【诗歌】《继续写》

作者：谷川俊太郎
译者：田原

电车行驶在溪谷边的单线上
猴子们放弃了进化
令人怀念的风笛声也已远去
我只能继续写诗

沙发上母亲让婴儿含住乳头
白天的街角突然发生爆炸
在新的早晨传来喧闹的意见
看漫画的少年绷着脸

那个该怎么说呢
正史里只有英雄齐聚
充满瑕疵的旧影像放映着
我只能继续写诗

看不到结局是由于
不知道开始
我每天怀疑着相信的事
只有天空仿佛救赎一样展开

与无处可去的垃圾一起活着
忘记失踪者的名字
把供奉祭坛的东西作为抵押
辨不清纳米和光年的差别

被赞成和反对追问得喘不过气来
依旧交换动摇的心情
为了追求比意义更深的至高幸福
我只能继续写诗

#重图读萃#【中国的街市】

作者：[日] 安野光雅
出版社：北京十月文艺出版社
出版时间：2017-10
索书号：I313.65/383
此书是安野光雅的随笔画集，以四十幅绝美水彩配优雅文字，为我们记录下被遗忘的中国传统之美。
1985年4月，安野光雅开始了“中国的街市”的写生之旅，踏访北方的土地。从北京二环的街角、故宫，再到市郊的香炉峰，一路向西北，他到过山西大同的华严寺，见识了轰轰进站的蒸汽机车和悬崖峭壁上的悬空寺；再乘火车一路南下来到洛阳，于山野间寻觅杜甫故居；又沿黄河西行，到渭水河畔的古都西安和咸阳……安野光雅用画笔记录一路上的所见所闻。喧闹的街市、勤恳的劳动者、静谧的古刹、质朴的村落，这些街景都承载着20世纪80年代的北国风光。纵使时间流逝，发生了翻天覆地的变迁，当你翻开这部随笔画集，依然能通过细腻的文字介绍和栩栩如生的水彩素描，找回遗失在历史角落里的美好记忆，感受当时当地的风土人情。#重庆图书馆[超话]#

《甜梦猫》这一集，年度神回。樱井弘明，真正的喜剧动画大师。[跪了]
首先《甜梦猫》非常有意思的一点在于，作为卖玩具的子供向魔法少女动画，基本每一集都遵循变身和击退敌人、展现玩具玩法的框架，但樱井弘明在这种甲方爸爸定下来的框架上不断增加演出层面上的乐趣，快节奏高度压缩信息的剧本，基本就是用短镜头和高速的台词填充整个动画，重视声音的演出，而且大量使用漫画的表现方式，比如漫画符号，一些边角台词但辅助了主要台词的表现（这种表现在漫画里经常表现为对话泡泡外面的小字台词，是一种可看可不看的台词，但又辅助了对话泡泡里的台词，多用于表现多余的话和内心悄悄话碎碎念）……这些做法都是继承《齐木楠雄》《街角魔族》的，整个动画虽然是“样板剧”但没有无聊之处。
只要看过片子都可以看出樱井弘明不断在和甲方爸爸定下来的子供向样板剧框架做拉锯战。
28话的舞良回可以说是整个拉锯战中最高光的一次表现，反派功能性地登个场且早早退场，留着空间去讲更重要的内容。对比上一集也是反派早早退场，只不过上一集是为了卖玩具的，这一集仿佛复仇似的，讲述了一个非常沉重的主题：亲人的死亡。
为什么说樱井弘明是喜剧大师，首先是死亡这个主题在喜剧中是非常难做的，而且这还是必须要事事不能过于沉重、要展现积极向上的精神的儿童剧。可以说这两点都兼顾得相当好。
这一集讲的是舞良对两年前逝去的母亲的回忆。本集还是延续了《甜梦猫》的整体基调：一整集都是欢歌笑语氛围和高速叙事节奏。一个非常明显的表现是，所有沉重的情景都没有消极的表现，而且唯一一次能看到当事人舞良的哭是最后一幕睡觉的时候，因为梦见了和妈妈在一起表演搞笑节目而不知不觉溢出眼泪。包括父亲在母亲死后表现得相当失落、不修边幅，都依旧用了开玩笑般的高速台词和漫画符号表现，嬉闹喜剧变成了强颜欢笑的喜剧。因为这些回忆都是女主角小梦通过偷窥到舞良的梦而见到的回忆，某种意义上也是经过主观处理后的往事，所以这样的片子情绪（客观）也贴合了舞良坚强的内心（主观）。
其实对比一下同样的故事的不同作品就能发现《甜梦猫》这集有多么特殊了，比如《幸运星》的第22集。同样是母亲早逝，父女对母亲往事进行回忆，即使是《幸运星》这样的恶搞kuso喜剧，都在这一幕中暂停了以往的风格，停下了轻快的步伐，让片子和观众暂时驻留回忆的缓慢中，各种各样的回忆画面以及催人泪下的插曲，这些都是有着很直观明显且有效率的表达功能的。《甜梦猫》利用舞良的梦，先展现全家人出游的一件嬉笑往事，也勾勒出母亲的形象，然后是母亲住院，下一幕直接是母亲死后，但关于母亲去世的所有极端情绪下的悲伤的场景全部略过，直接就是两父女恢复精神饱满状态的生活，继续接着母亲生前的嬉笑喧闹情绪。
而此时小梦则决定退出梦境。当观众以为下一幕该随着小梦回到现实世界的舞良的生活，没想到再紧接着则是完全不是现实世界会出现的场景：母亲和现在的舞良一起庆祝舞良的生日，舞良给母亲介绍自己的玩偶搭档佩可（玩偶搭档是绝对不能让无关人士知道他们是有人格的），母亲感到欣慰，也可以看出舞良其实很希望母亲知道自己现在过得很好，并不孤独的、无法实现的愿望。同时也升华了《甜梦猫》关于梦这个主题的诠释，让一切不可能成为可能，可以见到现实中见不到的人。以上的这一切，片子所表现的情绪都基本没有变化，喧闹嬉笑，但屏幕前的观众估计已经是泪流满面了。同样是往事回忆的呈现，《甜梦猫》真的内敛含蓄得多，而且也保持了全剧的风格的统一。
对于喜剧创作者来说，我觉得最能体现能力的就是如何处理沉重的议题，将沉重的主题做到表象的轻化但本质能引出更广阔的思考和余味。《甜梦猫》第一集就涉及了社畜“996”的话题（还趁机neta了小孩子不大可能get到的弗里茨的《大都会》！），而且这还是儿童剧，但依旧将这些成年人的主题处理得轻松明快简单，让小孩子接受，已经看出野心，这一集更不用说了。
樱井监督的作品中，我可能不记得《魔法少女朱可奈》某一集，可能不记得《齐木楠雄》某一集，可能不记得《街角魔族》某一集，但《甜梦猫》这一集不会忘记。