马志明谢天顺马志明跟谢天顺的裂穴,让很多相声迷倍感惋惜。少马爷的风格是非常强烈,属于纯粹的马派相声。有人评价过听侯耀文不会让你想到侯宝林,但听一定能让你想到马三立。少马爷把父亲的风格研究到了骨子里,台上每句词儿每个动作,都挂着马三立的味道,是天津相声最原汁原味的代表,德云社高峰现在就是走少马爷的路子。但少马爷这种风格,对于搭档要求也很高,中规中矩的捧哏不太能出效果。而谢天顺其实是马志明历任搭档中,最能衬出少马爷的一位。谢爷人高马大气场强,而且嗓门亮反应快,容易捧出惊艳的效果。即使不是现挂,谢爷也能炸场子,这就是功夫。相比谢天顺,黄族民稍微有点温,全靠少马爷拉着走。杨少华又太抢,焉坏老头句句都接句句都要反杀,除了赵伟洲给他量身定制,其他人很难演出感觉,少马爷也一样。可惜马志明谢天顺后来因为工作原因裂穴,马志明找到黄族民搭档,还收他当了自己唯一的徒弟(另外两个是马三立让收的,不是马志明本愿)。谢爷却再也没有什么建树,即使到德云社也是为了儿子就业。而且直到谢天顺去世,两人也没有和解。奇志大兵当年这两位南派笑星在巅峰时期,春晚常客不说,各地商演走穴跟流量明星一样密集。奇志大兵就是那个时代的郭德纲于谦,妥妥的相声顶流。可惜两人的局限也比较大,毕竟南方不是相声发源地,湖南口音的梗对于很多北方观众来说很难GET到,就像赵本山的东北笑话在南方不太吃得开一样。两人的艺术热度很快撞到天花板,但又没有找到破局的方法。再加上大兵当时膨胀的有点厉害,按理说奇志是侯耀文徒弟,比他辈分高一辈(大兵是李金斗徒弟),所以晚会都是把奇志写在前面,后来大兵觉得自己更红一些,要求晚会把自己名字放到前面。再加上他背着奇志跟赵卫国排练,一副要踢开老搭档的样子,于是2003年终于裂穴。对外是说艺术理念不合,和平分手之类,但实际上再也没同台过,至今也没把矛盾解开。李菁何云伟李菁何云伟裂穴的原因至今没有公开说明,感觉两人突然就分开了一样。何云伟李菁当年在德云社仅次于郭德纲于谦,无论人气还是实力都是倒二。后来两人离开德云社,自己创立了星夜相声会馆,一度也跟德云社分庭抗礼过,成为相声迷听原汁原味传统段子的不二选择。但星夜相声会馆的创始人是李菁,实际管理人也是他,何云伟只是李菁搭档伙伴而已。这就让何大拿有点不平衡,毕竟舞台上自己是逗哏,是表演的重心,下来却成了打工仔,久而久之就容易心理失衡,就像他在德云社始终不平衡一样。最后两人裂穴,何云伟自创了捧逗汇,李菁继续经营星夜相声会馆。两人基本上不在公开场合提及对方,偶尔参加北京台晚会同台演出,也都是演群口相声。下来开会两人也故意坐得远远的,一副老死不相往来的样子。可见相声演员裂穴真是彻底分开,即使人群中再相逢,也会假装不认识,一句“爱过”也不愿意给对方。本文章由百家号“咸鱼吐槽馆”独家首发,未经授权,不得转载。欢迎点击订阅关注本百家号,转发此文章!此文章部分图文来自网络,如有侵权请联系删除
马志明谢天顺马志明跟谢天顺的裂穴,让很多相声迷倍感惋惜。少马爷的风格是非常强烈,属于纯粹的马派相声。有人评价过听侯耀文不会让你想到侯宝林,但听一定能让你想到马三立。少马爷把父亲的风格研究到了骨子里,台上每句词儿每个动作,都挂着马三立的味道,是天津相声最原汁原味的代表,德云社高峰现在就是走少马爷的路子。但少马爷这种风格,对于搭档要求也很高,中规中矩的捧哏不太能出效果。而谢天顺其实是马志明历任搭档中,最能衬出少马爷的一位。谢爷人高马大气场强,而且嗓门亮反应快,容易捧出惊艳的效果。即使不是现挂,谢爷也能炸场子,这就是功夫。相比谢天顺,黄族民稍微有点温,全靠少马爷拉着走。杨少华又太抢,焉坏老头句句都接句句都要反杀,除了赵伟洲给他量身定制,其他人很难演出感觉,少马爷也一样。可惜马志明谢天顺后来因为工作原因裂穴,马志明找到黄族民搭档,还收他当了自己唯一的徒弟(另外两个是马三立让收的,不是马志明本愿)。