一个迟到的生日长祝福(迟了两天不能怪我,要怪就怪考试)。
你好,季肖冰,这是陪你走过的第三个生日了。希望能在新的一年里,继续陪你走下去。说来也巧,去年好像也是迟了两天,虽然我忘了是什么事情了。
那么首先夸一夸你,今年你播的剧有良言和心之所向,播的电影有重启(好吧,这个我还没看,怕看完就没心思写了,但我看评论了,为你高兴)。谢律的出现给了我很大的惊喜,这是你第一次演绎一个纯风批的反派。就我个人而言,他的完成度很高。
给我印象最深的两场戏,一是撕洋娃娃的那场爆发,它让我惊讶:原来大动作的肢体语言可以表现出如此磅礴的情绪,爱恨交织,皆在其中(记得纪言信也有一场类似的,但是情绪就没有如此浓烈,我想我看到了你的进步)。
第二场是捂着姐姐嘴的那场戏,那个笑容,让我相信了人心险恶(不是)。而任海风,因为戏份较少,完成度不算太高,但仍是站在那里,就让人感觉到,这是一个努力向上的班长。
但是今年,呃,你干的活……这就导致我一边跟题目和书本嗑生嗑死,一边对你的生活羡慕嫉妒恨,但也不想说什么,我相信你有你自己的规划,你当了许多年演员了,有些事情你更加明白。我也没有资格说什么,毕竟我也只是你粉丝群体中的一个过客。
那么为什么入坑呢?因为在我最压抑最难过的时候,你让我感觉到,在这茫茫人海之中,还有人跟我一起努力奋斗着。那下面是不是你就以为我要说,是你让我走出了那段时光?哈哈哈才不是呢,我是靠我自己。人能走过的所有事情,最本质的,还是靠人自己的努力。我现在已经不需要这种冥冥中的别人来当我的精神支柱了,因为在每次摔倒的时候,我已经可以靠着自己的努力,慢慢爬起来,艰难地迈出下一步。但是还是很感谢你,虽然你不是太阳,但你是温暖我的光芒之一。
这一年里,我对自己总体还算满意,有很多的收获,奖学金拿到了自己该拿的等地,还去了特奖答辩(虽然没中,但是去了就是赚到)。拿了很多奖,获得了很多喜悦,也经历了很多失败。一次又一次的失望,一次又一次的摔倒,但是幸好,我依然在磕磕绊绊地行走着。
就像你说的,只要坚持到最后,最坏的结果不过是大器晚成。我希望我的未来,在失败之后,仍能拥有重新站起来的勇气。我也希望,能在未来的日子里,继续和你一起努力,一起奋斗,即便前路坎坷,依然能继续向自己的理想迈进。专业原因,就不说顶峰相见了,那就祝我们,在未来的某一天,能在自己心中认为的顶峰遥遥相对。
最后,用我最近很喜欢的一句歌词结个尾,“无名的人啊/我敬你一杯酒/敬你的沉默/和每一声怒吼/敬你弯着腰/上山往高处走/头顶/苍穹/努力地生活。”
——《无名的人》
敬你,敬我,敬每一个在这片苍穹下努力生活的人。
三三
2022.11.5
你好,季肖冰,这是陪你走过的第三个生日了。希望能在新的一年里,继续陪你走下去。说来也巧,去年好像也是迟了两天,虽然我忘了是什么事情了。
那么首先夸一夸你,今年你播的剧有良言和心之所向,播的电影有重启(好吧,这个我还没看,怕看完就没心思写了,但我看评论了,为你高兴)。谢律的出现给了我很大的惊喜,这是你第一次演绎一个纯风批的反派。就我个人而言,他的完成度很高。
给我印象最深的两场戏,一是撕洋娃娃的那场爆发,它让我惊讶:原来大动作的肢体语言可以表现出如此磅礴的情绪,爱恨交织,皆在其中(记得纪言信也有一场类似的,但是情绪就没有如此浓烈,我想我看到了你的进步)。
