其实,你很在乎他,也害怕离开他。拉黑或删除,不过是你害怕自己再次联系,不愿让自己卑微到尘埃里,想保留自己最后的尊严,而采取的无可奈何的强制手段;又或者是你期待着对方的主动联系,想证明他还在乎你,他离不开你,而实施的小手段。而真正放下一个人,从来不是拉黑和删除,不是明明在乎着却假装不在乎,明明放不下却假装已放下。真正的放下,是不闻不问,是沉默不语,是无动于衷。不再像侦探一样搜寻他所有社交平台的信息只为了解他的近况,不再刻意的避开与他有关的话题和地方,也不会因为听到他的名字心痛,而在深夜里辗转反侧,不再执着于拉黑或者删除,就算他的微信在列表里,他的电话在通讯录里,也不曾想过联系。不关心,不在乎,就是放下了。正如电影《四大名捕》的主题曲《放下》中的一句歌词,“天地江湖日月,不留不念不说话”。我的小天地,我闯荡的大江湖,我的浩瀚星辰和璀璨日月,再与你无关;而你的天地,你行走的江湖,你的日月和星辰,我也再不惦念。从此,一别两宽,各生欢喜。
#唐顿庄园[超话]#
第一部电影讲述的是乔治五世国王到访唐家屯的故事,延续了电视剧系列对于那段
一战后,“新旧交替”时代,社会影响力不小的封建地主贵族阶级
未蒙尘的浮华
各个庄园仿佛能在那个飞速发展的时代里远离喧嚣浮躁,保持优雅。
老爷夫人依旧发挥着唐顿的“门面”作用,大小姐着手庄园管理工作,在雨中亲自为皇家阅兵活动做准备,晚宴上无论是发型还是珠宝裙摆都是最新颖的;二小姐在开着豪车,奔波于各种晚宴与慈善活动,老伯爵夫人奶奶还有干劲去为老爷争旁枝亲戚的继承权……
彻夜的皇家舞会和精神抖擞的老伯爵夫人奶奶
都给人感觉
残夜将尽,繁华未尽,不俗依旧,高雅永存
可是,那个曾经的“美好时代”亦或是“旧时光时代”,如同老伯爵夫人奶奶一样,会在不久之后,退出历史舞台
……
第二部电影讲的是20年代末,庄园为了继续维持下去,接受了当电影场地的邀约,主角们不再“不停地换衣服”,没有了典雅的贵族晚宴,庄园里多了片场的聒噪,老伯爵夫人奶奶也没有了往日的活力,从自己的孀居宅邸搬到了大宅,只为生命的最后时光能在家人的陪伴下,她不再盛装出席晚宴,而是只用托盘在房间里解决一顿简餐
老爷和夫人去到南法,处理好了老伯爵夫人奶奶曾经的蓝颜知己留给她的一份祝福礼,一座蔚蓝海岸的庄园,她把这份礼物留给了自己早亡孙女的女儿—Sybil,并和全家解释了她和这位蓝颜知己只存在单纯的爱意,并未苟且不清,她的一个心结和全家解开。
她可以安安心心地退出唐顿小小的王国,告别约克郡,带着爱德华时代的遗风,在新时代到来前优雅谢幕。
在生命的最后一刻,她还不忘自己一贯的幽默
“我再不走,就像那些装好行李又不愿走的客人…”
“别哭哭啼啼的了,我快听不见我正在死去了”
……
老伯爵夫人奶奶的逝去,象征着一个时代的退场
历史车轮滚滚,童话不再,贵族阶级的荣光不再,他们要想存活,只能接受这个时代,为这个时代所改变。
雪松树下的那张长椅,大表哥的妈妈见证了太多,从大表哥确定继承权再到他和大小姐相爱,再到树下的两人成一人;从庄园的一时没落到重新升起;从伯爵家三位小姐变成两位……
克劳利家族都将继续积极地迎接新的历史,老伯爵夫人奶奶的画像在那个标志性的楼梯旁,每天都指引,监督着家人
“永远保持活力,永远不能丢了格调”
