#全国文明城市整改攻坚进行时#凝心聚力 攻坚克难 构筑文明高地 ！贵阳市巩固提升全国文明城市创建成果综述（一）
文明，是一个城市最美的名片。文明城市建设不是一朝一夕，是一场持久战更是一场攻坚战。我市各级各部门对标《全国文明城市测评体系》，以敢啃“硬骨头”、敢打“硬仗”的劲头，站在新起点上，补齐短板、攻坚克难，在构筑文明高地之路上接力前行。
近年来，贵阳实现全国文明城市“三连冠”，意味着全市文明建设跃上了一个新台阶，站到了一个新起点。城市整体形象和群众生活幸福感正逐年提升，贵阳市追求更高文明程度的决心信心也在不断增强。
7月10日，贵阳市2020年全国文明城市整改攻坚动员大会召开，会议强调：“全市上下要切实增强紧迫感、危机感、责任感，深刻认识“全国文明城市”牌子来之不易、全市社会治理还存在短板弱项、文明城市建设是坚持“高标准要求、高水平开放、高质量发展”的必然要求，聚焦问题短板，掀起文明城市整改提升工作热潮，让人民群众感受到文明城市建设带来的成效和变化，让改革发展成果更多更公平惠及全体市民。”号角吹响，全市上下闻令而动。
一月之内，贵阳市全国文明城市整改攻坚指挥部已召开八次工作例会，研究解决文明城市整改攻坚工作中的重大事项、重大问题，周密部署下一步工作。各级、各部门、各区市县也迅速行动起来，将巩固提升全国文明城市创建成果工作纳入各级党委、政府重要议事日程，明确整改职责，锁定目标任务。在市委、市政府的统一领导下，全市上下协作、各级联动，一场文明接力在贵阳持续进行着。
这是新华路街道办事处服务的辖区之一石岭街。每月固定至少一次的“坝坝会”正在岑家花园的小区广场举行。电动车集中充电点如何设置、怎么合理规范摊区等事关小区整治提升的问题都能在会上进行沟通。
除了类似这样的会议，我市各街道还积极联合区城管、市场监管、市政、环卫等力量，凝聚基层治理的强大合力，对辖区内背街小巷的卫生环境、街道秩序等方面进行大力整治。
农贸市场不仅是市民群众日常生活中购物的重要场所，也是展示城市文明形象的重要窗口。
但在许多市民眼中，这里曾是脏乱差的代名词，而记者在整改后的太慈桥农贸市场看到，干净整洁的地面、规范有序的售货摊区、随处可见的文明宣传公益广告。这些都得益于南明区对辖区农贸市场内存在的各类问题进行的全面整改提升。
日前，位于贵阳市中华南路的一家餐饮企业，因违反“门前三包”责任制，被贵阳市综合行政执法支队下达处罚决定书，罚款3万元。这是今年以来贵阳市首次对违反“门前三包”责任制的商家进行从重、从严处罚。
清理背街小巷角落的垃圾，农贸市场综合改造、督促商户落实“门前三包”责任。这些都是贵阳市巩固提升全国文明城市创建成果的一个个缩影。
一个多月以来，贵阳市各部门积极联动，精准发力，聚焦城市社区（小区）、主次干道、背街小巷、农贸市场、公共交通等领域存在的10个方面问题，把巩固提升全国文明城市创建成果与补齐市政设施短板、城市精细化管理、“三感社区”创建、提升窗口服务水平、提高市民素质等相结合，各责任单位齐抓共管、联防共治，从群众关心的身边小事着手，营造良好环境，传播文明新风尚。让人民群众感受到文明城市巩固提升带来的成效和变化。