第二场是捂着姐姐嘴的那场戏,那个笑容,让我相信了人心险恶(不是)。而任海风,因为戏份较少,完成度不算太高,但仍是站在那里,就让人感觉到,这是一个努力向上的班长。
但是今年,呃,你干的活……这就导致我一边跟题目和书本嗑生嗑死,一边对你的生活羡慕嫉妒恨,但也不想说什么,我相信你有你自己的规划,你当了许多年演员了,有些事情你更加明白。我也没有资格说什么,毕竟我也只是你粉丝群体中的一个过客。
那么为什么入坑呢?因为在我最压抑最难过的时候,你让我感觉到,在这茫茫人海之中,还有人跟我一起努力奋斗着。那下面是不是你就以为我要说,是你让我走出了那段时光?哈哈哈才不是呢,我是靠我自己。人能走过的所有事情,最本质的,还是靠人自己的努力。我现在已经不需要这种冥冥中的别人来当我的精神支柱了,因为在每次摔倒的时候,我已经可以靠着自己的努力,慢慢爬起来,艰难地迈出下一步。但是还是很感谢你,虽然你不是太阳,但你是温暖我的光芒之一。
这一年里,我对自己总体还算满意,有很多的收获,奖学金拿到了自己该拿的等地,还去了特奖答辩(虽然没中,但是去了就是赚到)。拿了很多奖,获得了很多喜悦,也经历了很多失败。一次又一次的失望,一次又一次的摔倒,但是幸好,我依然在磕磕绊绊地行走着。
就像你说的,只要坚持到最后,最坏的结果不过是大器晚成。我希望我的未来,在失败之后,仍能拥有重新站起来的勇气。我也希望,能在未来的日子里,继续和你一起努力,一起奋斗,即便前路坎坷,依然能继续向自己的理想迈进。专业原因,就不说顶峰相见了,那就祝我们,在未来的某一天,能在自己心中认为的顶峰遥遥相对。
最后,用我最近很喜欢的一句歌词结个尾,“无名的人啊/我敬你一杯酒/敬你的沉默/和每一声怒吼/敬你弯着腰/上山往高处走/头顶/苍穹/努力地生活。”
——《无名的人》
敬你,敬我,敬每一个在这片苍穹下努力生活的人。
三三
2022.11.5
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【燃灯者- 读书笔记】
[心]“瀚青永眷,明哲思齐”活动投稿[心]
作家:野夫
读者:@椰子的小雨滴
痛则不通 通则不痛
——遐想野夫的前世今生
野夫,本名郑世平,网名土家野夫,1962年出生于湖北省利川市。中国自由作家,发表诗歌、散文、小说、论文、剧本、报告文学等约一百多万字。在他书的扉页都印着这些词条:毕业于武汉大学,曾当过警察、囚徒、书商。抛开词条中隐喻,仅文字而言,我确实折服于尚“五四体”,浸染了八十年代末武大中文系精魂的野夫的创作。
获誉最高的《乡关何处》,讲的是故乡、故人、故事,书中铺陈了对血亲悠深的祭悼,对那个时代泣血的控诉,对家族宿命的追问,以及虚构或非虚构之间必需发声的迫切。
2013年出版的《身边的江湖》,讲的是个人命运跌宕起伏中遭遇的人或事。这段时光是由他自己锻铸的,或癫狂无畏,或低首徘徊,或指天骂地,或悲天悯人。
紧接着又读了《1980年代的爱情》,很难不去爱,清澈秀丽的文字下,那一场无欲无求、互相成全的爱恨离愁。读野夫至此,也好像看到了他的前生今世,拂去他文字表面的抑郁深沉、惊艳华美,我还是深深地感受到了他的痛。
他的痛铺天盖地、延绵不绝。
他的痛不是他个人的痛,他把家族的痛、友朋的痛甚至社会的某一类他认同的痛都强加于自己,以至于写出来的都是啼血的文字,让他自己在深夜向隅而哭,更让读者郁结于胸(至少我是这样)。
