#我的读书笔记# 古诗词赏析（60）
怨郎诗
（汉朝）卓文君
一别之后，二地相悬。
只说是三四月，又谁知五六年？
七弦琴无心弹，八行书无可传。
九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。
百思想，千系念，万般无奈把郎怨。
万语千言说不完，百无聊赖，十依栏杆。
重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。
七月半，秉烛烧香问苍天，
六月伏天，人人摇扇我心寒。
五月石榴红似火，偏遇阵阵冷雨浇花端。
四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。
忽匆匆，三月桃花随水转。
飘零零，二月风筝线儿断。
噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。
赏析：
自从我们分别，两个人的心思差别可真大啊。
当时只说三四个月后就相见，谁能想到如今已五六年。
没有心情弹七弦古琴，也不想去寄书信。
精致的连环玉断裂了，我在长亭里等你等得望眼欲穿。
即使我有一百个心思在想你，有一千个挂念系在你身上，也只是无可奈何地责怪你。
内心有万语千言说都说不完，可你不在身边我百无聊赖，徒劳地倚遍栏杆。
在重阳节登高时看到孤零的大雁，在中秋时月亮圆满我们却没有团圆。
七月半的时候我持烛烧香问苍天，
六月的三伏天那么热，人们都在摇扇子，可我的心却是寒冷的。
五月石榴花开红似火，偏偏遇上一阵阵的冷雨浇打花朵。
四月的枇杷还没有成熟，我就在对着镜子心烦意乱了。
春光奔走忙，三月的桃花凋落随水流婉转。
二月的风筝断了线，飘零无依真可怜。
唉，我的郎君啊，多想下一世你做妾来我为郎。
怨郎诗
（汉朝）卓文君
一别之后，二地相悬。
只说是三四月，又谁知五六年？
七弦琴无心弹，八行书无可传。
九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。
百思想，千系念，万般无奈把郎怨。
万语千言说不完，百无聊赖，十依栏杆。
重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。
七月半，秉烛烧香问苍天，
六月伏天，人人摇扇我心寒。
五月石榴红似火，偏遇阵阵冷雨浇花端。
四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。
忽匆匆，三月桃花随水转。
飘零零，二月风筝线儿断。
噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。
赏析：
自从我们分别，两个人的心思差别可真大啊。
当时只说三四个月后就相见，谁能想到如今已五六年。
没有心情弹七弦古琴，也不想去寄书信。
精致的连环玉断裂了，我在长亭里等你等得望眼欲穿。
即使我有一百个心思在想你，有一千个挂念系在你身上，也只是无可奈何地责怪你。
内心有万语千言说都说不完，可你不在身边我百无聊赖，徒劳地倚遍栏杆。
在重阳节登高时看到孤零的大雁，在中秋时月亮圆满我们却没有团圆。
七月半的时候我持烛烧香问苍天，
六月的三伏天那么热，人们都在摇扇子，可我的心却是寒冷的。
五月石榴花开红似火，偏偏遇上一阵阵的冷雨浇打花朵。
四月的枇杷还没有成熟，我就在对着镜子心烦意乱了。
春光奔走忙，三月的桃花凋落随水流婉转。
二月的风筝断了线，飘零无依真可怜。
唉，我的郎君啊，多想下一世你做妾来我为郎。
《<少爷>的时代》的叙事结构是很值得单独拿出来说下的（https://t.cn/A6ojFSiw）。
这部作品从叙事结构上看，基本属于当下很流行的「POV视点人物视角」的写作方式——即Point of View——在讲述「明治时代日本文人的精神变迁」这一大的命题时，是通过多个相关角色的视角穿插叙述的，而所谓的「主角」夏目漱石其实只是起到了一个「串联」的作用。
在第一本中，夏目漱石的戏份还比较吃重，创作者画了比较大的篇幅，通过对他个人的描写和刻画，来交代当时日本社会的基本情况，并通过与他相识的几个人来带出其他角色，这些角色在第一本中往往只是一笔带过，但他们却在后面的故事中发挥越来越重的作用。
在后面的三本中，夏目漱石的戏份很少，有时只有寥寥的几笔，更多的篇章给到了那些在第一本中草草露面的「配角」们，他们主要成为后面故事的「主角」，比如森鸥外、石川啄木等人。但在讲述他们的故事时，又会有其他的「枝蔓」生发出来，再带入其他角色的故事。
因此，整个《<少爷>的时代》的「叙事密度」是非常大的，对于一般读者而言，很难在第一遍通读时就对所有情节了然于胸，更常见的状态其实是——经常看着看着就会冒出「这是谁？」或者「这又是谁？」的疑问来——这也是这种叙事结构的一个「弊端」，在让故事变得异常饱满的同时，也会让叙事变得「散乱而纷杂」，很容易劝退一部分没有耐心的读者。