文明是贵阳的亮丽底色。站在文明之路的新节点上，我们要鼓足干劲再出发，总结经验、创新举措、补齐短板，推进我市文明城市向更深层次、更广范围、更高水平迈进。
文明，是一个城市最美的名片。文明城市建设不是一朝一夕，是一场持久战更是一场攻坚战。我市各级各部门对标《全国文明城市测评体系》，以敢啃“硬骨头”、敢打“硬仗”的劲头，站在新起点上，补齐短板、攻坚克难，在构筑文明高地之路上接力前行。
近年来，贵阳实现全国文明城市“三连冠”，意味着全市文明建设跃上了一个新台阶，站到了一个新起点。城市整体形象和群众生活幸福感正逐年提升，贵阳市追求更高文明程度的决心信心也在不断增强。
7月10日，贵阳市2020年全国文明城市整改攻坚动员大会召开，会议强调：“全市上下要切实增强紧迫感、危机感、责任感，深刻认识“全国文明城市”牌子来之不易、全市社会治理还存在短板弱项、文明城市建设是坚持“高标准要求、高水平开放、高质量发展”的必然要求，聚焦问题短板，掀起文明城市整改提升工作热潮，让人民群众感受到文明城市建设带来的成效和变化，让改革发展成果更多更公平惠及全体市民。”号角吹响，全市上下闻令而动。
一月之内，贵阳市全国文明城市整改攻坚指挥部已召开八次工作例会，研究解决文明城市整改攻坚工作中的重大事项、重大问题，周密部署下一步工作。各级、各部门、各区市县也迅速行动起来，将巩固提升全国文明城市创建成果工作纳入各级党委、政府重要议事日程，明确整改职责，锁定目标任务。在市委、市政府的统一领导下，全市上下协作、各级联动，一场文明接力在贵阳持续进行着。
这是新华路街道办事处服务的辖区之一石岭街。每月固定至少一次的“坝坝会”正在岑家花园的小区广场举行。电动车集中充电点如何设置、怎么合理规范摊区等事关小区整治提升的问题都能在会上进行沟通。
除了类似这样的会议，我市各街道还积极联合区城管、市场监管、市政、环卫等力量，凝聚基层治理的强大合力，对辖区内背街小巷的卫生环境、街道秩序等方面进行大力整治。
农贸市场不仅是市民群众日常生活中购物的重要场所，也是展示城市文明形象的重要窗口。
但在许多市民眼中，这里曾是脏乱差的代名词，而记者在整改后的太慈桥农贸市场看到，干净整洁的地面、规范有序的售货摊区、随处可见的文明宣传公益广告。这些都得益于南明区对辖区农贸市场内存在的各类问题进行的全面整改提升。
日前，位于贵阳市中华南路的一家餐饮企业，因违反“门前三包”责任制，被贵阳市综合行政执法支队下达处罚决定书，罚款3万元。这是今年以来贵阳市首次对违反“门前三包”责任制的商家进行从重、从严处罚。
清理背街小巷角落的垃圾，农贸市场综合改造、督促商户落实“门前三包”责任。这些都是贵阳市巩固提升全国文明城市创建成果的一个个缩影。
一个多月以来，贵阳市各部门积极联动，精准发力，聚焦城市社区（小区）、主次干道、背街小巷、农贸市场、公共交通等领域存在的10个方面问题，把巩固提升全国文明城市创建成果与补齐市政设施短板、城市精细化管理、“三感社区”创建、提升窗口服务水平、提高市民素质等相结合，各责任单位齐抓共管、联防共治，从群众关心的身边小事着手，营造良好环境，传播文明新风尚。让人民群众感受到文明城市巩固提升带来的成效和变化。
