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第二章 演戏生涯-12：《锁麟囊》的第一个观众（七）

以后，张君秋多次在旁，聆听王瑶卿、程砚秋切磋《锁麟囊》唱腔。

“春秋亭”一折里〔二六板〕转〔流水〕的大段西皮唱腔，是他们反复切碰的一个重点唱段，程砚秋在吐字、归韵、润腔等各个方面都精雕细刻，行腔的布局疏密有致，一些小腔的处理，什么地方收，什么地方放，以致闪板、赶板的节奏掌握，都恰贴人物的情感，自然地把人引入到一个娇柔而又善良的小姐的心境之中。“忙把梅香一声叫”的拖腔低回委婉，流畅自然，听完令人叫绝。后来，程砚秋告诉张君秋：“这是我把小生的〔娃娃腔〕揉到里面去了。”张君秋一想，可不是吗？从其他行当的唱腔里吸收一些东西，放在旦行里的曲调中去，而且又一点不露痕迹，张君秋想，这是程先生的高明之处。

〔西皮原板〕的唱腔，它的句格一般都是七字句或十字句的词格。“垛句”在传统〔西皮原板〕里没有出现过，《锁麟囊》里有——“在轿中只觉得天昏地暗，耳边厢，风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天。”“轿中人必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然”……这样长短不拘的“垛句”如何在西皮板式中安排，张君秋连想也没想到过。然而，程砚秋就是突破原有的“二二三”、“三三四”的词格，而这种追求又得到王瑶卿的支持，竟然也编成了腔，而且唱得令人心花怒放。

刻舟求剑地看待演奏者对于传统的继承或突破，都是不可取的，前者为不成功的翻刻欢呼，后者难辨低级趣味与否。卡萨利斯（Cyprien Katsaris）在贝多芬《第三钢琴协奏曲》中的弹法，却是得传统精华而不拘泥外形。

慢乐章的演奏，气息长，抒情化，局部很美，却又是在更大的段落单位中，时刻专注于端正。脉动非常稳健，没有任何扭来扭去，假借抒情之名卖俏的Rubato；同时钢琴家又不将这个“控制”摆在明面上，如刻意倾向短句，拉紧气息等等。

之所以能够如此，是卡萨利斯的触键功底能让他呈现柔和透明而内聚分量的声音，每一指触都不轻易放过，前后融通又只让人看到一派柔情。

这般技艺，配合修养，方能弹出崇高风骨。也是由此，钢琴家对这首协奏曲第一乐章的表现，精彩程度相对于慢乐章有过之而无不及。演奏并未突出英雄性，却在为宏篇乐章建构框架之际，尽显胸中大气；辅以那样温柔而透明的指触，真刚柔并济之当代楷模。

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