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陈情令：蓝曦臣千挑万选，为何选定魏无羡作为弟弟的朋友呢？导语：《陈情令》里面的蓝曦臣是个温雅和煦的君子，同时也是个体贴入微的兄长。素有读弟机称号的蓝曦臣，也是实力宠弟的，他想让蓝忘机多交些朋友，然而前来求学的世家公子那么多，为何蓝曦臣独独撮合魏无羡和蓝忘机做朋友呢？蓝曦臣是蓝忘机的兄长，虽然比蓝忘机大不了几岁，应该是两三岁的样子吧，但是蓝曦臣作为蓝家的嫡长子，肩上有家主的责任，更有看顾幼弟的责任，都说蓝曦臣温雅和煦，待人如沐春风，这是高情商的表现，这说明他在为人处世方面没少被历练。而蓝忘机高冷，蓝曦臣倒是也想高冷，他却是无法做到的，因为作为家主，作为兄长，他都没有高冷的资格。作为兄长，蓝曦臣对弟弟蓝忘机是真的很宠了，因为他们父母之间的关系比较特殊，而且他们从小几乎没有感受到父母之爱，没有感受过家庭的天伦之乐。所以在关注弟弟蓝忘机的成长上，其实蓝曦臣真的是如父如兄般的存在，否则他不会有读弟机的称号。能成为高冷寡言的含光君的读弟机，蓝曦臣通过蓝忘机一些细微的，旁人甚至都留意不到的变化，读懂弟弟忘机的心思，这份兄长之爱还能说不细腻，不深沉吗？其实旁人看蓝忘机是高冷话少，生人勿近，一副拒人于千里之外的样子，但蓝曦臣了解弟弟忘机，他知道弟弟蓝忘机实际上是外冷内热，他不是生人勿近，而是不知道跟他人怎么相处，说白了就是有些内敛，有些自闭。性格不够活泼和开朗！作为兄长，蓝曦臣何尝不想弟弟拥有他这个年龄段该有的活力和少年气呢？所以蓝曦臣想让蓝忘机多交些朋友，目的其实还是让弟弟变得活泼开朗些，这样蓝忘机也会快乐一些。那么蓝曦臣怎么就看中魏无羡了呢？当然是因为两人容貌和修为相当了。蓝曦臣是家主，自然明白，要成为朋友的前提必须是实力旗鼓相当，魏无羡长相俊美，跟蓝忘机不相上下，修为和武功也跟蓝忘机差不多。这些蓝曦臣都是很清楚的，蓝曦臣知道自家这个弟弟，看似不言不语的，但是挑剔得很！一般人是入不了蓝忘机的眼的，魏无羡从容貌、修为和见识上，都跟蓝忘机差不多，所以蓝曦臣才努力撮合他们。再说了，蓝曦臣是读弟机，他早就通过蓝湛的一些细微的动作和神情，察觉了蓝忘机对魏公子的不一般。而蓝忘机这个人总是口是心非，蓝曦臣只好顺水推舟，给他们之间的友谊做一下助攻了。前来求学的世家公子是不少，但是性格开朗跳脱的，只有魏无羡一人，用蓝曦臣的话说，魏公子这个人，虽然有时候行事跳脱，但又不会太出格。蓝曦臣希望性格开朗的魏无羡能够带带自家沉闷的弟弟，能让蓝忘机也跟着开朗一些，性格好，自然也是蓝曦臣看中魏无羡的一个重要原因。但其实最重要的还是蓝曦臣遵循了弟弟的心意，读弟机自然明白蓝忘机的所思所想，在前期，蓝曦臣为了能让他们成为好朋友，可没少出力撮合。就连一起出门夜猎，蓝曦臣都生生地将魏无羡和江澄给分开了，小编就说这徇私也太明显了，不是吗？只是大概让蓝曦臣也没有想到，他不过是想给弟弟蓝忘机找个好朋友而已，没想到后来的方向全乱了，不过最终还是全了蓝忘机的心意，蓝曦臣除了支持，还能做什么呢？

从游园惊梦到寻她芳踪

其实是指连着两个周末所看的演出。无意中都与梦（春梦、梦想、往事如梦）与寻找（寻爱、寻梦、寻生之意义）相关。
前者是北昆两个半小时的《牡丹亭》精华版，后者是浙江演艺集团话剧团的《寻她芳踪·张爱玲》。

前者是情不知所起一往而深、生者可以死死可以生的，家喻户晓的，名团名角儿的经典剧目，勿需赘言。
值得一记的是，之前主动进剧场看的，仅限于名家唱段或名家的折子戏（这也是在因受张云雷老师影响而重新关注传统戏曲之后）。古早的时候跟着长辈看的不算。因为大半时间是在睡梦中渡过。
这次看后，觉得意犹未尽，决定接下来要去挑战一直视为畏途的白先勇老师改编的分上中下三晚演出的青春版《牡丹亭》。

后者是新排剧目，属大戏东望·2021全国话剧展演季的作品。因前有备受争议的电影《第一炉香》和失望到提前退场的话剧《倾城之恋》，购票时就犹豫，临演出又想这么忙干脆把票送人吧，甚至，等到看演出时还拖延着先去了趟什刹海，谁知，拐过火神庙，便觉眼前一亮，落日余晖中的垂柳、石桥、水面、盛开的迎春花、初开的桃花，竟生出不到园林怎知春色如许之感，水中的光影，则假装是桨声灯影里的秦淮河。
仿佛是做了心理建议般，带着看到美景的好心情赶去了首都剧场。

所以，当“直男也爱张爱玲”贴吧中的四位男士，在2020年张爱玲一百年诞辰时以直播形式举行纪念活动时，当他们扮演着《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《小团圆》中的角色，当他们讲述着各自因前女友、前妻、妻子而与张爱玲的文字结缘的故事（所以，每个张爱玲男粉的后面都有一位女粉的身影？），也串联起了张爱玲的一生，舞台下的人不知不觉中已被吸引、打动。
最被打动的两个场景，一是世钧和曼桢各自念着写给对方而对方并未收到的一封封信，一声一声热切又绝望地呼唤着对方的名字；一是在自闭症男士带领下众人如呐喊般朗诵着张爱玲的名言名句，无非是关于人生关于情爱，那些二十世纪的典雅的书面语经由呐喊的男声回响在二十一世纪的舞台，有一种历史与时代混杂而成的严肃又奇异的感染力，那一句世钧我们回不去了，几欲令人热泪盈眶啊！
这也是剧场演出的特有魅力，如果换做大银幕，或许会觉得过于煽情、浮夸而哂笑的吧。当然也与受众群体有关。

在古代传奇中，人可以因情而还魂；在现代传奇中，人的作品可以与其后一代代的有缘人因缘而相遇，譬如一次次的还魂。

在这样的时期（该如何命名它呢，充满令人沮丧的变数、不确定），珍惜每一次美好的相遇，与风景，与文字，与人，与文艺作品。