文明是贵阳的亮丽底色。站在文明之路的新节点上，我们要鼓足干劲再出发，总结经验、创新举措、补齐短板，推进我市文明城市向更深层次、更广范围、更高水平迈进。
#话剧[超话]#某次访谈，易立竞问陈佩斯“属于你的年代在哪”。陈佩斯回答“属于我的时代，就是从我的作品开始问世，一直到我闭上眼睛。”
1984年到1998年，陈佩斯、朱时茂无疑是春晚万众瞩目的巨星。后来发生了一件事，陈佩斯发展方向发生转变，他把重心从小品转向话剧。时至今日，我们发现，其实他从未离开喜剧和观众。
1984年春晚，陈佩斯、朱时茂凭借小品《吃面条》火遍全国。此后14年中，陈佩斯的作品11次登上春晚。1998年《王爷与邮差》是陈佩斯、朱时茂在春晚的最后一次亮相。
陈佩斯饰演的角色大多是圆滑的小人物，让人又爱又恨。但是陈佩斯本人，却是原则性极强的人，带着傲骨和坚持。
2001年，陈佩斯、朱时茂打赢了一场版权官司。两家公司未经许可出版发行了陈、朱作品，被判侵权，赔偿他们30万元。
其实，陈佩斯当时这样维权的故事不止一件。但是，当时很多人没有太多维权意识，陈佩斯这样的行为某种程度上断送了自己的“财路”，很多人认为他不太“聪明”。
33万的维权事件后，陈佩斯告别春晚舞台。他躲进山里，潜心研究话剧。
相比于他之前得心应手的电影、电视剧、小品，话剧还是小众的。投入的资金和精力都是巨大的，但回报却没有商演、走穴来的多、来的快。
那样的市场现状下，陈佩斯仍然坚持组建了一个话剧班子，全国跑场子，一场场演话剧。当时，他带着班子演一场话剧，没有他一个人走穴的钱多。
陈佩斯排演话剧演出，坚持“卖票”，有单位来要票，都不送，这在当时也是极为少见。这对他来说，是一种“原则”和“规矩”，他立志慢慢建立起“买票看剧”的规则，这样剧团的辛苦才能得到认可和回报。
后来，陈佩斯话剧《戏台》在全国产生很好反响，而刚刚开始踏上这条道路时，未来一切可都是未知的。他本人坚持要做这件事，一方面体现他对物质看得很淡，另一方面体现他在艺术上的执着。
对待金钱和物质，陈佩斯十分洒脱。他在杨澜节目中谈道“挣完钱干嘛呀，多贵的车不也四个轱辘吗”多大的房子最后也无非住在一张床上。
对待艺术创作，陈佩斯十分坚定。能看得出，他心中对待戏剧，尤其是喜剧心存敬畏和敬意。
陈佩斯最初走向喜剧道路，源于父亲陈强的建议。父亲陈强1947年投身影坛，塑造了“黄世仁”“南霸天”等诸多经典形象。
但是由于陈强饰演的大多是反面角色，在一段时期遭受到一些磨难。一开始陈强并不赞同陈佩斯当演员，因为家传的长相也只能演反派角色，这可能会面临与自己一样的风险。
1969年，陈佩斯赶赴内蒙古，一去就是4年。考虑到儿子未来的出路，陈强为儿子谋划出路，最后还是决定让儿子当演员。
陈强建议陈佩斯如果有可能，就选择喜剧方向，尽管当时我国还没有喜剧类型作品。1973年，八一电影制片厂成立学员队，陈佩斯成为学员，正式走向演员队伍，得以回到北京。
后来，陈佩斯一家主演的喜剧电影倍受好评，他逐渐被观众熟知，而后又通过小品奠定了自己经典的喜剧风格。
话剧转型成功后，陈佩斯创办了大道喜剧院，这个剧院不仅排演话剧，还进行戏剧表演的培训。
曾有人问他为什么不以自己的名字命名喜剧院。他表示，自己的名字分量不够“甘蔗没有两头甜，是要一步步做”