“整整10年了,身寄北国的我仍是不敢重回那一段冰冷的水域,不敢也不欲去想像我投江失踪的母亲,至今仍暴尸于哪一片月光下……”(《江上的母亲》)。每至此,我都知道他的痛深入骨髓,前仇今恨,他都放在了快意江湖的胸中,恨不得《拍剑东来还旧仇》。
他自己知道,他命运的跌宕是注定,家族的幻灭是必然,然而他不得不把这些“奇人奇事”记录下来,不能让他们泯灭在历史中,让所有的痛在人们的遗忘中失去了意义。他描述个人命运,实则痛斥荒唐的时代;他质问人性的恣意妄为,意欲勾起集体反思,曾经的碾压来自何方去向何处。如果他不是那么的滔滔不绝,如果他只是点到为止,我想,他的痛是可以消减一些的。然而,他没有,依然我行我素于他所称的“恶世”。
看一个人的作品,如果真的感兴趣了,难免要揣测作者的生平和述著的真实意图。然后我就看到了野夫和他的“朋友圈”,以及他激情燃烧、备至推崇的年代。其实,在推进国家民主法治进程中,只要主观意愿是好的,那么在年轻时候做的“过激”行为都不是“坏”事。这些固然是野夫引以为傲的“历史”,也是人格之形成的关键事件。但以如此激烈的方式远离“体制”继而“入狱”,真的就是“清醒而有良知”的人必然选择吗?
“入狱”前的人生姑且算他的前世吧。出来后,他要生存要活出尊严,凭借他才情、才气,他在“恶世”中一番挣扎又游刃有余了。其实他骨子里那么嘲弄当今的人和事,似乎只要“他们”这样的人愿意,随时可以“出世入世”。这不,即使他那么推崇“魏晋之风”、“淡泊名利”,还不是愿意将“啼血的文字”换取一样又一样的荣誉。我觉得这才是正常的。否则像他身边高人“李如波”引而不发,独立于世,却最终求死。这又是所谓的“气节”和“来一遭”的意义吗?
他活过来,编书、卖书、写书,然后募款赈灾,亦或者在行走的道路上遍拾忧心之事,写成《大地生民——中国基层政权运作现状的观察与忧思》,我认为这才是他的今生。如果文人捉着煽风点火的笔,著一些让人憋闷着恨不得“砸烂一个旧社会”的东西,那他不配是作家、文人,他就是一个唆使犯。当然我的前提是,他抨击的社会并不是“万恶的旧社会”。
如果野夫仅仅是向往“自由”,唾弃“体制”,我还是可以理解的。但是总是嘲弄“体制中人”,那就不愉快了。我认为,看不惯一些东西,却身体力行地去改变一些东西,那才是真勇气。
不累述遐想中的别人的前世今生,也不论现在的野夫是否因为“通”了而不“痛”了,从文字的角度,我是感谢野夫的。他的语言的本身超越了他构建的故事,读起来真是浸透了利川深处小山村的那条小溪的灵秀、古拙,又因为“崇旧体”,方正、守中、儒雅之气扑面而来,令人甘之若饴。
他的文是“美女”,他的人是“恶汉”,矛盾与生俱来,所以诗情、诗性、诗人也。
[心]“瀚青永眷,明哲思齐”活动投稿[心]
作家:野夫
读者:@椰子的小雨滴
痛则不通 通则不痛
——遐想野夫的前世今生
野夫,本名郑世平,网名土家野夫,1962年出生于湖北省利川市。中国自由作家,发表诗歌、散文、小说、论文、剧本、报告文学等约一百多万字。在他书的扉页都印着这些词条:毕业于武汉大学,曾当过警察、囚徒、书商。抛开词条中隐喻,仅文字而言,我确实折服于尚“五四体”,浸染了八十年代末武大中文系精魂的野夫的创作。
获誉最高的《乡关何处》,讲的是故乡、故人、故事,书中铺陈了对血亲悠深的祭悼,对那个时代泣血的控诉,对家族宿命的追问,以及虚构或非虚构之间必需发声的迫切。
