之前虽然爱诗词文章，但是也没有花心思在写作上，参加第一期宝登源征文完全没有思路，硬着头皮写了一篇，看到那些展示的优秀作文便看到了自己的不足，但也想向优秀者看齐，后来看到三坚分享的很多文章，也开始想要写东西，写作是一个很好的方式，可以表达，分享，讲述，思考，写作也需要很多能力，要仔细观察，用心体会，思考，要多读书，积累知识和看问题的角度，要有一定的文字功底和语音表达能力，要有丰富的想象力，要有生活阅历，对人生有体会，中午去骑行，看到美景，便在脑海中酝酿，斟酌字句，回来赶快记下来，怕忘了，写下这篇《江堤骑行》，文章还很稚嫩，请张老师阅批[兔子][兔子]@张哲瀚疯子

我太喜欢江堤骑行了，明媚的阳光，和煦的春风，春水盈盈，繁花满堤，有江水的清新，有花朵的香甜，有蜜蜂 昆虫的嗡嗡声，有鸟儿的吱吱啾啾，河堤有好几层，参差错落，江边杨柳依依，岸上百花竞放，江水的湛蓝，天空的瓦蓝，柳芽的新绿，花朵的雪白，娇粉，都是小清新的颜色，仿佛一幅美丽的长长画卷，人在画中行，好像是动画片里的场景，瞬间穿越到了动画片里面的主人公，微风吹过，静止的画面仿佛瞬间动了，让人陶醉其中的神思被摇醒，江水的蓝也有好几种不同的蓝色，岸上各种植物的绿也深深浅浅，江堤前半段繁华，热闹，后半段安静，纯净，干净，骑着单车 穿行在步道，悠悠然，两边的景物在眼前延伸，擦肩，倒退，抬头望向天空，天空的清新蓝称着柳条的清新绿，甚是养眼，一棵棵高大的垂柳垂下的绿丝绦在头顶拂过，虽然没有触及，也仿佛是一双双硕大温柔的手在抚摸我的头发，面颊，植物的疏影忽明忽暗，打在脸上，让我想到白居易的“最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤”，中午时间太紧张，周末又太稀缺，季节的更替，植物有不同的姿态，好怕错过他们的最美的时光，其实江堤还比较长，也很美，平时锻炼的话也要走上好几个小时，但是如果时间足够，花上一整天来游玩，还觉得不够尽兴，希望江堤能继续修建的更长更美，像武汉东湖那么大，以前去过武汉东湖，也很美，有水就很灵动，也很适合骑行，小哲，我知道你也很喜欢旅游和骑行，如果你有机会来安康，我想带你去河堤骑行，哦，还有很多篮球场，乒乓球案和羽毛球场地，你喜欢运动，这里很适合你，你这样的阳光少年放在画面中一定很美，我都能想象到了。

#每日一诗# 钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
[微风]解析：

这诗是白居易任杭州刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，更加感到东坡这比喻的确切。
乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖描绘得生意盎然、恰到好处。

“孤山寺北贾亭西。”孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个突出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，天空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。

莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又飞回来。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”。因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，成为一幅完整的画面。因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相似。

诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》）。这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。

“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。

清代方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句”（《续昭昧詹言》）。这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽相的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”，所谓“随物赋形，所在充满”（金·王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。

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