事实上，创作者的意图在一开始就表露的很清晰，就像印在封面上的那句话「在凛冽的近代，活得多姿多彩的明治人」，这本就是一次「群像式」的创作，通过展现明治时代日本文人的精神世界，来剖析日本近代历史的发展走向。因此，这部作品的角色十分众多，不下数十位之巨，而重点着墨刻画的角色也有将近二十个。
对于读者而言，要适应创作者的「慢热」节奏并不容易，尤其是对于国内读者而言，对日本近代历史的了解与否，将极大地影响本书的阅读体验，尽管表面上看，书中的角色都是明治时代的文人，但事实上，这些人都在日本迈入近代时期时起到了重要的影响，这种影响并不仅仅局限于文学上，还涉及到社会、经济、体制以及政治等多个方面。
而如果适应了创作者的节奏——尤其是「熬」过了前两本之后，读者会发现书中的世界变得豁然开朗起来。原因在于，经过前两本的铺垫和讲述，读者此时已大致厘清角色之间的关系，以及当时日本社会所处的历史阶段，这对于理解后面的故事至关重要。
全书的高潮部分出现在第四册，描绘了日本近代史中的一次著名事件「大逆事件」，众多角色人物的命运在这一事件中得以汇聚，直到此时，读者才会愈发觉得创作者叙事手法之高超，前文的众多伏笔也都再次得以揭示，实为妙哉。
而就全书而言，最为「巧妙」的一章其实出现在第五册，第五册的「主角」再次变为夏目漱石，此时他因胃病的折磨而身体虚弱，甚至险些丧命。在生与死的弥留之际，他「神游」至恍惚虚幻之间，与前文中的众多人物「相会」，从而完成了所有叙述的「收拢」，是非常聪明的做法。而这一章节的设置，也让人想到伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，在幻夜之中与诸多历史人物相遇、相诉。
实为妙笔。
这部作品从叙事结构上看，基本属于当下很流行的「POV视点人物视角」的写作方式——即Point of View——在讲述「明治时代日本文人的精神变迁」这一大的命题时，是通过多个相关角色的视角穿插叙述的，而所谓的「主角」夏目漱石其实只是起到了一个「串联」的作用。
在第一本中，夏目漱石的戏份还比较吃重，创作者画了比较大的篇幅，通过对他个人的描写和刻画，来交代当时日本社会的基本情况，并通过与他相识的几个人来带出其他角色，这些角色在第一本中往往只是一笔带过，但他们却在后面的故事中发挥越来越重的作用。
在后面的三本中，夏目漱石的戏份很少，有时只有寥寥的几笔，更多的篇章给到了那些在第一本中草草露面的「配角」们，他们主要成为后面故事的「主角」，比如森鸥外、石川啄木等人。但在讲述他们的故事时，又会有其他的「枝蔓」生发出来，再带入其他角色的故事。
因此，整个《<少爷>的时代》的「叙事密度」是非常大的，对于一般读者而言，很难在第一遍通读时就对所有情节了然于胸，更常见的状态其实是——经常看着看着就会冒出「这是谁？」或者「这又是谁？」的疑问来——这也是这种叙事结构的一个「弊端」，在让故事变得异常饱满的同时，也会让叙事变得「散乱而纷杂」，很容易劝退一部分没有耐心的读者。
事实上，创作者的意图在一开始就表露的很清晰，就像印在封面上的那句话「在凛冽的近代，活得多姿多彩的明治人」，这本就是一次「群像式」的创作，通过展现明治时代日本文人的精神世界，来剖析日本近代历史的发展走向。因此，这部作品的角色十分众多，不下数十位之巨，而重点着墨刻画的角色也有将近二十个。
对于读者而言，要适应创作者的「慢热」节奏并不容易，尤其是对于国内读者而言，对日本近代历史的了解与否，将极大地影响本书的阅读体验，尽管表面上看，书中的角色都是明治时代的文人，但事实上，这些人都在日本迈入近代时期时起到了重要的影响，这种影响并不仅仅局限于文学上，还涉及到社会、经济、体制以及政治等多个方面。
而如果适应了创作者的节奏——尤其是「熬」过了前两本之后，读者会发现书中的世界变得豁然开朗起来。原因在于，经过前两本的铺垫和讲述，读者此时已大致厘清角色之间的关系，以及当时日本社会所处的历史阶段，这对于理解后面的故事至关重要。
全书的高潮部分出现在第四册，描绘了日本近代史中的一次著名事件「大逆事件」，众多角色人物的命运在这一事件中得以汇聚，直到此时，读者才会愈发觉得创作者叙事手法之高超，前文的众多伏笔也都再次得以揭示，实为妙哉。
而就全书而言，最为「巧妙」的一章其实出现在第五册，第五册的「主角」再次变为夏目漱石，此时他因胃病的折磨而身体虚弱，甚至险些丧命。在生与死的弥留之际，他「神游」至恍惚虚幻之间，与前文中的众多人物「相会」，从而完成了所有叙述的「收拢」，是非常聪明的做法。而这一章节的设置，也让人想到伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，在幻夜之中与诸多历史人物相遇、相诉。
实为妙笔。
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1、手机微信“发现”中“扫一扫”二维码（第2图，现编号图1）；
