《十三号星期五2》（1981）

在第一部以五十几万美元的成本狂扫五千多万票房后，这一部的经费感觉宽裕了很多，除了主演人数明显增加，场景也全都鸟枪换炮（对比之下第一部确实穷到惊人，室内外场景加起来就那几个，且家具都没几件）。

不过这第二部……剧情和节奏上反而拉了胯。

虽然第一部的节奏也不快，但那种杀人魔步步紧逼的气氛绷得还可以，而且最后好歹还有个悬念揭晓。
贝丝蒂·帕尔默对待杰森母亲这个角色其实挺认真的，其表演给这个角色所营造的恐怖感加分许多。

但这第二部的剧情节奏却给人一种大家来走个流程的感觉……

全片最佳的一次击杀就是开头时干掉了上一部的女主，后面的击杀都没让人感觉有啥情绪起伏，就跟打游戏在线上补兵一样的感觉。

然后这一部里，杰森算是正式登场了，造型就是下面这几张图里的样子。
这部依然没有出现他标志性的面具，杀人的武器也是有什么用什么，并不是固定用砍刀。
关键他战斗力也比较一般，跟普通成年男子有来有回的样子，不过血挺厚，一般倒地喘气之后就能再起，另外也有经典的装死反扑技。

做成个事太难了，没经验、没钱、没合伙人、没人脉、没方法、甚至做着做着，你发现连当初的“目标”都可能定错了，这对人的“自恋“是多么大的打击。

摆烂和躺平可不是凭空来的。

农业社会的人不会摆烂和躺平，他们的人生路径基本明确，每天知道自己该做啥，就是做多做少的问题，做得好和做得不好的问题，没啥少好矫情的。

工业社会之后，社会迅速发展，人一辈子得要折腾几次，换生活环境、换工作、换伴侣、换想法和思维方式甚至换个信仰。

网络和数字时代到来，人们更焦虑了，世界似乎分分秒秒都在变化，更让人不知所措，我们那个进化很慢的大脑还来不及适应，本能想摆烂，想躺平，这也是对大脑的一种保护。

为了避免这种不确定性的心理冲击，越来越多的人靠考虑或者选择回归TZ 内，或者干脆换个外部”系统“呆着，在朋友圈分享各种美丽的”岁月静好“。

抵御内心不安和焦虑的，是行动，是做事，在各种群内围观和讨论小道消息，在网络上捕捉各种恐怖信息，在网络上发布各种情绪性观点，对人对己都没啥好处。#躺平##摆烂#

今年真是恐怖电影大年，大晚上看《危笑》还是过瘾，综合了《午夜凶铃》和《它在身后》的概念，玩的还是jump scare，美学上有copy阿里. 艾斯特，如颠倒镜头和远景人物突出。电影的核心理念是，心理创伤从一个人转嫁到另一个人，完全吞噬他们的灵魂。某种程度上，神秘威胁之物是创伤后应激障碍的象征，邪恶的微笑只是这恶性循环的标志。索茜·贝肯的表演挺加分，跟着她的反应一直调动着紧张的情绪。最后的最后，观众充当了目击者。