“盆景模式”:在中国大山水、大写意的背景之下,立轴山水之盆景跃然于南京城市中心。
吴良镛的设计理念是:“从南望北建筑叠叠高起寓意一幅山水画,其高远处为‘棟亭’,平远处寓意为西园之湖面;博物馆南入口设一石笋,寓意青埂峰;北部与西部建筑立面蒙金属网,晚间灯光打出‘云锦’效果。”
“核桃模式”出自明代魏学伊对《核舟记》的描写,在其仅有核桃般大小的雕刻中,刻画了宋代苏东坡等三人赤壁之游的艺术世界。受此启发,将清代江宁织造的历史故事浓缩在“核桃模式中,建筑用一个新颖而现代的外壳包裹起来,在壳内隐含某些历史的片段,游人进入展馆,也就穿越了时空,进入了意象中的江宁织造的空间片段之中,然后再进入储藏有真实历史信息的博物馆之中,完成一个穿越时空的文化之旅。
吴良镛的设计理念是:“从南望北建筑叠叠高起寓意一幅山水画,其高远处为‘棟亭’,平远处寓意为西园之湖面;博物馆南入口设一石笋,寓意青埂峰;北部与西部建筑立面蒙金属网,晚间灯光打出‘云锦’效果。”
“核桃模式”出自明代魏学伊对《核舟记》的描写,在其仅有核桃般大小的雕刻中,刻画了宋代苏东坡等三人赤壁之游的艺术世界。受此启发,将清代江宁织造的历史故事浓缩在“核桃模式中,建筑用一个新颖而现代的外壳包裹起来,在壳内隐含某些历史的片段,游人进入展馆,也就穿越了时空,进入了意象中的江宁织造的空间片段之中,然后再进入储藏有真实历史信息的博物馆之中,完成一个穿越时空的文化之旅。
#长沙身边事# 长沙大围山景点“补天遗石”是五块巨石,两块在下面,三块凌空横架其上,中间形成一个拱桥形状。这是个令所有来大围山的人都叹为观止的一个地方。相传,女娲补石只用了三万六千五百块石头,还剩下六块石头没用,一块弃在了青埂峰下,便是后来的通天宝玉演化出一部热闹的《红楼梦》,还有五块便扔在了美丽的大围山。
#长沙身边事# 长沙大围山景点“补天遗石”是五块巨石,两块在下面,三块凌空横架其上,中间形成一个拱桥形状。这是个令所有来大围山的人都叹为观止的一个地方。相传,女娲补石只用了三万六千五百块石头,还剩下六块石头没用,一块弃在了青埂峰下,便是后来的通天宝玉演化出一部热闹的《红楼梦》,还有五块便扔在了美丽的大围山。
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