第一部电影讲述的是乔治五世国王到访唐家屯的故事,延续了电视剧系列对于那段
一战后,“新旧交替”时代,社会影响力不小的封建地主贵族阶级
未蒙尘的浮华
各个庄园仿佛能在那个飞速发展的时代里远离喧嚣浮躁,保持优雅。
老爷夫人依旧发挥着唐顿的“门面”作用,大小姐着手庄园管理工作,在雨中亲自为皇家阅兵活动做准备,晚宴上无论是发型还是珠宝裙摆都是最新颖的;二小姐在开着豪车,奔波于各种晚宴与慈善活动,老伯爵夫人奶奶还有干劲去为老爷争旁枝亲戚的继承权……
彻夜的皇家舞会和精神抖擞的老伯爵夫人奶奶
都给人感觉
残夜将尽,繁华未尽,不俗依旧,高雅永存
可是,那个曾经的“美好时代”亦或是“旧时光时代”,如同老伯爵夫人奶奶一样,会在不久之后,退出历史舞台
……
第二部电影讲的是20年代末,庄园为了继续维持下去,接受了当电影场地的邀约,主角们不再“不停地换衣服”,没有了典雅的贵族晚宴,庄园里多了片场的聒噪,老伯爵夫人奶奶也没有了往日的活力,从自己的孀居宅邸搬到了大宅,只为生命的最后时光能在家人的陪伴下,她不再盛装出席晚宴,而是只用托盘在房间里解决一顿简餐
老爷和夫人去到南法,处理好了老伯爵夫人奶奶曾经的蓝颜知己留给她的一份祝福礼,一座蔚蓝海岸的庄园,她把这份礼物留给了自己早亡孙女的女儿—Sybil,并和全家解释了她和这位蓝颜知己只存在单纯的爱意,并未苟且不清,她的一个心结和全家解开。
她可以安安心心地退出唐顿小小的王国,告别约克郡,带着爱德华时代的遗风,在新时代到来前优雅谢幕。
在生命的最后一刻,她还不忘自己一贯的幽默
“我再不走,就像那些装好行李又不愿走的客人…”
“别哭哭啼啼的了,我快听不见我正在死去了”
……
老伯爵夫人奶奶的逝去,象征着一个时代的退场
历史车轮滚滚,童话不再,贵族阶级的荣光不再,他们要想存活,只能接受这个时代,为这个时代所改变。
雪松树下的那张长椅,大表哥的妈妈见证了太多,从大表哥确定继承权再到他和大小姐相爱,再到树下的两人成一人;从庄园的一时没落到重新升起;从伯爵家三位小姐变成两位……
克劳利家族都将继续积极地迎接新的历史,老伯爵夫人奶奶的画像在那个标志性的楼梯旁,每天都指引,监督着家人
“永远保持活力,永远不能丢了格调”
前段时间兴致勃勃地和阿欢分享我特别偏爱的几句诗,说好要把喜欢的缘由聊一聊。
就当今天的碎碎念吧。
其中之一就是韩愈写的《醉留东野》。
“吾愿身为云,东野变为龙。
四方上下逐东野,虽有离别无由逢?”
东野是孟郊的字,这首诗也是韩愈写给孟郊的诗,话里盼着,虽此时别离,期于他年重逢。
我记得某次把这句诗直白地背给我朋友,她仅从字面意思理解,偷偷问我怎么听着有点“双宿双栖”的味道。
我笑,虽开不得旧时人的玩笑,但韩孟那种惺惺相惜的感情,的确触及灵魂。
故事里的年岁和日期,我都没能特别具体的研究过,只能当成闲话聊一聊,过耳就好,当不得真。
孟郊年逾四十仍功名未就,举士不成,于长安孑然飘零。可偏偏是这个时候,他在初夏的汴州遇见了二十出头的韩愈。
少年邀他登楼饮酒,把盏对月,相见恨晚。
贞元十四年,韩愈留守汴州,孟郊南行。
这首诗就写于此时,诗歌酬唱,明日天涯,缱绻不舍,对他年重逢的许诺,都托孤鸿遥寄。
后来,孟郊五十岁任溧阳县尉,沉迷做诗。
某日收到韩愈的书信,信里写道“与足下别久已,以吾心之思足下...”
