#郑云龙弗兰肯斯坦# [抱一抱]#郑云龙[超话]#
记录我的第二次剧场见龙[打call]延期后一直没消息，我超忐忑不安。因为票是超话姐妹帮我抢的，不想就这样失去机会，所幸顺利开演啦！（昨天还加场，成为深圳第一场[酸]哼）
➡️人形生物从学会站立到走路，感受雨感受阳光，会因为白色的雪而欣喜，这一系列过程让我特别感动，一个生命的成长总是蕴含着最朴素最纯粹的力量。德拉西的眼睛看不到人形生物外表的怪异，恰恰能越过外表看透他内心深处的善良。但这一段愉快的生活注定被打破，看得见却看不透的平凡、普通人太多，所以人形生物无法融入人类社会，所以孤独悲伤的他注定要追寻另一个跟他同样是异类的女性人形生物。
➡️弗兰肯斯坦是天才，却同样孤独。有灵魂却不懂什么是爱，甚至感受不到包裹在他周围的爱。弗兰肯斯坦自恃甚高，傲慢但怯懦，创造了人形生物却恐惧他的外表，将他遗弃。在我看来这是直接或间接造成人形生物、小威廉、伊丽莎白以及他自己悲剧的原因。他不相信人形生物有爱，或者不敢相信。明明创造生命比肩神明的他都不懂，凭什么诞生于他手的卑贱生物能懂？
[单身青蛙]全篇最让我心酸的一点在于后面两人主动权翻转以后，弗兰肯斯坦悲戚地说“我不懂什么是爱”，人形生物说“我可以教你啊”。当时观众笑了起来，我突然鼻子发酸流了眼泪。我看到了弗兰肯斯坦的高傲被尽数破坏后暴露出来的心，或许这是我容易被戳中的点吧。
【人形生物和弗兰肯斯坦是映照的两面，同生同死，不死不休】
‼️结束以后拍的视频是一点焦没对上[跪了]剧场里看到的真实大龙跟姐妹们返图里的龙的感觉好不一样！姐妹们有机会还是要剧场见！
✅我永远沉迷于舞台上的郑云龙✅

#辽宁好网民抗疫在行动##红色锦州英雄之城##追寻先烈足迹辽宁在行动# 【战“疫”日志】致敬身边抗“疫”人

2022年的深秋，让所有黑山人的心里留下了难忘的记忆。新型冠状病毒的突如其来，让人们更加感到危险就在身边。香榭里C区告急，曹家村告急......
县新冠肺炎疫情防控指挥部灯火彻夜不息，从县委书记、县长到各级机关干部迅速的行动起来。
在2500平方公里的英雄土地上，一场抗击病毒传播的阻击战在全县22个乡镇、278个行政村全面打响。

这个深秋，雏菊依旧默默地开放，黑山人民在特殊的日子里，遵规守纪静静地待在家里。
疫情就是命令，“大白”用平凡之躯，为城区大街小巷、乡镇村屯的老百姓搭起了防护警戒线。来自各行各业的逆行者化身战斗者。 从来就没有什么岁月静好 只是有人在默默负重前行。有驻黑的市直单位，有县直各部委办局，更有蓝天救援队等自发的民间组织。无论来自何方，无论职位高低，他们在抗“疫”中就是普普通通的战士。

《悲情城市》
1⃣️希区柯克讲电影是切除掉平淡无奇的段落后的生活，这是大部分的类型片都要走的路子 但有两种难度极大的变式
第一种是从琐碎日常的生活中提炼出人的感情和因感情而生的矛盾 挣扎 痛苦 欢喜 是枝裕和的长镜头最喜欢做这样的事 或者普通也可以不导向个人的内心 而是去把握民族的精神性和风俗生活 这是小津安二郎的低机位镜头做的事
第二种是依然讲述“平淡”的生活，但彼时彼刻的平凡和常态在历史叙事的视角下就变成了冲突和戏剧，变成了典型和寓言。是电影人对时代的追寻和把握，同时也是时代对电影的加码和恩赐。这是侯孝贤和杨德昌分别在《悲情城市》和《牯岭街少年杀人事件》中做的事
2⃣️如果把电影里所有的中远景镜头都保存下来，就会发现惊人的叙事性，这个家族的生活被门框里的餐厅和医院的走廊稳定的记录下来，而在更多的长镜头里，观众与人物总间隔着距离和空间，我们是电影的观众，是他人生活的观众，是历史的观众。
3⃣️“伟大电影的共通之处是都有其预言性”
在这种预言里观众似乎也才终于完全参与到电影中去，阅读电影的过程里我们置身事外，但从故事中回来，我们发现和现实仿佛没什么两样。
4⃣️侯孝贤访谈讲自己的电影理念是“不要追求精心的剪辑，追求每一个镜头的充沛和完整，追求每一个镜头都饱含情感”
想想就觉得离谱，但就是能做到。
5⃣️梁朝伟是华语男演员的第一名
6⃣️贾科长说“往事如火惨烈，时光却诗意如烟”
诗意在一张张哑巴文清的手写纸条里，在一封封宽美的信里。