一角，如图。
生活所见，每一眼都是局部，把东一眼西一眼串联起来，会有个大概的模糊感。
这一角的局部细节，若拆分，有尺八，有埙、乐谱、书、茶杯、电脑包、贝壳等等等…
尺八若细分，有长短，有粗细，有继管，有延管，有明暗琴古，有牙口牛角…
可无限拆分，可继续讲下去，如果有闲有乐子，包尺八的塑料袋，也能写出万言之辞，可以研究塑料袋的做工材质，也可以探究其美学意义…
生活，也就这么回事儿…
生活所见，每一眼都是局部，把东一眼西一眼串联起来，会有个大概的模糊感。
这一角的局部细节，若拆分，有尺八，有埙、乐谱、书、茶杯、电脑包、贝壳等等等…
尺八若细分，有长短，有粗细，有继管，有延管，有明暗琴古，有牙口牛角…
可无限拆分，可继续讲下去，如果有闲有乐子，包尺八的塑料袋，也能写出万言之辞，可以研究塑料袋的做工材质，也可以探究其美学意义…
生活，也就这么回事儿…
#八面来封——2022深圳私人藏书联展#
说起我国现代书籍装帧设计界的代表人物，绕不开一个如雷贯耳的大名——钱君匋。“一身精三艺，九十臻高峰”是他这一生最好的写照，他是我国著名的篆刻家、书画家，诗、书、画、印，样样精通，成绩斐然。他生于1906年，1998年去世，享年92岁。他的一生，见证了我国现代书籍装帧艺术萌芽与发展的多个重要阶段，从民国时期，到新中国成立，他跨越了两个时代，留下了无数经典的书衣设计作品。
上个世纪二十年代初，生于浙江桐乡的钱君匋来到上海求学，师从丰子恺，与同在上海艺术专科师范学校的陶元庆是同窗。陶元庆很早就结识鲁迅，并为其创作了《朝花夕拾》《彷徨》等著作的经典封面。
1927年，钱君匋进入开明书店，负责音乐、美术的编辑工作的同时，他也承担起了全部书刊的封面设计工作。机缘巧合，鲁迅看见了开明书店出版的《寂寞的国》《春日》等书，对这些书的封面设计者钱君匋青睐有加，并且鼓励他继续坚持创作。
陶元庆听说此事后，在准备去鲁迅家看画像拓本的时候特别邀请钱君匋一同前往。三人在鲁迅家相谈甚欢，热烈探讨书籍装帧设计与民族化的问题。鲁迅拿出他收藏的画像石拓片，希冀新锐设计师们能够从中汲取传统文化的养分，推陈出新。这些画像石拓片如同小小的种子，在钱君匋的心底生根，后来，他的很多设计作品中，都有参考借鉴这些画像的构图和技法。
钱君匋的早期设计风格与陶元庆类似，鲁迅也在欣赏的过程中一眼就指出，其有受到陶的影响，但也很有自己的风格。
彼时的出版界，尽管有鲁迅、丰子恺、司徒乔、陈之佛等人作为先行者投身书籍装帧设计工作中，但封面设计只能算是“余兴节目”，并不很受重视。而有开明书店创办人章锡琛的信任与包容，钱君匋可以专心进行书籍装帧的设计。
开明书店为钱君匋提供了广阔的装帧自主设计的发挥空间。在各方的鼓励之下，钱君匋始终沿着刻意求新这条道路，坚持探索不同的设计风格，因此，他设计的封面作品呈现出多元化的面貌——有些借鉴西方美术风格，融入立体主义和未来派的手法，线条抽象，用色大胆；有些则取法传统中式美学，从悠久的中华文化传统艺术作品中汲取营养和灵感，尽情展现华夏民族的精魂与气魄。这些风格多变的封面设计与图书本身主题契合呼应，又融入了设计师本人的创意，时常让人耳目一新。
作为出版界少有，甚至可以说是第一位专职从事书籍装帧的设计师，钱君匋很快凭借出色的设计水平声名鹊起，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、郑振铎等名家都请钱君匋为其著作设计过封面。钱君匋也十分勤勉，设计的书封作品多达上千幅，有着“钱封面”的美称。
1937年，“八一三”淞沪会战。钱君匋与家人被迫开始流亡生活，辗转多地，一年以后再回到上海，在一片萧索之中，钱君匋窥见了出版业发展的可能性。他联系了几个朋友，共同出资组成万叶书店，主要出版中小学教辅与曲谱、琴谱以及体系完整的音乐论著。钱君匋时任总经理兼总编辑，有开明书店的工作经验，书籍装帧的设计工作自然而然也交到了他手里。万叶书店出版的音乐理论专著、歌曲集、乐谱等的封面多是钱君匋设计的。
万叶书店是我国近现代第一家音乐专业出版社，在新中国成立后，万叶书店与私营上海音乐出版社、私营教育书店合并为新音乐出版社，后迁往北京，改名音乐出版社（即今人民音乐出版社）。