此时的韩愈门生众多,却落笔写自己不愿随波逐流,想同孟郊一道归隐山林,游乐江湖。
再后来经韩愈提携,孟郊升任府尹协律郎。
此时,孟郊于洛阳定居,而韩愈仍身在长安。
诗里的那个“他年”仍不可知。
本以为否极泰来,可数日内,老妻身死,三幼子亡故,只剩孟东野一人苦海求天。
韩愈在孟郊晚年给他写了许许多多的书信和辞章,用来安慰和劝解,可都未能阻止命盘上契刻下的聚散有时。
没多久,旧友暴毙,高山流水自此阴阳永隔。
韩孟的故事让我第一次正视“生离死别”这个词,不是非要几番辗转,缠绵悱恻,兴许只是悲恸获悉知交零落时,那一场蒙蒙细雨,好像仍然看得见那个烟雨清明的时节里,越走越远的背影。
那篇记述二人故事的文章结尾这样写道:
“韩公为云,东野成龙,虽有离别无有逢。”
那个汴州的夏夜,窗棂里的月亮瞧着那个二十出头的青年执笔写信,信里谈笑这山高水阔怎么会没有重逢之期呢?
可偏偏就一语成谶,为几十年后洛阳那场无人知晓的雨作了注脚。
有些相逢,就只能难得圆满。
有些别离,就注定再不重逢。
我为了两句诗,难过了许多年。
就当今天的碎碎念吧。
其中之一就是韩愈写的《醉留东野》。
“吾愿身为云,东野变为龙。
四方上下逐东野,虽有离别无由逢?”
东野是孟郊的字,这首诗也是韩愈写给孟郊的诗,话里盼着,虽此时别离,期于他年重逢。
我记得某次把这句诗直白地背给我朋友,她仅从字面意思理解,偷偷问我怎么听着有点“双宿双栖”的味道。
我笑,虽开不得旧时人的玩笑,但韩孟那种惺惺相惜的感情,的确触及灵魂。
故事里的年岁和日期,我都没能特别具体的研究过,只能当成闲话聊一聊,过耳就好,当不得真。
孟郊年逾四十仍功名未就,举士不成,于长安孑然飘零。可偏偏是这个时候,他在初夏的汴州遇见了二十出头的韩愈。
少年邀他登楼饮酒,把盏对月,相见恨晚。
贞元十四年,韩愈留守汴州,孟郊南行。
这首诗就写于此时,诗歌酬唱,明日天涯,缱绻不舍,对他年重逢的许诺,都托孤鸿遥寄。
后来,孟郊五十岁任溧阳县尉,沉迷做诗。
某日收到韩愈的书信,信里写道“与足下别久已,以吾心之思足下...”
此时的韩愈门生众多,却落笔写自己不愿随波逐流,想同孟郊一道归隐山林,游乐江湖。
再后来经韩愈提携,孟郊升任府尹协律郎。
此时,孟郊于洛阳定居,而韩愈仍身在长安。
诗里的那个“他年”仍不可知。
本以为否极泰来,可数日内,老妻身死,三幼子亡故,只剩孟东野一人苦海求天。
韩愈在孟郊晚年给他写了许许多多的书信和辞章,用来安慰和劝解,可都未能阻止命盘上契刻下的聚散有时。
没多久,旧友暴毙,高山流水自此阴阳永隔。
韩孟的故事让我第一次正视“生离死别”这个词,不是非要几番辗转,缠绵悱恻,兴许只是悲恸获悉知交零落时,那一场蒙蒙细雨,好像仍然看得见那个烟雨清明的时节里,越走越远的背影。
那篇记述二人故事的文章结尾这样写道:
“韩公为云,东野成龙,虽有离别无有逢。”
那个汴州的夏夜,窗棂里的月亮瞧着那个二十出头的青年执笔写信,信里谈笑这山高水阔怎么会没有重逢之期呢?
可偏偏就一语成谶,为几十年后洛阳那场无人知晓的雨作了注脚。
有些相逢,就只能难得圆满。
有些别离,就注定再不重逢。
我为了两句诗,难过了许多年。
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