样的回应呢，这大概就是亲子关系最初的命题了。当其他电影的母亲形象都被单一化的无私付出形象概括时，只有霓虹电影还在认认真真地讨论，到底什么样的人才可以成为一名母亲。
一个让我想要有离开人世间冲动的故事。用荒诞喜剧包裹和涂抹的悲凉底色的故事。
一个在细碎平凡的人生中汲汲营营的故事，一个漂泊浪子的无依の地和庶民喜剧。
一个横冲直撞用暴力对抗一切的故事，但一眼望去其实蛮是空虚和荒芜。
一个探讨母亲是何者的故事。孩子降临到这个世界上，是无需进行考验地无条件地将自己的信任、依恋甚至生命都完全托付给了自己的父母，这种天然的袒露需要怎样的回应呢，这大概就是亲子关系最初的命题了。当其他电影的母亲形象都被单一化的无私付出形象概括时，只有霓虹电影还在认认真真地讨论，到底什么样的人才可以成为一名母亲。
故乡
一，故乡的呼唤
故乡的天空是蓝色，
有时：
夾杂着几朵浮云飘过，
故乡的风清爽，
轻轻越过湖面，
吹皱那一汪清凉，
故乡的田野，
泥土是甜甜的味道，
好似给远方的浪子！
送去悠香的记忆。
二，曾经生长的故乡
漂泊异乡多少年，
虽然也有诗意与热情，
但，
在我心中，
异乡与故乡，
各有各的精彩，
故乡处处都是诗，
处处都让人留念与回忆。
记得：
东桥那棵老槐树下，
时常回荡柳笛声声，
还有玩耍的童笑。
一山一水，
一花一草，
都让我回味，
生活的过往。
三，时常忆起故乡
春天的故乡，
阳光雨露，
润泽着无边无际的禾苗，
无论我在那里，
心都一直在那曾经的地方，
乡俗乡亲情多少？
都是一尘不变的思绪，
请问君，
你对故乡，
何不是这样？
四，从古到今的思乡情
古泊河的水，
滔滔向前，
一浪更比一浪急，
快速向前奔腾，
它们：
不耐其烦，
紧紧追忆那逝远的故事。
你看：
那滔滔不绝的波浪，
不停的相互撞击，
恰似思乡悠悠。
看着此情此景，
思念故乡的我：
那份情：
时时在心底燃放，
不停迸溅岀，
心中那情愫的火花！
而今：
夏已走远，
凉秋又来，
让多愁的心情，
惧增感伤，
不停的回味，
不停的忆起，
那生我养我的故乡！
原创岁月潮然
于20221年0月16日 https://t.cn/EbLaw1w
一，故乡的呼唤
故乡的天空是蓝色，
有时：
夾杂着几朵浮云飘过，
故乡的风清爽，
轻轻越过湖面，
吹皱那一汪清凉，
故乡的田野，
泥土是甜甜的味道，
好似给远方的浪子！
送去悠香的记忆。
二，曾经生长的故乡
漂泊异乡多少年，
虽然也有诗意与热情，
但，
在我心中，
异乡与故乡，
各有各的精彩，
故乡处处都是诗，
处处都让人留念与回忆。
记得：
东桥那棵老槐树下，
时常回荡柳笛声声，
还有玩耍的童笑。
一山一水，
一花一草，
都让我回味，
生活的过往。
三，时常忆起故乡
春天的故乡，
阳光雨露，
润泽着无边无际的禾苗，
无论我在那里，
心都一直在那曾经的地方，
乡俗乡亲情多少？
都是一尘不变的思绪，
请问君，
你对故乡，
何不是这样？
四，从古到今的思乡情
古泊河的水，
滔滔向前，
一浪更比一浪急，
快速向前奔腾，
它们：
不耐其烦，
紧紧追忆那逝远的故事。
你看：
那滔滔不绝的波浪，
不停的相互撞击，
恰似思乡悠悠。
看着此情此景，
思念故乡的我：
那份情：
时时在心底燃放，
不停迸溅岀，
心中那情愫的火花！
而今：
夏已走远，
凉秋又来，
让多愁的心情，
惧增感伤，
不停的回味，
不停的忆起，
那生我养我的故乡！
原创岁月潮然
于20221年0月16日 https://t.cn/EbLaw1w