当陈佩斯已经脸颊已有白须，拿着蒲扇自在地接受采访时，这位公认的艺术家谦虚地说“我不愿意把我的名字当幌子，我这个人人气弱，事事要保守一些、收敛一些”
大道喜剧院不同于传统意义的班社，陈佩斯认为与学员之间就是老师和学生的关系，不是师傅和徒弟的关系。
他不求学员出名自己得利，如果学员学有所成，想要离开去其他地方发展，他也赞成。他说“一个人才的出现是社会的财富”。
从喜剧小品火爆全国，到潜心钻研话剧，再到成立了喜剧院。陈佩斯一直都没有离开父亲为其指明的喜剧方向。同时，也没有离开他热爱的舞台和观众
陈佩斯是一位内心纯粹的艺术工作者，是一位坚守原则的“倔强”艺术家。潜心研究多年，为喜剧舞台奉献自己的光和热，为喜剧行业输送优秀人才
陈佩斯看淡名利，看重艺术。他内心对喜剧艺术具有极高的追求，始终将观众的认可和喜爱放在创作的首位。
陈佩斯说“笑很重要，观众的笑很重要”。
也许，让观众发自内心的笑，才是喜剧艺术工作者对作品的初心和对观众最深的敬意吧。
1984年到1998年，陈佩斯、朱时茂无疑是春晚万众瞩目的巨星。后来发生了一件事，陈佩斯发展方向发生转变，他把重心从小品转向话剧。时至今日，我们发现，其实他从未离开喜剧和观众。
1984年春晚，陈佩斯、朱时茂凭借小品《吃面条》火遍全国。此后14年中，陈佩斯的作品11次登上春晚。1998年《王爷与邮差》是陈佩斯、朱时茂在春晚的最后一次亮相。
陈佩斯饰演的角色大多是圆滑的小人物，让人又爱又恨。但是陈佩斯本人，却是原则性极强的人，带着傲骨和坚持。
2001年，陈佩斯、朱时茂打赢了一场版权官司。两家公司未经许可出版发行了陈、朱作品，被判侵权，赔偿他们30万元。
其实，陈佩斯当时这样维权的故事不止一件。但是，当时很多人没有太多维权意识，陈佩斯这样的行为某种程度上断送了自己的“财路”，很多人认为他不太“聪明”。
33万的维权事件后，陈佩斯告别春晚舞台。他躲进山里，潜心研究话剧。
相比于他之前得心应手的电影、电视剧、小品，话剧还是小众的。投入的资金和精力都是巨大的，但回报却没有商演、走穴来的多、来的快。
那样的市场现状下，陈佩斯仍然坚持组建了一个话剧班子，全国跑场子，一场场演话剧。当时，他带着班子演一场话剧，没有他一个人走穴的钱多。
陈佩斯排演话剧演出，坚持“卖票”，有单位来要票，都不送，这在当时也是极为少见。这对他来说，是一种“原则”和“规矩”，他立志慢慢建立起“买票看剧”的规则，这样剧团的辛苦才能得到认可和回报。
后来，陈佩斯话剧《戏台》在全国产生很好反响，而刚刚开始踏上这条道路时，未来一切可都是未知的。他本人坚持要做这件事，一方面体现他对物质看得很淡，另一方面体现他在艺术上的执着。
对待金钱和物质，陈佩斯十分洒脱。他在杨澜节目中谈道“挣完钱干嘛呀，多贵的车不也四个轱辘吗”多大的房子最后也无非住在一张床上。
对待艺术创作，陈佩斯十分坚定。能看得出，他心中对待戏剧，尤其是喜剧心存敬畏和敬意。
陈佩斯最初走向喜剧道路，源于父亲陈强的建议。父亲陈强1947年投身影坛，塑造了“黄世仁”“南霸天”等诸多经典形象。
但是由于陈强饰演的大多是反面角色，在一段时期遭受到一些磨难。一开始陈强并不赞同陈佩斯当演员，因为家传的长相也只能演反派角色，这可能会面临与自己一样的风险。
