今天来的新病人说胸口不舒服，刚好我晚上值班就去看了他，详细问了情况，做了体查，并给他讲解了病情和下一步的处理，然后他说：这个医院来对了，有什么事情医生一喊就到了。哎，不知道怎么说，那位病人是一个肺部病变比较严重的，肺部病变也比较严重还不可逆，我想可能他也把这里当成最后一根救命稻草吧。有时候觉得自己没有什么太高尚的理想，每天上班就是尽职尽责做好自己份内的事情，解决病人提出的所有问题疑惑，但是当病人信任你的时候是真的感觉到了白大褂沉甸甸的责任。随缘入世，满目疮痍，除救世外无事，除慈悲外无心，之前把这句话写到了自己的文章里面。要是大家都能够健健康康的就好了，至少至少不要得罕见病，难治病。[失望]

#今日看盘[超话]#这种走势不是真突破，让很多追涨的人误判，结果高位被套

在很多散户的朋友眼中只要股价高于前面的价格就算突破，就勇于去追，结果就是 在追涨的路上总是一路坎坷，从未一路顺风。

究其原因就是不会区分强弱，只会简单看价格高低，而且这还是大多数散户朋友的一个通病，总是想要一个固定的指标或者标准来横盘是否突破，是否上涨，是否见底，结果就是理想很丰满，现实很骨感，一直在追寻，但从未找到。

在股市中是没有一个标准存在的，所谓必涨必跌都是很扯的话。在股市中唯一不变的就是一直在变，而且真正的突破也不是用是否超过前面的价格，超过多少来衡量的，而且根据整体的走势来衡量的。

只要在前面震荡上涨过程中明显走强，那么在突破的时候只要超过前高一点点就是真正突破了后期就会再创新高，而如果前面走势比较弱或者明显显示出抛压巨大，后期就是直接超过前高几个点或者十几个点也只是诱多，后期还会快速下跌。

今天讲两种比较常见的不是突破的看似突破的走势，当股价在前面最近的位置震荡过程中，就明显地显示出抛压，抛压大在K线中的表现就是放量涨停之后，反复开板，放量走出长上影线，放量大阳线之后马上走出大阴线，形成阳包阴的走势，这都是一眼就能识别出来抛压大明显表现。

如果在震荡过程中走出这几种明显的抛压的走势之后，第二天突然走出一根高开高走，直接站上前面震荡高点的看似要突破上涨的K线之后，不要盲目去追，要多等一下，等当天快收盘的时候做一个确认。

因为一般在分时走出跳空高开之后的快速拉升上涨的过程中，要不然就直接封死涨停板，只要不封板，那么后面必然会有回调，所以在当天快速急拉上涨过程中，由于在前面的K线显示出来抛压比较大的情况下，就不能急于进场去追突破，如果当天走出长上影线，那么后期回调就是必然的问题了，只是回调的快与慢了，只有当天收出大阳线而且站上前面显示出抛压大出现震荡的位置，才能确认突破，所以这种走势就需要在快收盘的时候去确认是否突破。

还有一种走势就不用上面这么马上了，就不能去等确认了，在前面的K线已经明显的显示出抛压的情况下明显走出放量长上影线或者烂板的情况下，第二天直接高开也好低开也好，开盘之后也上涨了，但是只是比前面高点高一点点就止住上涨趋势，分时就不在创出新高，就更不能去追了，冲高回落几乎不可避免，概率极高。所以想要追涨做突破一定提前做好区分然后再去追涨才能大幅提升你操作的准确率。