谢爷却再也没有什么建树,即使到德云社也是为了儿子就业。而且直到谢天顺去世,两人也没有和解。奇志大兵当年这两位南派笑星在巅峰时期,春晚常客不说,各地商演走穴跟流量明星一样密集。奇志大兵就是那个时代的郭德纲于谦,妥妥的相声顶流。可惜两人的局限也比较大,毕竟南方不是相声发源地,湖南口音的梗对于很多北方观众来说很难GET到,就像赵本山的东北笑话在南方不太吃得开一样。两人的艺术热度很快撞到天花板,但又没有找到破局的方法。再加上大兵当时膨胀的有点厉害,按理说奇志是侯耀文徒弟,比他辈分高一辈(大兵是李金斗徒弟),所以晚会都是把奇志写在前面,后来大兵觉得自己更红一些,要求晚会把自己名字放到前面。再加上他背着奇志跟赵卫国排练,一副要踢开老搭档的样子,于是2003年终于裂穴。对外是说艺术理念不合,和平分手之类,但实际上再也没同台过,至今也没把矛盾解开。李菁何云伟李菁何云伟裂穴的原因至今没有公开说明,感觉两人突然就分开了一样。何云伟李菁当年在德云社仅次于郭德纲于谦,无论人气还是实力都是倒二。后来两人离开德云社,自己创立了星夜相声会馆,一度也跟德云社分庭抗礼过,成为相声迷听原汁原味传统段子的不二选择。但星夜相声会馆的创始人是李菁,实际管理人也是他,何云伟只是李菁搭档伙伴而已。这就让何大拿有点不平衡,毕竟舞台上自己是逗哏,是表演的重心,下来却成了打工仔,久而久之就容易心理失衡,就像他在德云社始终不平衡一样。最后两人裂穴,何云伟自创了捧逗汇,李菁继续经营星夜相声会馆。两人基本上不在公开场合提及对方,偶尔参加北京台晚会同台演出,也都是演群口相声。下来开会两人也故意坐得远远的,一副老死不相往来的样子。可见相声演员裂穴真是彻底分开,即使人群中再相逢,也会假装不认识,一句“爱过”也不愿意给对方。本文章由百家号“咸鱼吐槽馆”独家首发,未经授权,不得转载。欢迎点击订阅关注本百家号,转发此文章!此文章部分图文来自网络,如有侵权请联系删除
#坐宝莲中[超话]#序品第一
连续
【尔时,弥勒菩萨作是念:今者世尊现神变相,以何因缘而有此瑞?今佛世尊入于三昧,是不可思议,现希有事,当以问谁?谁能答者?复作此念:是文殊师利法王之子,已曾亲近供养过去无量诸佛,必应见此希有之相,我今当问。尔时,比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,及诸天、龙、鬼、神等咸作此念:是佛光明神通之相,今当问谁。】
菩萨的责任,做为第一当机,须时刻注意观察法会的动向、众生的心态。所以我也曾跟有些同修交代,要注意大家对师父讲法有何反应,并及时反馈,以便于说法时观机逗教。佛在多次法会凡是对请法的菩萨总是赞叹善哉善哉!往往老师讲一个法并不是很如意,可因为有人请一个法,他讲得更加圆满。这是当场得到佛力加持。
世尊神变相:不可以理解为佛的「入定瑞、说法瑞」,神采飞扬。这个『神变相』是纵贯全体,一光东照无量佛土,种种万相使法会大众当下亲目所睹,这都是佛的『神变相』。没有佛力加持,不可能出现这种气氛。『以何因缘而有此瑞』?弥勒菩萨好歹是未来佛,也是身经百战。经验告诉他,佛一定有大法要说。作为教化众生的老师、同修,我们要善于察颜观色,才能使我们的教法能够恰到好处。
『今佛世尊入于三昧,是不可思议』。『入于三昧』,是整个法会道场的气氛。
『当以问谁﹖谁能答者﹖』直接问佛,好像显得太唐突。那该问谁呢?
『复作此念﹕是文殊师利法王之子,已曾亲近供养过去无量诸佛,必应见此希有之相,我今当问』。找到答案了。文殊菩萨是三世佛倒驾慈航。
『尔时,比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,及诸天、龙、鬼、神等咸作此念﹕是佛光明神通之相,今当问谁』?这也叫「次第圆融」。虽然众生千差万别,在这个关键的时候,都有共同的心念。这到底是怎么回事?
