考虑到这种剧的受众女生偏多，不由产生困惑，甜宠剧的内核是依附和慕强，本身有物化女性之嫌，和当下独立女性的定位不太相符，为什么还有那么多人看呢？所以是更想被甜宠还是更想做独立女强人，还是前者停滞于幻想而后者扎根于现实呢？
甜宠剧为了制造甜宠，不可避免要设置一些极端的情境，高赞评论的要求是做不到的，如果真想要一部高质量革命性的青春剧，我觉得要从人物设定上做根本性的调整。矛盾的制造不要从人物地位入手，即不要安排一上一下式的人物，换言之过于无可挑剔的男神，而要从人与环境，与命运相冲突下手，两个可能不是很完美的人物，命运各自有安排，实际是回归平凡，在真实中再挖掘那种甜的东西
正好最近在写新写实主义文学的作业，关于普通人忍不住多说两句。笛安是我个人非常喜欢的作家，我在厦门外图时看到她的作品摆在青春文学的书架上，印象很深，可能是因为畅销。而如果真是青春文学，拿过来对比甜宠剧就可行了。以龙城三部曲举例。郑西决可能是全书中最正面的角色，而他依然是一个普通人，他有很多懦弱的地方，就像你或者我，这很真实，写这种人的爱情，没有什么太甜的可写，但可以写出那种凄楚来，很美
再拿撒野来举例，如果将撒野当成言情，它就是一部标准的甜宠剧，所以我对撒野评价一直不高，蒋丞顾飞都太耀眼，太非凡，就是他们的感情经历过一些曲折，这段曲折依然处在作者可控的范围内，结局当然是重归于好，而对普通人来说，谁能肯定一定会和眼前的人相守一生呢？爱情最迷人的，也是最危险的地方，就是这些不可控，未知，茫然的东西，它们的根源，其实就是人太平凡了，对抗不了命运
我不赞同对甜宠剧做太多分析，我也没有时间去看这部剧，但我还会关注一下它的消息，原因就是，喜欢张婧怡，这和她演的剧本身没什么关系[开学季]
甜宠剧为了制造甜宠，不可避免要设置一些极端的情境，高赞评论的要求是做不到的，如果真想要一部高质量革命性的青春剧，我觉得要从人物设定上做根本性的调整。矛盾的制造不要从人物地位入手，即不要安排一上一下式的人物，换言之过于无可挑剔的男神，而要从人与环境，与命运相冲突下手，两个可能不是很完美的人物，命运各自有安排，实际是回归平凡，在真实中再挖掘那种甜的东西
正好最近在写新写实主义文学的作业，关于普通人忍不住多说两句。笛安是我个人非常喜欢的作家，我在厦门外图时看到她的作品摆在青春文学的书架上，印象很深，可能是因为畅销。而如果真是青春文学，拿过来对比甜宠剧就可行了。以龙城三部曲举例。郑西决可能是全书中最正面的角色，而他依然是一个普通人，他有很多懦弱的地方，就像你或者我，这很真实，写这种人的爱情，没有什么太甜的可写，但可以写出那种凄楚来，很美
再拿撒野来举例，如果将撒野当成言情，它就是一部标准的甜宠剧，所以我对撒野评价一直不高，蒋丞顾飞都太耀眼，太非凡，就是他们的感情经历过一些曲折，这段曲折依然处在作者可控的范围内，结局当然是重归于好，而对普通人来说，谁能肯定一定会和眼前的人相守一生呢？爱情最迷人的，也是最危险的地方，就是这些不可控，未知，茫然的东西，它们的根源，其实就是人太平凡了，对抗不了命运
我不赞同对甜宠剧做太多分析，我也没有时间去看这部剧，但我还会关注一下它的消息，原因就是，喜欢张婧怡，这和她演的剧本身没什么关系[开学季]
虽说《假面骑士黑日》这部片子的设计问题肉眼可见地多，但是《黑日》对于英雄的描绘还是具有一定可取之处的。
单从“拥有骑士形态”来看，《黑日》里面有两个（种）英雄，一个是影月，他代表着传统的、立志于改变世界——或者应该说是“颠覆世界”——的英雄，一个是黑日，他代表着一直失败、但是依然会挺身而出前去战斗的英雄。
从大众喜闻乐见的角度来讲无疑还是影月更胜一筹——谁又不想改变世界、不想让自己过得更好呢？话虽如此，请来想想我们为何会过得如此艰辛？为什么这个世界上会有坏？难道当初的人们明明知某些设计是坏也要如此去塑造世界？显然，坏的东西并非一直是坏，在过去的某时它也曾经是一种好，而这又意味着现如今的好也会在未来的某时演变成一种坏……影月的立场确实更能让人认同，然而不难看出影月的做法与首相的做法殊途同归，只是获益者和受害者颠倒了过来而已。
