推荐指数四颗星。
尽管昆德拉的名气大到可谓尽人皆知，却是第一次读他的作品。体量不大，整个阅读历程是飘渺松散的：起初，仿佛局外人一般，看着雅罗米尔从童年一路成长，很像《楚门的世界》的设定；但随着时间的推移，突然在某些时刻，局外人与剧中人融成为一体，当意识到这一点时，说实话，内心还是很震惊的。这一刻，局外人从傻笑到苦笑，再到笑不出来。

现实生活中，千千万万的雅罗米尔，生活在这里，但其实在别处，可究竟又在何处。

正如后记中所言：“刚才还站在舞台上，站在我面前的小丑，来到了听众席，就在我旁边，进入我的体内，以至我不再能与雅罗米尔保持距离，而如果我还想（还能）继续嘲笑，我就是在嘲笑我自己。雅罗米尔的超凡入圣于是转向我自己，转向我自己的抒情主义，转向我用来满足自己的诗欲，简而言之，也就是说，转向了我自己的单纯。漫画成了镜子。”

#达达利亚[超话]#
鸭鸭说不想看到你因为那些小丑生气把自己气坏！
鸭鸭说想看到你每天都能快快乐乐开开心心！
鸭鸭说还等着你去至冬找他，切磋，冰钓，打雪仗！
鸭鸭说今天你是最棒的，每天的你都很棒！

“哟，伙伴，今天你是怎样度过的呢？我不在的这些日子有没有放松警惕呢？哈哈，我嘛，暂时保密。说实话我是不屑于参与弱者之间的争斗的？毕竟我一直处在漩涡中心啊。所以，我希望伙伴你也不要因为那些人的言论而影响到自身的情绪，那样的话可就得不偿失了。不论如何，我相信你，今天的你肯定也一样光彩夺目吧！期待与你的下次见面，伙伴！”

被鸭鸭指到的人要笑一笑！
（网图侵删）

女孩，抬起右手，掩住下颚，手指舒展，于是，面庞，依食指为界，左目居左，右目居右。画中女孩，目光前视，清澈之间藏匿着些许叙述，肯定中有些许恍惚，是却无从确定的注解。

这是吴思闻的自画像，画于2014年1月纽约，彼时其独自求学于纽约视觉艺术学院，因为对插画的酷爱，其调换专业至插画系。

插画在西方是门古老的手艺，但凡翻开烫金布脊硬皮书籍，会不期然遇到些木板黑白插画，在繁复庞杂的文字中间，那些黑白插画是洞开的窗，诠释插画者对书籍的理解与自我阐述，以及艺术想象。

早期，当外国文学翻译至国内时，因语言转换而造成叙述左右位移时，那些同步引入的黑白插画，完整且准确，并从某种程度上，辅助读者完成对故事人物形象的确立。从此意义上，将插画单独拎出，其独立存在的艺术价值便豁然凸现，插画并非依附者，在锦上添花之余，插画是插画者的个性呈现和艺术容颜。

黑格尔认为：“线条是感性材料的抽象统一的外在美，线条不同，情感也随之变化。”对黑白与线条的酷爱，呈现在插画者思闻的插画作品上，是对线条的肯定以及对造型的准确。在黑色线条构建的长短、疏密与轻重下，白色的空隙被赋予了内容、张力乃至情感，所谓计白当黑，当是如此。

思闻插画多为二三十公分的小品，盈寸之间，多有以细如发丝的笔触，勾画得纹丝不乱，可见绘画者的沉静与定力，甚或隐含着其中的是看似纤弱的插画者的果敢与独立。当美剧《小丑》《哈利•波特》等剧中人物造型，从电影魔幻中抽离，变身成插画者笔下版画式造型，便还原成古老西方书籍中的插画，似加勒比海盗挥起的长剑，挑脱出电影语境，而执着地将观者带入插画者以图像营造的情绪中。

比电影人物更能表达插画者情绪的，是其绘制在笔记本里的寸许黑白小人，或是遗憾尚未叛逆已然长大的长发女生，或是调侃做人不拽等着被甩的耍酷男生，诸如此类等等，上百个小人儿，画在红橙黄三个本子中，连带旁注文字，是插画者思闻悄然流淌的冷幽默，也是女孩思闻的成长痕迹，这种颇有自我调侃的飒爽气质，是其排解生命痛感的通道，使其深味随之而至的生命本质，而这些将铺垫成其未来脱颖而出的可能。

这确是个小展，之所以，言其小，一是画作小，尺幅小；一是画家小，年龄小。只是，小藏乾坤，小而可期，小若一枚种子，可与时间成长，是以小的好奇心，探索艺术种种。如此想来，小，或许就不小了。（贾妍）