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有时像一条小蛇蟮成一团，
偎在心田上施展法术，
有时在白色的窗台上
像只小鸽子整天不停地咕咕。
有时在晶莹的霜花里一闪，
有时又沉在紫罗兰的梦境.
但它准确而又神秘地
来自喜悦，来自宁静。
在惆怅的琴声的祈祷中，
它善于如此甜蜜地哭诉，
有时候会突然令人心悸：
在陌生的浅笑中把它认出。
——阿赫玛托娃《爱》

“但是，有一个人被杀了"。即使是在一个“一切都是可能的，没有什么是真的”的世界里，一个人不明不白的死，也有一个真相，而且有人在乎这个真相，放弃“美好生活”去追逐这个真相。在一个只有流沙的世界里，总算踩到了一点坚实的东西，令我们暂时喘息。毕竟，俄罗斯是一个诞生过托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基的民族，即使在最严酷的时代，它也还拥有过帕斯捷尔纳克、阿赫玛托娃、布罗斯基，不应只剩下苟且。在那些闪闪发光的名字当中，还有另一个俄罗斯，那里人们畏惧内心的审判甚于畏惧现世的痛苦，而对虚无的抗争和对权力的抗争，总是合二为一。

【书摘】《巴黎评论》：不过，把你从山上带到阿赫玛托娃身边，其中一定有一个强有力的因素在起作用吧。

布罗茨基：在做地质工作的第三或第四年，我开始写诗。我开始写诗，因为我看了一个同事的一本诗集。它们的主题无非是浪漫主义的东西。至少在我看来如此。我认为我可以写得更好，所以我开始写作自己的诗歌。它们并不能说真的很好。嗯，但有些人喜欢，后来所有写诗的人，都成了那些东西的读者。很奇怪，是不是？所有的文人至少会有一个想象的朋友——一旦开始迷上写作。不过，尽管如此，当时我仍然不得不首先谋生。所以，我一直跟他们到处走。我获得的报酬不是不那么高，但在野外花费也很少；无论如何，有一份薪水在等着你。我领到这笔钱就回家，靠它可以过上一段时间。通常，到了圣诞节或新年，钱就会花完，我就得开始寻找工作。一种正常运转，我想。最后外出中的一次，又是向远东地区去，我带了一册普希金那个圈子里的一个诗人的作品——虽然他在某些方面比普希金更好——他叫巴拉丁斯基。阅读他迫使我放弃整个愚蠢的旅行，开始更严肃的写作。这就是我正式的开始。我提前回了家，开始写一首真正称得上好的诗，我记得就是这样。《巴黎评论·作家访谈7》