也许有人会说“历史就是这样，总有人要成为牺牲”，确实如此，历史由芸芸众生书写，但是当芸芸众生将权柄交到英雄手上的时候历史就不受芸芸众生控制了，然后就是总有人要成为牺牲、总会有代价的问题——现在再来问问自己，要由谁来充当必须有的牺牲呢？这个问题又是由谁来决定的？谁又能保证自己不会成为牺牲？
我们已经看过许许多多聪明人的聪明想法了，然而很多时候我们的境遇并没有因为那些聪明人的聪明想法变得更好……所以，不妨偶尔换换口味。
《黑日》中五十年前的那群年轻人有着十分青涩、过于天真（愚蠢）、却极为美好的理想——他们希望创造一个人和怪人没有区别、没有一方需要为另一方牺牲的世界——他们为之欣喜为之努力，但越是为之努力就越是意识到这是不可能实现的……甚至是付诸武力也绝对无法实现。所以有一部分人选择向现实低头，让一部分人成为牺牲从而换取最大化的结果——这就是当初的戈尔戈姆；也有一部分人意识到妥协是没有尽头的，妥协只会让敌人变本加厉，世界需要的是最为彻底地改变——这就是影月所支配的戈尔戈姆……可惜这两种想法都已与他们最初的理想背道而驰。
黑日没有跟从这两种想法，黑日依然选择坚守当初那个——等同于是幻想的——理想，因为是不可能实现的，所以黑日的行动既不能带来任何实质性的改变，在面对现实的时候无能为力也只能尝尽失败的苦涩，黑日能给出的答案也只有“一直战斗”，仅此而已。
我们都不喜欢失败，我们都希望一次改变能做到一劳永逸，至少是能让自己安心一个时代，因此我们会认为失败毫无价值、毫无意义。然而失败并非真的毫无意义、毫无价值，我们这些芸芸众生就常被成功者视作是毫无价值、毫无意义的存在，可是又有谁真心觉得自己的人生毫无意义呢？如果真心觉得自己的人生毫无意义、毫无价值又为什么想去改变境遇、想要成为成功的一方呢？
失败是有意义的，不惧怕失败还能够继续战斗下去的英雄自然也是英雄，人们需要这些即使明知道毫无意义也要战斗、也要去保护某个（毫无价值的）人的英雄，人们更是需要这些英雄来提醒自己这个世界也许是存在一些美好的东西的。
我认为没有必要急于将这一切斥责为是“失败者的自我慰藉”。成功与失败其实是我们自己创造出来的概念，当我们选择把权柄交付给英雄的时候这些命运就已经注定了。稍退一步，就人类整体来看一部分的人成功与失败其实无关紧要，问题的关键主要在于人类没有任何办法做到不让任何人做出牺牲。
如果真能做到不让任何人需要做出牺牲，我们也就不再需要任何故事、任何理想、任何英雄……但是我们尚且无法做到，所以我们依然需要英雄、需要理想、需要故事。那么，只要有追求成功价值的英雄，就一定会有、也应当要有为理想而失败的英雄……就像有光就要有影、有日就会有夜一样。
失败的英雄是（或许永远都）无法实现的理想……是幻想……是空想，不过这份空想、幻想也许正是他们的魅力所在。
单从“拥有骑士形态”来看，《黑日》里面有两个（种）英雄，一个是影月，他代表着传统的、立志于改变世界——或者应该说是“颠覆世界”——的英雄，一个是黑日，他代表着一直失败、但是依然会挺身而出前去战斗的英雄。
从大众喜闻乐见的角度来讲无疑还是影月更胜一筹——谁又不想改变世界、不想让自己过得更好呢？话虽如此，请来想想我们为何会过得如此艰辛？为什么这个世界上会有坏？难道当初的人们明明知某些设计是坏也要如此去塑造世界？显然，坏的东西并非一直是坏，在过去的某时它也曾经是一种好，而这又意味着现如今的好也会在未来的某时演变成一种坏……影月的立场确实更能让人认同，然而不难看出影月的做法与首相的做法殊途同归，只是获益者和受害者颠倒了过来而已。
也许有人会说“历史就是这样，总有人要成为牺牲”，确实如此，历史由芸芸众生书写，但是当芸芸众生将权柄交到英雄手上的时候历史就不受芸芸众生控制了，然后就是总有人要成为牺牲、总会有代价的问题——现在再来问问自己，要由谁来充当必须有的牺牲呢？这个问题又是由谁来决定的？谁又能保证自己不会成为牺牲？
我们已经看过许许多多聪明人的聪明想法了，然而很多时候我们的境遇并没有因为那些聪明人的聪明想法变得更好……所以，不妨偶尔换换口味。