2013年出版的《身边的江湖》,讲的是个人命运跌宕起伏中遭遇的人或事。这段时光是由他自己锻铸的,或癫狂无畏,或低首徘徊,或指天骂地,或悲天悯人。
紧接着又读了《1980年代的爱情》,很难不去爱,清澈秀丽的文字下,那一场无欲无求、互相成全的爱恨离愁。读野夫至此,也好像看到了他的前生今世,拂去他文字表面的抑郁深沉、惊艳华美,我还是深深地感受到了他的痛。
他的痛铺天盖地、延绵不绝。
他的痛不是他个人的痛,他把家族的痛、友朋的痛甚至社会的某一类他认同的痛都强加于自己,以至于写出来的都是啼血的文字,让他自己在深夜向隅而哭,更让读者郁结于胸(至少我是这样)。
“整整10年了,身寄北国的我仍是不敢重回那一段冰冷的水域,不敢也不欲去想像我投江失踪的母亲,至今仍暴尸于哪一片月光下……”(《江上的母亲》)。每至此,我都知道他的痛深入骨髓,前仇今恨,他都放在了快意江湖的胸中,恨不得《拍剑东来还旧仇》。
他自己知道,他命运的跌宕是注定,家族的幻灭是必然,然而他不得不把这些“奇人奇事”记录下来,不能让他们泯灭在历史中,让所有的痛在人们的遗忘中失去了意义。他描述个人命运,实则痛斥荒唐的时代;他质问人性的恣意妄为,意欲勾起集体反思,曾经的碾压来自何方去向何处。如果他不是那么的滔滔不绝,如果他只是点到为止,我想,他的痛是可以消减一些的。然而,他没有,依然我行我素于他所称的“恶世”。
看一个人的作品,如果真的感兴趣了,难免要揣测作者的生平和述著的真实意图。然后我就看到了野夫和他的“朋友圈”,以及他激情燃烧、备至推崇的年代。其实,在推进国家民主法治进程中,只要主观意愿是好的,那么在年轻时候做的“过激”行为都不是“坏”事。这些固然是野夫引以为傲的“历史”,也是人格之形成的关键事件。但以如此激烈的方式远离“体制”继而“入狱”,真的就是“清醒而有良知”的人必然选择吗?
“入狱”前的人生姑且算他的前世吧。出来后,他要生存要活出尊严,凭借他才情、才气,他在“恶世”中一番挣扎又游刃有余了。其实他骨子里那么嘲弄当今的人和事,似乎只要“他们”这样的人愿意,随时可以“出世入世”。这不,即使他那么推崇“魏晋之风”、“淡泊名利”,还不是愿意将“啼血的文字”换取一样又一样的荣誉。我觉得这才是正常的。否则像他身边高人“李如波”引而不发,独立于世,却最终求死。这又是所谓的“气节”和“来一遭”的意义吗?
他活过来,编书、卖书、写书,然后募款赈灾,亦或者在行走的道路上遍拾忧心之事,写成《大地生民——中国基层政权运作现状的观察与忧思》,我认为这才是他的今生。如果文人捉着煽风点火的笔,著一些让人憋闷着恨不得“砸烂一个旧社会”的东西,那他不配是作家、文人,他就是一个唆使犯。当然我的前提是,他抨击的社会并不是“万恶的旧社会”。
如果野夫仅仅是向往“自由”,唾弃“体制”,我还是可以理解的。但是总是嘲弄“体制中人”,那就不愉快了。我认为,看不惯一些东西,却身体力行地去改变一些东西,那才是真勇气。
不累述遐想中的别人的前世今生,也不论现在的野夫是否因为“通”了而不“痛”了,从文字的角度,我是感谢野夫的。他的语言的本身超越了他构建的故事,读起来真是浸透了利川深处小山村的那条小溪的灵秀、古拙,又因为“崇旧体”,方正、守中、儒雅之气扑面而来,令人甘之若饴。
他的文是“美女”,他的人是“恶汉”,矛盾与生俱来,所以诗情、诗性、诗人也。
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