万叶书店公私合营后，钱君匋的兴趣更多地转移到了篆刻与书法艺术。五十年代末，他又重新拾起了自己的老本行——书籍装帧，先后为马可的《陕北组曲》、金帆、马思聪的《淮河大合唱》、周立波的《禾场上》等书籍，《文艺月报》、《新港》、《人民音乐》、《人民文学》、《收获》等杂志设计了封面。
钱君匋不到二十岁开始接触书籍装帧，其书籍装帧设计创作一直持续到上个世纪90年代。七十余载的光阴，有半数奉献给了这份事业。刻意求新是他坚持创作设计的主线，朴素大方、典雅含蓄是他设计的经典风格。他是我国现代书籍装帧艺术开创者队伍中的一员，也是一位孜孜不倦的探索家。我国现代书籍装帧的历史发展也不过百余年，钱老留下的上千幅作品，刻意求新的创作理念与众多经典作品，至今还在源源不断地给予我们新的灵感。
https://t.cn/A6oG6xVQ
说起我国现代书籍装帧设计界的代表人物，绕不开一个如雷贯耳的大名——钱君匋。“一身精三艺，九十臻高峰”是他这一生最好的写照，他是我国著名的篆刻家、书画家，诗、书、画、印，样样精通，成绩斐然。他生于1906年，1998年去世，享年92岁。他的一生，见证了我国现代书籍装帧艺术萌芽与发展的多个重要阶段，从民国时期，到新中国成立，他跨越了两个时代，留下了无数经典的书衣设计作品。
上个世纪二十年代初，生于浙江桐乡的钱君匋来到上海求学，师从丰子恺，与同在上海艺术专科师范学校的陶元庆是同窗。陶元庆很早就结识鲁迅，并为其创作了《朝花夕拾》《彷徨》等著作的经典封面。
1927年，钱君匋进入开明书店，负责音乐、美术的编辑工作的同时，他也承担起了全部书刊的封面设计工作。机缘巧合，鲁迅看见了开明书店出版的《寂寞的国》《春日》等书，对这些书的封面设计者钱君匋青睐有加，并且鼓励他继续坚持创作。
陶元庆听说此事后，在准备去鲁迅家看画像拓本的时候特别邀请钱君匋一同前往。三人在鲁迅家相谈甚欢，热烈探讨书籍装帧设计与民族化的问题。鲁迅拿出他收藏的画像石拓片，希冀新锐设计师们能够从中汲取传统文化的养分，推陈出新。这些画像石拓片如同小小的种子，在钱君匋的心底生根，后来，他的很多设计作品中，都有参考借鉴这些画像的构图和技法。
钱君匋的早期设计风格与陶元庆类似，鲁迅也在欣赏的过程中一眼就指出，其有受到陶的影响，但也很有自己的风格。
彼时的出版界，尽管有鲁迅、丰子恺、司徒乔、陈之佛等人作为先行者投身书籍装帧设计工作中，但封面设计只能算是“余兴节目”，并不很受重视。而有开明书店创办人章锡琛的信任与包容，钱君匋可以专心进行书籍装帧的设计。
开明书店为钱君匋提供了广阔的装帧自主设计的发挥空间。在各方的鼓励之下，钱君匋始终沿着刻意求新这条道路，坚持探索不同的设计风格，因此，他设计的封面作品呈现出多元化的面貌——有些借鉴西方美术风格，融入立体主义和未来派的手法，线条抽象，用色大胆；有些则取法传统中式美学，从悠久的中华文化传统艺术作品中汲取营养和灵感，尽情展现华夏民族的精魂与气魄。这些风格多变的封面设计与图书本身主题契合呼应，又融入了设计师本人的创意，时常让人耳目一新。
作为出版界少有，甚至可以说是第一位专职从事书籍装帧的设计师，钱君匋很快凭借出色的设计水平声名鹊起，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、郑振铎等名家都请钱君匋为其著作设计过封面。钱君匋也十分勤勉，设计的书封作品多达上千幅，有着“钱封面”的美称。
1937年，“八一三”淞沪会战。钱君匋与家人被迫开始流亡生活，辗转多地，一年以后再回到上海，在一片萧索之中，钱君匋窥见了出版业发展的可能性。他联系了几个朋友，共同出资组成万叶书店，主要出版中小学教辅与曲谱、琴谱以及体系完整的音乐论著。钱君匋时任总经理兼总编辑，有开明书店的工作经验，书籍装帧的设计工作自然而然也交到了他手里。万叶书店出版的音乐理论专著、歌曲集、乐谱等的封面多是钱君匋设计的。
万叶书店是我国近现代第一家音乐专业出版社，在新中国成立后，万叶书店与私营上海音乐出版社、私营教育书店合并为新音乐出版社，后迁往北京，改名音乐出版社（即今人民音乐出版社）。
万叶书店公私合营后，钱君匋的兴趣更多地转移到了篆刻与书法艺术。五十年代末，他又重新拾起了自己的老本行——书籍装帧，先后为马可的《陕北组曲》、金帆、马思聪的《淮河大合唱》、周立波的《禾场上》等书籍，《文艺月报》、《新港》、《人民音乐》、《人民文学》、《收获》等杂志设计了封面。