《黑日》中五十年前的那群年轻人有着十分青涩、过于天真（愚蠢）、却极为美好的理想——他们希望创造一个人和怪人没有区别、没有一方需要为另一方牺牲的世界——他们为之欣喜为之努力，但越是为之努力就越是意识到这是不可能实现的……甚至是付诸武力也绝对无法实现。所以有一部分人选择向现实低头，让一部分人成为牺牲从而换取最大化的结果——这就是当初的戈尔戈姆；也有一部分人意识到妥协是没有尽头的，妥协只会让敌人变本加厉，世界需要的是最为彻底地改变——这就是影月所支配的戈尔戈姆……可惜这两种想法都已与他们最初的理想背道而驰。
黑日没有跟从这两种想法，黑日依然选择坚守当初那个——等同于是幻想的——理想，因为是不可能实现的，所以黑日的行动既不能带来任何实质性的改变，在面对现实的时候无能为力也只能尝尽失败的苦涩，黑日能给出的答案也只有“一直战斗”，仅此而已。
我们都不喜欢失败，我们都希望一次改变能做到一劳永逸，至少是能让自己安心一个时代，因此我们会认为失败毫无价值、毫无意义。然而失败并非真的毫无意义、毫无价值，我们这些芸芸众生就常被成功者视作是毫无价值、毫无意义的存在，可是又有谁真心觉得自己的人生毫无意义呢？如果真心觉得自己的人生毫无意义、毫无价值又为什么想去改变境遇、想要成为成功的一方呢？
失败是有意义的，不惧怕失败还能够继续战斗下去的英雄自然也是英雄，人们需要这些即使明知道毫无意义也要战斗、也要去保护某个（毫无价值的）人的英雄，人们更是需要这些英雄来提醒自己这个世界也许是存在一些美好的东西的。
我认为没有必要急于将这一切斥责为是“失败者的自我慰藉”。成功与失败其实是我们自己创造出来的概念，当我们选择把权柄交付给英雄的时候这些命运就已经注定了。稍退一步，就人类整体来看一部分的人成功与失败其实无关紧要，问题的关键主要在于人类没有任何办法做到不让任何人做出牺牲。
如果真能做到不让任何人需要做出牺牲，我们也就不再需要任何故事、任何理想、任何英雄……但是我们尚且无法做到，所以我们依然需要英雄、需要理想、需要故事。那么，只要有追求成功价值的英雄，就一定会有、也应当要有为理想而失败的英雄……就像有光就要有影、有日就会有夜一样。
失败的英雄是（或许永远都）无法实现的理想……是幻想……是空想，不过这份空想、幻想也许正是他们的魅力所在。
看再见爱人有感
在现实里从没见到过十全十美的家庭生活
生活中见到的的婚姻生活不是缺爱就是缺钱要么就是缺陪伴缺沟通缺理解等等等等
在节目里三对夫妻里的种种都是对现实生活的映射
而现实生活中的夫妻生活往往会比节目里展示出来的更加不堪
两个人还没有一个人过得好的话
那为什么非要两个人？
养个狗养个猫养个随便什么宠物不好吗？
节目都已经让我看的窒息，恐惧，愤怒了
所以我一定不会让自己陷入到这种生活中
看到第三期了，对我而言唯一的泪点是Lisa的狗狗萨西米去汪星了
时刻记住：当断不断反受其乱
在看到苏诗丁前夫抱她的时候，我没有感觉到甜，我只觉得好ex，已经离婚了为什么老是抱她，为什么苏诗丁还笑着让他抱，推开啊
在看到Lisa被指责的说不出来话时，想掰开她的嘴让她说说说，想堵住她老公的嘴让他闭闭闭
在看到张婉婷像个机关枪一样说伤人的话，说完以后晚上在厕所里放声大哭的时候，想让她去看看心理医生，还好宋宁峰是男的不会被她气的卵巢囊肿乳腺增生，她需要关心一下自己的身体和心理健康
越来越清楚认识到自己不需要所谓的爱人
我只需要小狗和小猫
在现实里从没见到过十全十美的家庭生活
生活中见到的的婚姻生活不是缺爱就是缺钱要么就是缺陪伴缺沟通缺理解等等等等
在节目里三对夫妻里的种种都是对现实生活的映射
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两个人还没有一个人过得好的话
那为什么非要两个人？
养个狗养个猫养个随便什么宠物不好吗？
节目都已经让我看的窒息，恐惧，愤怒了
所以我一定不会让自己陷入到这种生活中
看到第三期了，对我而言唯一的泪点是Lisa的狗狗萨西米去汪星了
时刻记住：当断不断反受其乱
在看到苏诗丁前夫抱她的时候，我没有感觉到甜，我只觉得好ex，已经离婚了为什么老是抱她，为什么苏诗丁还笑着让他抱，推开啊
在看到Lisa被指责的说不出来话时，想掰开她的嘴让她说说说，想堵住她老公的嘴让他闭闭闭
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