描写大江奔腾之状，李白、杜甫各有一个名句，李白在《渡荆门送别》中写“山随平野尽，江入大荒流”，充满了空间上的广阔无垠，壮美之极；杜甫在《旅夜书怀》中写月夜大江之奔腾，说“星垂平野阔，月涌大江流”，同样气韵生动，让一读便爱，其实除此之外，王维还有一句“江流天地外，山色有无中”，亦是别有韵味的佳作。下面，我们就来细细欣赏一下这三个千古名句的绝妙意境，感受唐诗之美妙！
王维、
1.【江流天地外，山色有无中。】
这两句诗的意思是说，江水滔滔，无穷无尽地向远方流去，好像一直要流到天地之外，而两岸的青山时隐时显，若有若无，犹如身在仙境一般。出自唐代诗人王维的《汉江临眺》，诗：
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
王维前一句写江水的邈远，是所见之实景，后一句写山色苍茫，继续烘托景象之广阔，但却实中有虚，带给人一种若隐若现的朦胧感，在这虚实结合之中，其效果，当真如一幅山水中国画，不着色彩，却气韵生动，带给人极其美好的意境。
王世贞评价这两句说，“是诗家俊语，却入画三昧”，可以说非常恰当了。诗中有画，一向是王维写景诗的特点，从这两句中，相信我们便能够欣赏到一些。在王维清淡的用笔之下，是言有尽而意无穷的韵味，堪称经典。
王维这两句诗是千古流传的写景名句，而且后一句还被苏轼单独摘出来，借以评价王维诗歌的特点，即诗中有画。
杜甫、
2.【星垂平野阔，月涌大江流。】
这两句诗的意思是说，星星低垂在辽阔的原野之际，月亮倒映在奔腾汹涌的大江之中。出自诗圣杜甫的《旅夜书怀》，诗：
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫这两句诗是写江中夜景的名句，仿佛一个广角镜头，将视线所见之景尽皆囊括，星星低垂，原野壮阔，月色皎皎，大江奔涌，这样雄浑壮阔的景象，令人心胸为之开阔。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，突出了诗人所见的夜景，这一描写是无比形象的，因为只有在广阔的平原中才能看到星星“垂”在天边，只有在奔腾的流水中，才能看到月亮的“涌动”，一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境，就这样传神地呈现在了读者面前，由此足见，杜甫晚年的诗歌艺术，实在到了炉火纯青的地步。
这首诗写于诗人晚年漂泊之时，熟悉杜甫的人都知道，那时候的杜甫并不好过，诗人行舟在路上，看到这样壮美的夜色，心有所感，才用这如椽的妙笔记录了下来，如果我们结合全诗去看，就会发现，诗人内心是孤独的、凄怆的，犹如一个无根的浪子，不知去向何方，所以他在这首诗的最后两句，写“飘飘何所似，天地一沙鸥”，那种孤独悲怆，也得到了最高的升华。
以乐景写哀情，向来是古典诗歌中常见的手法，杜甫此处，显然也有这样的味道，只不过，诗人在开头便点明了一个“独”字，所以当我们再读到这两句写景之句时，便更有了画面感，一只小舟，一条大江，岸边广阔的原野，舟中飘飘不知何往的诗人，那种凝重的孤独感，遂油然而生。
李白、
3.【山随平野尽，江入大荒流。】
这两句诗的意思是说，山峦随着平坦开阔的田野而渐渐消失，江水好像在广阔的天地间奔流不息。出自唐代李白的《渡荆门送别》，诗：
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
字数不多却描绘了四种景象：起伏的山岭、平阔的田野、奔涌的大江以及莽苍的荒原，而且，每一种景象都是粗线条的，是壮阔无边的，令人目不暇接，心胸为之开阔，思绪为之奔腾。
飞速移动的视角，给这幅壮阔的景象更增韵味，空间感和流动感十足，犹如摄影师手中的快镜头，用蒙太奇式的电影手法，带给人目不暇接的感觉，人与景物浑然一体，意境高远，风格雄健，如诗如画却又有想象的空间，出三峡而渡荆门的长轴风景图，可谓展现地淋漓尽致。