钱君匋不到二十岁开始接触书籍装帧，其书籍装帧设计创作一直持续到上个世纪90年代。七十余载的光阴，有半数奉献给了这份事业。刻意求新是他坚持创作设计的主线，朴素大方、典雅含蓄是他设计的经典风格。他是我国现代书籍装帧艺术开创者队伍中的一员，也是一位孜孜不倦的探索家。我国现代书籍装帧的历史发展也不过百余年，钱老留下的上千幅作品，刻意求新的创作理念与众多经典作品，至今还在源源不断地给予我们新的灵感。
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此《琴苑心传全编》由孔府族人孔兴诱辑订。全书共二十卷（此套残存十四卷），一至八卷论琴理，列代琴人传、说琴律、说制琴、说辨琴、释字谱及指法，九至二十卷共收琴曲八十首。这是一部对明代古琴有总结性的重要著作。此为清康熙九年金陵芸香阁刊，美国国会图书馆藏本。
据目录，原20卷，存14卷，佚卷13-15，18-20。函脊题"琴苑"。每册封面题卷次，卷9后有篇名。
该书汇编了对中国音乐的研究结果，并附有对其他一些相关内容的详尽注解。尽管这本书已被损坏，但仍有价值。卷首语部分讲述如何使用该书，并介绍了该书涵盖内容。根据卷首语，该书汇编了与音符和音高标准的起源相关的详细研究结果，完整的古箏(琴）制作标准、音乐理论汇编、指法技巧摘要汇编、对流传下来或重现失传曲调的严格对比（配有对技法和乐谱的详细核对）、专家编辑后的乐谱及来源的归档。（介绍参考）
颜光敏序云："后世圣教既远，大道寝微，俗士曲学，承讹袭谬，浸失古意，吾师心切忧之。乃研精殚思，穷神极奥，探声器之原，参制作之本，裒订谱法，芟繁补陋，核其典要，综其指归，编摩成帙，命曰《琴苑心传全编》，诚造道之津筏，后学之荃蹄也。"凡例记该书特点：详考声律原始，备载制琴法式，采辑诸家论说，采辑指法便览，曲操传搜严核，其中节句详校诠释，编辑诸家论著，各注所出等。
注：此PDF文件包含分卷书签。此为 美国国会图书馆 藏本。卷首额题"琴苑心傳全編第一卷"，下署"闕里孔興誘起正輯訂"。版心上题"琴苑"，中题卷次及每卷页码，下题"文文閣"。据目录，原20卷，存14卷，佚卷13-15，18-20。函脊题"琴苑"。每册封面题卷次，卷9后有篇名。
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书名：琴苑心传全编.二十卷.存十四卷.清孔兴诱辑订.清康熙九年金陵芸香阁刊本 https://t.cn/RTv4Kyo
据目录，原20卷，存14卷，佚卷13-15，18-20。函脊题"琴苑"。每册封面题卷次，卷9后有篇名。
该书汇编了对中国音乐的研究结果，并附有对其他一些相关内容的详尽注解。尽管这本书已被损坏，但仍有价值。卷首语部分讲述如何使用该书，并介绍了该书涵盖内容。根据卷首语，该书汇编了与音符和音高标准的起源相关的详细研究结果，完整的古箏(琴）制作标准、音乐理论汇编、指法技巧摘要汇编、对流传下来或重现失传曲调的严格对比（配有对技法和乐谱的详细核对）、专家编辑后的乐谱及来源的归档。（介绍参考）
颜光敏序云："后世圣教既远，大道寝微，俗士曲学，承讹袭谬，浸失古意，吾师心切忧之。乃研精殚思，穷神极奥，探声器之原，参制作之本，裒订谱法，芟繁补陋，核其典要，综其指归，编摩成帙，命曰《琴苑心传全编》，诚造道之津筏，后学之荃蹄也。"凡例记该书特点：详考声律原始，备载制琴法式，采辑诸家论说，采辑指法便览，曲操传搜严核，其中节句详校诠释，编辑诸家论著，各注所出等。
注：此PDF文件包含分卷书签。此为 美国国会图书馆 藏本。卷首额题"琴苑心傳全編第一卷"，下署"闕里孔興誘起正輯訂"。版心上题"琴苑"，中题卷次及每卷页码，下题"文文閣"。据目录，原20卷，存14卷，佚卷13-15，18-20。函脊题"琴苑"。每册封面题卷次，卷9后有篇名。
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书名：琴苑心传全编.二十卷.存十四卷.清孔兴诱辑订.清康熙九年金陵芸香阁刊本 https://t.cn/RTv4Kyo
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