1969年，陈佩斯赶赴内蒙古，一去就是4年。考虑到儿子未来的出路，陈强为儿子谋划出路，最后还是决定让儿子当演员。
陈强建议陈佩斯如果有可能，就选择喜剧方向，尽管当时我国还没有喜剧类型作品。1973年，八一电影制片厂成立学员队，陈佩斯成为学员，正式走向演员队伍，得以回到北京。
后来，陈佩斯一家主演的喜剧电影倍受好评，他逐渐被观众熟知，而后又通过小品奠定了自己经典的喜剧风格。
话剧转型成功后，陈佩斯创办了大道喜剧院，这个剧院不仅排演话剧，还进行戏剧表演的培训。
曾有人问他为什么不以自己的名字命名喜剧院。他表示，自己的名字分量不够“甘蔗没有两头甜，是要一步步做”
当陈佩斯已经脸颊已有白须，拿着蒲扇自在地接受采访时，这位公认的艺术家谦虚地说“我不愿意把我的名字当幌子，我这个人人气弱，事事要保守一些、收敛一些”
大道喜剧院不同于传统意义的班社，陈佩斯认为与学员之间就是老师和学生的关系，不是师傅和徒弟的关系。
他不求学员出名自己得利，如果学员学有所成，想要离开去其他地方发展，他也赞成。他说“一个人才的出现是社会的财富”。
从喜剧小品火爆全国，到潜心钻研话剧，再到成立了喜剧院。陈佩斯一直都没有离开父亲为其指明的喜剧方向。同时，也没有离开他热爱的舞台和观众
陈佩斯是一位内心纯粹的艺术工作者，是一位坚守原则的“倔强”艺术家。潜心研究多年，为喜剧舞台奉献自己的光和热，为喜剧行业输送优秀人才
陈佩斯看淡名利，看重艺术。他内心对喜剧艺术具有极高的追求，始终将观众的认可和喜爱放在创作的首位。
陈佩斯说“笑很重要，观众的笑很重要”。
也许，让观众发自内心的笑，才是喜剧艺术工作者对作品的初心和对观众最深的敬意吧。
某次访谈，易立竞问陈佩斯“属于你的年代在哪”。陈佩斯回答“属于我的时代，就是从我的作品开始问世，一直到我闭上眼睛。”
1984年到1998年，陈佩斯、朱时茂无疑是春晚万众瞩目的巨星。后来发生了一件事，陈佩斯发展方向发生转变，他把重心从小品转向话剧。时至今日，我们发现，其实他从未离开喜剧和观众。
1984年春晚，陈佩斯、朱时茂凭借小品《吃面条》火遍全国。此后14年中，陈佩斯的作品11次登上春晚。1998年《王爷与邮差》是陈佩斯、朱时茂在春晚的最后一次亮相。
陈佩斯饰演的角色大多是圆滑的小人物，让人又爱又恨。但是陈佩斯本人，却是原则性极强的人，带着傲骨和坚持。
2001年，陈佩斯、朱时茂打赢了一场版权官司。两家公司未经许可出版发行了陈、朱作品，被判侵权，赔偿他们30万元。
其实，陈佩斯当时这样维权的故事不止一件。但是，当时很多人没有太多维权意识，陈佩斯这样的行为某种程度上断送了自己的“财路”，很多人认为他不太“聪明”。
33万的维权事件后，陈佩斯告别春晚舞台。他躲进山里，潜心研究话剧。
相比于他之前得心应手的电影、电视剧、小品，话剧还是小众的。投入的资金和精力都是巨大的，但回报却没有商演、走穴来的多、来的快。
那样的市场现状下，陈佩斯仍然坚持组建了一个话剧班子，全国跑场子，一场场演话剧。当时，他带着班子演一场话剧，没有他一个人走穴的钱多。
陈佩斯排演话剧演出，坚持“卖票”，有单位来要票，都不送，这在当时也是极为少见。这对他来说，是一种“原则”和“规矩”，他立志慢慢建立起“买票看剧”的规则，这样剧团的辛苦才能得到认可和回报。