【尔时,弥勒菩萨欲自决疑,又观四众比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,及诸天龙鬼神等,众会之心。而问文殊师利言:以何因缘而有此瑞,神通之相,放大光明,照于东方万八千土,悉见彼佛国界庄严。于是弥勒菩萨欲重宣此义,以偈问曰。】
这里解释「自他不二」。自己虽然知道,但是也想弄个究竟,看文殊菩萨讲的是不是跟自己想的一回事;同时考虑到法会大众都是这个心念,就说明弥勒菩萨是不是有他心通啊?别人怎么想,他自己就知道。
下面提出『以偈问曰』。在佛经里,往往前面是长短句,后面变成偈颂。偈颂就是每句话固定的字数,有点相似于中国的五言诗、七言诗。但中国人写诗讲究押韵,文采很美,印度人的偈颂显得很自由自在,各有特色。那么以偈颂说法往往它有几种情况:
一者,表示说法者殷勤慎重之义——对自己所讲之法认真负责,一丝不苟,所以前面讲了以后,后面再来重复一次;二者,有顾全先来后到之义——法会中途时常会加入新人,再重复一遍就照顾到后来者;三者,为方便众生理解。又有两种情况,有些人他喜欢就跟闲话一样慢条斯理,容易了解;有些人喜欢简明扼要——比如有些人你跟他讲半天法,他不一定懂,你讲一个成语「马到成功」四个字,他可能当下恍然大悟。
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连续
【尔时,弥勒菩萨作是念:今者世尊现神变相,以何因缘而有此瑞?今佛世尊入于三昧,是不可思议,现希有事,当以问谁?谁能答者?复作此念:是文殊师利法王之子,已曾亲近供养过去无量诸佛,必应见此希有之相,我今当问。尔时,比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,及诸天、龙、鬼、神等咸作此念:是佛光明神通之相,今当问谁。】
菩萨的责任,做为第一当机,须时刻注意观察法会的动向、众生的心态。所以我也曾跟有些同修交代,要注意大家对师父讲法有何反应,并及时反馈,以便于说法时观机逗教。佛在多次法会凡是对请法的菩萨总是赞叹善哉善哉!往往老师讲一个法并不是很如意,可因为有人请一个法,他讲得更加圆满。这是当场得到佛力加持。
世尊神变相:不可以理解为佛的「入定瑞、说法瑞」,神采飞扬。这个『神变相』是纵贯全体,一光东照无量佛土,种种万相使法会大众当下亲目所睹,这都是佛的『神变相』。没有佛力加持,不可能出现这种气氛。『以何因缘而有此瑞』?弥勒菩萨好歹是未来佛,也是身经百战。经验告诉他,佛一定有大法要说。作为教化众生的老师、同修,我们要善于察颜观色,才能使我们的教法能够恰到好处。
『今佛世尊入于三昧,是不可思议』。『入于三昧』,是整个法会道场的气氛。
『当以问谁﹖谁能答者﹖』直接问佛,好像显得太唐突。那该问谁呢?
『复作此念﹕是文殊师利法王之子,已曾亲近供养过去无量诸佛,必应见此希有之相,我今当问』。找到答案了。文殊菩萨是三世佛倒驾慈航。
『尔时,比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,及诸天、龙、鬼、神等咸作此念﹕是佛光明神通之相,今当问谁』?这也叫「次第圆融」。虽然众生千差万别,在这个关键的时候,都有共同的心念。这到底是怎么回事?
【尔时,弥勒菩萨欲自决疑,又观四众比丘、比丘尼、优婆塞、优婆夷,及诸天龙鬼神等,众会之心。而问文殊师利言:以何因缘而有此瑞,神通之相,放大光明,照于东方万八千土,悉见彼佛国界庄严。于是弥勒菩萨欲重宣此义,以偈问曰。】
这里解释「自他不二」。自己虽然知道,但是也想弄个究竟,看文殊菩萨讲的是不是跟自己想的一回事;同时考虑到法会大众都是这个心念,就说明弥勒菩萨是不是有他心通啊?别人怎么想,他自己就知道。
下面提出『以偈问曰』。在佛经里,往往前面是长短句,后面变成偈颂。偈颂就是每句话固定的字数,有点相似于中国的五言诗、七言诗。但中国人写诗讲究押韵,文采很美,印度人的偈颂显得很自由自在,各有特色。那么以偈颂说法往往它有几种情况:
一者,表示说法者殷勤慎重之义——对自己所讲之法认真负责,一丝不苟,所以前面讲了以后,后面再来重复一次;二者,有顾全先来后到之义——法会中途时常会加入新人,再重复一遍就照顾到后来者;三者,为方便众生理解。又有两种情况,有些人他喜欢就跟闲话一样慢条斯理,容易了解;有些人喜欢简明扼要——比如有些人你跟他讲半天法,他不一定懂,你讲一个成语「马到成功」四个字,他可能当下恍然大悟。
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