https://t.cn/A6UgvXPP小果刚被周寻调到丁总组,就发现丁总与未时家居谈崩了。罗艳和路然去泡温泉,女生们和男生的意见各不相同。段家宝忙于工作冷落了熊治,熊治心有戚戚然。赵优秀谎称小卷在上绘画班,梁爽察觉不对,查询航班信息发现小卷压根没回深圳。路然预订的双床房变成了大床房,罗艳和他既尴尬又萌动。丁梦舟拿下未时所需的技术专利,顺利与未时谈成合作。姜小果从丁梦舟那得知赵昌明有配偶,非常震惊。罗艳得知魏云婕住院,慌忙离开,路然不解。梁爽埋怨段家宝送游轮票帮了倒忙,但很快两人又齐心协力想补救措施。姜小果忧虑,是否应该捅破罗艳妈妈的秘密。赵澄误以为罗艳是赵昌明的小三,魏云婕向罗艳表示已与赵昌明分手,母女俩关系缓和。
《他的山水,南北融合,美如仙境》
陈少梅(1909-1954),英年早逝的一代国画巨擘。名云彰,字少梅。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会",17岁成为名噪一时的"湖社画会"之骨干,22岁主持"湖社天津分会",成为津门画坛领袖。擅长山水、人物、走兽,工写兼长,传统功力深厚。
陈少梅在继承传统方面是集大成者,他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统,以北宗为体,以南宗为用,以北宗蓄其势,以南宗添其韵,博采众长。艺术面貌渊穆清华,洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律,形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风,于艺坛独树一帜。
陈少梅(1909-1954),英年早逝的一代国画巨擘。名云彰,字少梅。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会",17岁成为名噪一时的"湖社画会"之骨干,22岁主持"湖社天津分会",成为津门画坛领袖。擅长山水、人物、走兽,工写兼长,传统功力深厚。
陈少梅在继承传统方面是集大成者,他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统,以北宗为体,以南宗为用,以北宗蓄其势,以南宗添其韵,博采众长。艺术面貌渊穆清华,洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律,形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风,于艺坛独树一帜。
伦敦的国家画廊重新开放有段时间了,很想念那里。前两年我在伦敦的时候,几乎天天都去一趟,偶尔给捐款箱塞点零钱,累了就在餐厅喝个下午茶。多希望北京也有这样的地方,能在一处看到几百年的绘画历史,可以就地研究几乎所有流派。总觉得我们的天下观伴随历史的洪流变小,小到被一条国境困扰。
伟哥昨晚的留言给出了一个判断绘画的标准和维度,是感性的(当然,除了感性以外,没有客观的标准存在)——我们的学界谈主义,谈观念,谈各种学术问题,甚至认为历史最终只是观念史……唯独避谈“生命气息”。简化说,就是生动形象。其实,在“点时间”内,我们判断绘画的好坏是非常直观的,对扑面而来的气息的高下判断,而“段时间”内,我们还通过比较,训练自己的判断力本身,以提高它。
创世纪里,上帝用泥土造人,之后向人吹了一口气,使人成为有灵的活人。在这之前,人也不是死的,几乎只是动物,只是没有像上帝的“形象”。这个“形象”,就是对物质界与动物界的超越——相交与接纳的渴望,高度抽象的思维,语言的能力,超乎万物的表达能力,创造力,丰富而细腻的情感,比物理世界更大的心灵世界,爱……人用“泥土”画画,同样需要给作品以人之灵——充满理智又不失鲜活生动,构建秩序而消除混乱。艺术与科学,是为补足人的亏缺与堕落,而不是增加这种危机。
我们没有固定收藏的问题,还会我们的讨论常常言之无物,焦点跳跃,眼光短浅。即便许多画册都不容易弥补这种不能及物的损失。讨论艺术,常常脱离直观的经验,陷入词汇之泥沼。
上帝之临在,以及人对此的觉察与反应,无论是惊奇、赞美或恐惧战栗,大概是人间最有意思的事了。
优秀的绘画,就是人之活灵的附身之物——人将自己的灵吹向它,其中有丰沛充盈的情感,有建构与再现的理智,有对“泥土”的掌握——所以,我们更多地是喜欢一个画家,一个活生生的人,哪怕他已经过世,而不只是某些主义和风格流派。
伟哥昨晚的留言给出了一个判断绘画的标准和维度,是感性的(当然,除了感性以外,没有客观的标准存在)——我们的学界谈主义,谈观念,谈各种学术问题,甚至认为历史最终只是观念史……唯独避谈“生命气息”。简化说,就是生动形象。其实,在“点时间”内,我们判断绘画的好坏是非常直观的,对扑面而来的气息的高下判断,而“段时间”内,我们还通过比较,训练自己的判断力本身,以提高它。
创世纪里,上帝用泥土造人,之后向人吹了一口气,使人成为有灵的活人。在这之前,人也不是死的,几乎只是动物,只是没有像上帝的“形象”。这个“形象”,就是对物质界与动物界的超越——相交与接纳的渴望,高度抽象的思维,语言的能力,超乎万物的表达能力,创造力,丰富而细腻的情感,比物理世界更大的心灵世界,爱……人用“泥土”画画,同样需要给作品以人之灵——充满理智又不失鲜活生动,构建秩序而消除混乱。艺术与科学,是为补足人的亏缺与堕落,而不是增加这种危机。
我们没有固定收藏的问题,还会我们的讨论常常言之无物,焦点跳跃,眼光短浅。即便许多画册都不容易弥补这种不能及物的损失。讨论艺术,常常脱离直观的经验,陷入词汇之泥沼。
上帝之临在,以及人对此的觉察与反应,无论是惊奇、赞美或恐惧战栗,大概是人间最有意思的事了。
优秀的绘画,就是人之活灵的附身之物——人将自己的灵吹向它,其中有丰沛充盈的情感,有建构与再现的理智,有对“泥土”的掌握——所以,我们更多地是喜欢一个画家,一个活生生的人,哪怕他已经过世,而不只是某些主义和风格流派。
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