后来，陈佩斯话剧《戏台》在全国产生很好反响，而刚刚开始踏上这条道路时，未来一切可都是未知的。他本人坚持要做这件事，一方面体现他对物质看得很淡，另一方面体现他在艺术上的执着。
对待金钱和物质，陈佩斯十分洒脱。他在杨澜节目中谈道“挣完钱干嘛呀，多贵的车不也四个轱辘吗”多大的房子最后也无非住在一张床上。
对待艺术创作，陈佩斯十分坚定。能看得出，他心中对待戏剧，尤其是喜剧心存敬畏和敬意。
陈佩斯最初走向喜剧道路，源于父亲陈强的建议。父亲陈强1947年投身影坛，塑造了“黄世仁”“南霸天”等诸多经典形象。
但是由于陈强饰演的大多是反面角色，在一段时期遭受到一些磨难。一开始陈强并不赞同陈佩斯当演员，因为家传的长相也只能演反派角色，这可能会面临与自己一样的风险。
1969年，陈佩斯赶赴内蒙古，一去就是4年。考虑到儿子未来的出路，陈强为儿子谋划出路，最后还是决定让儿子当演员。
陈强建议陈佩斯如果有可能，就选择喜剧方向，尽管当时我国还没有喜剧类型作品。1973年，八一电影制片厂成立学员队，陈佩斯成为学员，正式走向演员队伍，得以回到北京。
后来，陈佩斯一家主演的喜剧电影倍受好评，他逐渐被观众熟知，而后又通过小品奠定了自己经典的喜剧风格。
话剧转型成功后，陈佩斯创办了大道喜剧院，这个剧院不仅排演话剧，还进行戏剧表演的培训。
曾有人问他为什么不以自己的名字命名喜剧院。他表示，自己的名字分量不够“甘蔗没有两头甜，是要一步步做”
当陈佩斯已经脸颊已有白须，拿着蒲扇自在地接受采访时，这位公认的艺术家谦虚地说“我不愿意把我的名字当幌子，我这个人人气弱，事事要保守一些、收敛一些”
大道喜剧院不同于传统意义的班社，陈佩斯认为与学员之间就是老师和学生的关系，不是师傅和徒弟的关系。
他不求学员出名自己得利，如果学员学有所成，想要离开去其他地方发展，他也赞成。他说“一个人才的出现是社会的财富”。
从喜剧小品火爆全国，到潜心钻研话剧，再到成立了喜剧院。陈佩斯一直都没有离开父亲为其指明的喜剧方向。同时，也没有离开他热爱的舞台和观众
陈佩斯是一位内心纯粹的艺术工作者，是一位坚守原则的“倔强”艺术家。潜心研究多年，为喜剧舞台奉献自己的光和热，为喜剧行业输送优秀人才
陈佩斯看淡名利，看重艺术。他内心对喜剧艺术具有极高的追求，始终将观众的认可和喜爱放在创作的首位。
陈佩斯说“笑很重要，观众的笑很重要”。
也许，让观众发自内心的笑，才是喜剧艺术工作者对作品的初心和对观众最深的敬意吧。
1984年到1998年，陈佩斯、朱时茂无疑是春晚万众瞩目的巨星。后来发生了一件事，陈佩斯发展方向发生转变，他把重心从小品转向话剧。时至今日，我们发现，其实他从未离开喜剧和观众。
1984年春晚，陈佩斯、朱时茂凭借小品《吃面条》火遍全国。此后14年中，陈佩斯的作品11次登上春晚。1998年《王爷与邮差》是陈佩斯、朱时茂在春晚的最后一次亮相。
陈佩斯饰演的角色大多是圆滑的小人物，让人又爱又恨。但是陈佩斯本人，却是原则性极强的人，带着傲骨和坚持。
2001年，陈佩斯、朱时茂打赢了一场版权官司。两家公司未经许可出版发行了陈、朱作品，被判侵权，赔偿他们30万元。