王维、
1.【江流天地外，山色有无中。】
这两句诗的意思是说，江水滔滔，无穷无尽地向远方流去，好像一直要流到天地之外，而两岸的青山时隐时显，若有若无，犹如身在仙境一般。出自唐代诗人王维的《汉江临眺》，诗：
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
王维前一句写江水的邈远，是所见之实景，后一句写山色苍茫，继续烘托景象之广阔，但却实中有虚，带给人一种若隐若现的朦胧感，在这虚实结合之中，其效果，当真如一幅山水中国画，不着色彩，却气韵生动，带给人极其美好的意境。
王世贞评价这两句说，“是诗家俊语，却入画三昧”，可以说非常恰当了。诗中有画，一向是王维写景诗的特点，从这两句中，相信我们便能够欣赏到一些。在王维清淡的用笔之下，是言有尽而意无穷的韵味，堪称经典。
王维这两句诗是千古流传的写景名句，而且后一句还被苏轼单独摘出来，借以评价王维诗歌的特点，即诗中有画。
杜甫、
2.【星垂平野阔，月涌大江流。】
这两句诗的意思是说，星星低垂在辽阔的原野之际，月亮倒映在奔腾汹涌的大江之中。出自诗圣杜甫的《旅夜书怀》，诗：
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫这两句诗是写江中夜景的名句，仿佛一个广角镜头，将视线所见之景尽皆囊括，星星低垂，原野壮阔，月色皎皎，大江奔涌，这样雄浑壮阔的景象，令人心胸为之开阔。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，突出了诗人所见的夜景，这一描写是无比形象的，因为只有在广阔的平原中才能看到星星“垂”在天边，只有在奔腾的流水中，才能看到月亮的“涌动”，一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境，就这样传神地呈现在了读者面前，由此足见，杜甫晚年的诗歌艺术，实在到了炉火纯青的地步。
这首诗写于诗人晚年漂泊之时，熟悉杜甫的人都知道，那时候的杜甫并不好过，诗人行舟在路上，看到这样壮美的夜色，心有所感，才用这如椽的妙笔记录了下来，如果我们结合全诗去看，就会发现，诗人内心是孤独的、凄怆的，犹如一个无根的浪子，不知去向何方，所以他在这首诗的最后两句，写“飘飘何所似，天地一沙鸥”，那种孤独悲怆，也得到了最高的升华。
以乐景写哀情，向来是古典诗歌中常见的手法，杜甫此处，显然也有这样的味道，只不过，诗人在开头便点明了一个“独”字，所以当我们再读到这两句写景之句时，便更有了画面感，一只小舟，一条大江，岸边广阔的原野，舟中飘飘不知何往的诗人，那种凝重的孤独感，遂油然而生。
李白、
3.【山随平野尽，江入大荒流。】
这两句诗的意思是说，山峦随着平坦开阔的田野而渐渐消失，江水好像在广阔的天地间奔流不息。出自唐代李白的《渡荆门送别》，诗：
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
字数不多却描绘了四种景象：起伏的山岭、平阔的田野、奔涌的大江以及莽苍的荒原，而且，每一种景象都是粗线条的，是壮阔无边的，令人目不暇接，心胸为之开阔，思绪为之奔腾。
飞速移动的视角，给这幅壮阔的景象更增韵味，空间感和流动感十足，犹如摄影师手中的快镜头，用蒙太奇式的电影手法，带给人目不暇接的感觉，人与景物浑然一体，意境高远，风格雄健，如诗如画却又有想象的空间，出三峡而渡荆门的长轴风景图，可谓展现地淋漓尽致。
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