2、出现图2，点击中红框中绿色按键“专注公众号”；
3、出现图3，点击右上角的红框中人像；
4、出现图4，点击下边红框中的按键“设置”；
5、出现图5，点击红框中“添加到桌面”；
6、出现图6，点击红框中“允许”或“本次允许”
7、出现图7，红框中就是桌面图标。
您可以不进入微信就可以看到更新。
另：第2章第12节“《锁麟囊》的第一个观众”已在微信“张君秋京剧艺术”发布！ 右侧栏目“文章传记”-“张君秋传”。
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第二章 演戏生涯-13：“二进宫” & 番外：再谈“二进宫”（二）
囚车开到了沙滩红楼，红楼的地下室是日本宪兵队的牢房。
张君秋被推到一间房子里。房子里黑洞洞的，伸手不见五指。张君秋站在那儿，一动不敢动，只见铁门上有个五寸见方的小孔，小孔外射进手电筒的光束，借助这道光，张君秋模模糊糊地看到有十来个难友挤在这间小房子里，人挨着人，简直无处插身。张君秋急得直掉眼泪。这时，从难友中走出一个人来，到了张君秋的面前，细细地端详了一遍，猛地一把拉住张君秋的手，激动地说：
“你怎么也进来了？”
张君秋揉揉眼睛注目一看，这人好面熟哇！再一看，都腊月天了，来人的身上还穿着单衣，衣服上血迹斑斑的。这是哪位朋友也在这里受难呀？
“我是李寿民，不认得了？”
张君秋猛地记起，李寿民——还珠楼主，在“长庆社”唱戏时，尚先生请他打本子，《青城十九侠》就出自这位李寿民先生的手。
李寿民忙在难友堆里匀出个地方，拉着张君秋的手坐下。张君秋直愣愣地望着李寿民身上的血迹，一句话也说不出来。
李寿民告诉张君秋，他已经过了两堂了，被灌过两次凉水。见张君秋还在发愣，急得李寿民直晃着张君秋的手：
“你倒是说话呀！我的小少爷。”
张君秋愣了半天，口吐出一句话：
“明儿我还有戏呢！”
李寿民哭笑不得，“都什么时候了，您还惦着演戏？”
“明儿腊月十七，是合作戏，在新新戏院同金老板、谭老板合演《二进宫》。”
李寿民无可奈何，苦笑着说：
“行，行！你别急，我先给你占一卦，看看你这出戏演得成演不成。你先报个时辰吧！”
张君秋一听李寿民会算卦，忙不迭报了个时辰——“丑时”。
李寿民掐指一算，望着张君秋，嘴里念念有词，然后满有把握地说：“准能出去！”
张君秋将信将疑，囫囵个身子，在牢里迷迷糊糊地挨了一宵。
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3、出现图3，点击右上角的红框中人像；
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5、出现图5，点击红框中“添加到桌面”；
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另：第2章第12节“《锁麟囊》的第一个观众”已在微信“张君秋京剧艺术”发布！ 右侧栏目“文章传记”-“张君秋传”。
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第二章 演戏生涯-13：“二进宫” & 番外：再谈“二进宫”（二）
囚车开到了沙滩红楼，红楼的地下室是日本宪兵队的牢房。
张君秋被推到一间房子里。房子里黑洞洞的，伸手不见五指。张君秋站在那儿，一动不敢动，只见铁门上有个五寸见方的小孔，小孔外射进手电筒的光束，借助这道光，张君秋模模糊糊地看到有十来个难友挤在这间小房子里，人挨着人，简直无处插身。张君秋急得直掉眼泪。这时，从难友中走出一个人来，到了张君秋的面前，细细地端详了一遍，猛地一把拉住张君秋的手，激动地说：
“你怎么也进来了？”
张君秋揉揉眼睛注目一看，这人好面熟哇！再一看，都腊月天了，来人的身上还穿着单衣，衣服上血迹斑斑的。这是哪位朋友也在这里受难呀？
“我是李寿民，不认得了？”
张君秋猛地记起，李寿民——还珠楼主，在“长庆社”唱戏时，尚先生请他打本子，《青城十九侠》就出自这位李寿民先生的手。
李寿民忙在难友堆里匀出个地方，拉着张君秋的手坐下。张君秋直愣愣地望着李寿民身上的血迹，一句话也说不出来。
李寿民告诉张君秋，他已经过了两堂了，被灌过两次凉水。见张君秋还在发愣，急得李寿民直晃着张君秋的手：
“你倒是说话呀！我的小少爷。”
张君秋愣了半天，口吐出一句话：
“明儿我还有戏呢！”
李寿民哭笑不得，“都什么时候了，您还惦着演戏？”
“明儿腊月十七，是合作戏，在新新戏院同金老板、谭老板合演《二进宫》。”
李寿民无可奈何，苦笑着说：
“行，行！你别急，我先给你占一卦，看看你这出戏演得成演不成。你先报个时辰吧！”
张君秋一听李寿民会算卦，忙不迭报了个时辰——“丑时”。
李寿民掐指一算，望着张君秋，嘴里念念有词，然后满有把握地说：“准能出去！”
张君秋将信将疑，囫囵个身子，在牢里迷迷糊糊地挨了一宵。
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