1987年，大英博物馆内，邱锦仙毫不迟疑地把开水泼在了一幅古画上，韦伯教授惊呼：“NO！”，可接下来的一幕让他惊呆了。

邱锦仙是上海博物馆专门修复古画的专家，此次是受韦伯教授的邀请，来展示中国古画修复，其实就是韦伯想要考验邱锦仙的技术。

这是一幅傅抱石的画作，邱锦仙走上前去仔细观察了一下，发现这幅画烧毁严重，画面上有几处大的破损。

她用手轻触画面，触感告诉她这是一幅绢本画卷，她拿起一支棉签，沾了水轻轻地点在画卷着墨处，没有晕染，这下她心中有数了。

“请给我准备一盆开水。”虽然在一旁观看的专家们对此疑惑不解，但还是照办了。

可令他们没想到的是，邱锦仙竟然用排笔把开水迅速而均匀地刷在了画上。

这可把在场的专家们惊呆了，他们平时修复画作时，都是用冷水从画作背面小心翼翼地浸湿，这个女人怎么敢用开水从正面来，这幅画怕是毁了。

其实他们不懂，中国古画修复有几个步骤，邱锦仙现在使用的就是第一步：“洗”。

中国画使用的颜料多是天然矿石，而墨也是精制加胶处理的，一般情况下是不脱色的，就是泼上开水也无妨，即便是这样，邱锦仙还是用棉签作了确认，才大胆地用开水浸润。

这一步就是要去掉古画上的污渍和杂物，就像我们洗衣服一样，热水比冷水洗得干净，同时，也是为下一步“揭”做准备。

中国画在装裱时，是用浆糊把画芯和腹背纸粘在一起的，而中国传统的浆糊是面粉浆糊，里面有面筋的存在，用冷水很难化开，只有用开水，才能化开浆糊，更方便将两者分离开，完成“揭”的目的。

所以，这些看似要毁了这幅画的动作，却恰恰是整个修复工作的关键。

经过5次用开水从正面对画作进行清洗后，邱锦仙动作娴熟地将腹背纸与画芯分离开，接下来是“补”、“托”、“全”。

因为画面毁损，残破不堪，邱锦仙要补洞，就要找到与画作使用的绢纸相似的绢纸，这也不是件容易的事，不仅质地、色泽、纹路都要相似，就连年代也要接近。

“补”这一步骤不仅对材料要求严格，对操作更是要求极高，要把绢丝经纬都一根根的对上，这一步经常要在高倍显微镜下操作。

补好后，把腹背纸与画芯裱在一起，然后，再用原作使用的颜料和墨将缺损的地方补画，这就是“托”和“全”。

邱锦仙一步步有条不紊地修复着，当这幅古画被修复好时，几乎看不出破损和修复的痕迹，在旁观看的馆长和韦伯教授等人，当即被她的技术给折服了。

于是，在馆长和韦伯教授的极力促成下，邱锦仙顺利留在大英博物馆，开始了2年的古画修复技术交流工作，当她看到在博物馆收藏库里，成箱成箱破损的中国古画时，心里的感觉难以言表。

这些古画都是中国文化的瑰宝，被人抢走，像破烂一样堆放在这里，如果不进行修复，可能很快就会消散在历史长河之中了。

因此，邱锦仙一头扎进了文物修复当中去，2年期到了，她也没回去，因为这里需要修复的古画太多了，她选择留下来拯救这些画，她是“画郎中”。

2013年，一副《女史箴图》到了不得不修的程度，这幅画是顾恺之画作的摹本，但价值却不低，被誉为中国美术史开卷之图。

顾恺之被称为画圣，他的画作有“顾袖当风”的美誉，但可惜的是，真迹已经全部失传，就连摹本都十分的珍贵。

《女史箴图》最精美的唐代摹本被八国联军从颐和园盗走后，流落到了大英博物馆，当时为了保存，他们不仅错误地按照日本画的方式，将它截为了三段，更是用日本修复师的手法，给画涂上了一层化学药水，造成画卷皲裂、硬脆。

可怜的《女史箴图》在之后逐渐出现了开裂、掉粉、翘边，画作脆得几乎不能触碰，眼看就没救了，谁也不敢动手修复。

最终邱锦仙接手了这个烫手的山芋，看着残破的画卷，她痛心疾首：“每一个古画修复师都应该有一颗敬畏之心，稍有不慎就会对古画造成无法挽回的损伤。”

邱锦仙挑选适合的浆糊、在显微镜下一点一点地进行添糨，寻找适合的材料进行修补，调配颜料全色……经过二个月废寝忘食的工作，终于修复完毕。

看着自己的成果，邱锦仙心中的愉悦感油然而生，她坚信，现在的《女史箴图》再放上两三百年，没有一点问题。

大英博物馆还专门花了10万英镑，为修复好的《女史箴图》打造了高科技的画橱，用来保存它。

就这样，在大英博物馆，邱锦仙一呆就是30年的，到了退休年龄，她也不舍得放弃这些珍贵的文物，如今65岁的她还在拯救着珍贵的古画。

不是她不想回自己的祖国，祖国在远方，可是她的心却离祖国很近。她是在用自己的方式保护着我们流落他乡的珍宝，她妙手回春，拯救了400多幅珍品画卷，让它们有了重见天日的机会。

她相信，祖国总有强大到，能接这些国宝回家的一天，她期待着那一天，将亲手修复的国宝能靓丽地回到自己的故土。