其实，陈佩斯当时这样维权的故事不止一件。但是，当时很多人没有太多维权意识，陈佩斯这样的行为某种程度上断送了自己的“财路”，很多人认为他不太“聪明”。
33万的维权事件后，陈佩斯告别春晚舞台。他躲进山里，潜心研究话剧。
相比于他之前得心应手的电影、电视剧、小品，话剧还是小众的。投入的资金和精力都是巨大的，但回报却没有商演、走穴来的多、来的快。
那样的市场现状下，陈佩斯仍然坚持组建了一个话剧班子，全国跑场子，一场场演话剧。当时，他带着班子演一场话剧，没有他一个人走穴的钱多。
陈佩斯排演话剧演出，坚持“卖票”，有单位来要票，都不送，这在当时也是极为少见。这对他来说，是一种“原则”和“规矩”，他立志慢慢建立起“买票看剧”的规则，这样剧团的辛苦才能得到认可和回报。
后来，陈佩斯话剧《戏台》在全国产生很好反响，而刚刚开始踏上这条道路时，未来一切可都是未知的。他本人坚持要做这件事，一方面体现他对物质看得很淡，另一方面体现他在艺术上的执着。
对待金钱和物质，陈佩斯十分洒脱。他在杨澜节目中谈道“挣完钱干嘛呀，多贵的车不也四个轱辘吗”多大的房子最后也无非住在一张床上。
对待艺术创作，陈佩斯十分坚定。能看得出，他心中对待戏剧，尤其是喜剧心存敬畏和敬意。
陈佩斯最初走向喜剧道路，源于父亲陈强的建议。父亲陈强1947年投身影坛，塑造了“黄世仁”“南霸天”等诸多经典形象。
但是由于陈强饰演的大多是反面角色，在一段时期遭受到一些磨难。一开始陈强并不赞同陈佩斯当演员，因为家传的长相也只能演反派角色，这可能会面临与自己一样的风险。
1969年，陈佩斯赶赴内蒙古，一去就是4年。考虑到儿子未来的出路，陈强为儿子谋划出路，最后还是决定让儿子当演员。
陈强建议陈佩斯如果有可能，就选择喜剧方向，尽管当时我国还没有喜剧类型作品。1973年，八一电影制片厂成立学员队，陈佩斯成为学员，正式走向演员队伍，得以回到北京。
后来，陈佩斯一家主演的喜剧电影倍受好评，他逐渐被观众熟知，而后又通过小品奠定了自己经典的喜剧风格。
话剧转型成功后，陈佩斯创办了大道喜剧院，这个剧院不仅排演话剧，还进行戏剧表演的培训。
曾有人问他为什么不以自己的名字命名喜剧院。他表示，自己的名字分量不够“甘蔗没有两头甜，是要一步步做”
当陈佩斯已经脸颊已有白须，拿着蒲扇自在地接受采访时，这位公认的艺术家谦虚地说“我不愿意把我的名字当幌子，我这个人人气弱，事事要保守一些、收敛一些”
大道喜剧院不同于传统意义的班社，陈佩斯认为与学员之间就是老师和学生的关系，不是师傅和徒弟的关系。
他不求学员出名自己得利，如果学员学有所成，想要离开去其他地方发展，他也赞成。他说“一个人才的出现是社会的财富”。
从喜剧小品火爆全国，到潜心钻研话剧，再到成立了喜剧院。陈佩斯一直都没有离开父亲为其指明的喜剧方向。同时，也没有离开他热爱的舞台和观众
陈佩斯是一位内心纯粹的艺术工作者，是一位坚守原则的“倔强”艺术家。潜心研究多年，为喜剧舞台奉献自己的光和热，为喜剧行业输送优秀人才
陈佩斯看淡名利，看重艺术。他内心对喜剧艺术具有极高的追求，始终将观众的认可和喜爱放在创作的首位。
陈佩斯说“笑很重要，观众的笑很重要”。
也许，让观众发自内心的笑，才是喜剧艺术工作者对作品的初心和对观众最深的敬意吧。
✋热门推荐