# 无中生有之“晾衣绳的诞生”[doge]
由于图一
所以图二图三自己create
由四部分组成,其中包括我的包带和冰袖[裂开]
(最搞笑的part在于我怕不够拿了两包冰袖(我以为)结果意外发现了一双冰袜?见图四[费解],最后20cm来自图五,早知道我多带几根皮带了[衰])
效果如图六,好像哪里不对翻车了…
于是调整至图七,勉强可以了[思考][思考][思考]
天知道这一系列操作下来我有多羡慕旁边的尼龙绳[单身狗]
but跑到楼顶的主要目的不是晒被子[酷]
是晒我自己反正头已经油了不如晒得更油些
又是携猫晒太阳的一天[憧憬]
还记得带蛋黄在瓦屋李楼顶晒太阳的时光
只是此猫非彼猫[喵喵]
糊糊是超级无敌的胆小鬼!见图八
想当年蛋黄不仅可以出猫箱还可以站在高处“君临天下”呢[喵喵]
又是想念蛋黄的一天 麻麻的乖大宝[跪了][泪][泪][泪]
ps:中间来了个带狗狗的非常热情的阿姨不请自撸我真的好怕糊糊咬她[裂开]
&今天天气真的好好好好,天真的好蓝好蓝[彩虹屁]
由于图一
所以图二图三自己create
由四部分组成,其中包括我的包带和冰袖[裂开]
(最搞笑的part在于我怕不够拿了两包冰袖(我以为)结果意外发现了一双冰袜?见图四[费解],最后20cm来自图五,早知道我多带几根皮带了[衰])
效果如图六,好像哪里不对翻车了…
于是调整至图七,勉强可以了[思考][思考][思考]
天知道这一系列操作下来我有多羡慕旁边的尼龙绳[单身狗]
but跑到楼顶的主要目的不是晒被子[酷]
是晒我自己反正头已经油了不如晒得更油些
又是携猫晒太阳的一天[憧憬]
还记得带蛋黄在瓦屋李楼顶晒太阳的时光
只是此猫非彼猫[喵喵]
糊糊是超级无敌的胆小鬼!见图八
想当年蛋黄不仅可以出猫箱还可以站在高处“君临天下”呢[喵喵]
又是想念蛋黄的一天 麻麻的乖大宝[跪了][泪][泪][泪]
ps:中间来了个带狗狗的非常热情的阿姨不请自撸我真的好怕糊糊咬她[裂开]
&今天天气真的好好好好,天真的好蓝好蓝[彩虹屁]
11月13日晚间,综艺节目《我们的歌》在东方卫视播出第8期的内容。在这期内容当中,最为有趣的一件事情,无疑是周传雄和陆虎联合演唱自己的成名曲《寂寞沙洲冷》的时候,竟然笑场了。对于成熟的歌手来讲,舞台笑场,似乎是需要重新录制的。而《我们的歌》舞台上,却并未如此。节目当中,不仅没有重新录制,更是原封不动的播出,这样的内容,反倒是获得了观众们的普遍赞誉。这到底是怎么回事儿呢?
原来,在《我们的歌》舞台上,周传雄和陆虎再次登台合作,演唱周传雄老师的成名曲《寂寞沙洲冷》。这首歌曲曾是一代人的经典抒情歌曲。因此,歌曲旋律响起之后,便让很多观众沉浸到了舞美和音乐的世界当中去。不过,也有一点需要注意,这是一首抒情歌曲啊,陆虎站在高处,周传雄则在低处弹奏钢琴,两位男声(以下均为男声,并非笔误)合唱,总会让观众们觉得有些奇怪啊。这份奇怪,显然也属于观众沉浸状态下的一种思考。
歌曲前奏演唱完毕之后,陆虎走下高处,来到周传雄身边,两人对视,周传雄老师就是在这个关口上笑场了。老周会心一笑之后,继续笑着演唱了后边的几句歌词。陆虎也自带了开心的表情。两人这么会心一笑,免不得让沉浸在歌曲氛围当中的观众们产生一些联想,周传雄为什么会笑呢?一首情歌,两个男声演唱,确实容易笑吗?还是这个舞台歌曲当中,藏着什么其它的内容呢?
这种思考,是非常有意思的,在观众当中构建了二重舞台效果。在音乐综艺的高级境界当中,我们总是讲舞台沉浸式审美。什么是沉浸式呢?是观众把自己陶醉于舞台音乐、美术的内容当中,不进行更多的思考吗?显然并非如此,而应该是舞台的音乐、美术通过律动的方式,为观众们提供了更为活跃的思维空间,在这个空间当中,观众们可以缅怀过往,也可以畅想未来,所有的思绪飞扬,都是沉浸式的最好体验。
《我们的歌》舞台上,便实现了这种二重舞台的效果。第一重的舞台,是《我们的歌》精湛的舞台美术、灯光、音乐效果,是观众们对于歌曲本身的沉浸式体验。而第二重的舞台,则是观众面对周传雄老师会心一笑之后的思考,一首情歌,为何是两位男声,周老师这么一笑,里边有什么更为抒情的内容呢?对于第二重舞台,只要观众们的沉浸式思考没有离开歌曲本身的律动特征,就是成功的。
《寂寞沙洲冷》演唱完毕之后,答案正式揭晓。原来,在舞台上,女小提琴手,正是陆虎的女朋友。这首抒情歌曲,并非是两位男声,而是陆虎唱给自己女朋友的,他们才是琴瑟和鸣,而周传雄老师,则更像是月老,通过自己的伴奏,去成全这对值得祝福的新人。有了这个谜底之后,再重新回味《寂寞沙洲冷》,观众便会发现真正的画面之美了,也更能体会周传雄老师的会心一笑了。
其实,这就是艺术审美当中讲的弦外之音,最好听的律动,都是在弦外的。有了周传雄老师的笑场,反倒是让观众更为沉浸于歌曲本身的魅力当中,去思考《寂寞沙洲冷》这首抒情歌曲,为什么是两位男声合唱。而沉浸之后,谜面揭晓,观众必然会觉得这首歌曲确实余韵非常。基于此,我认为,《我们的歌》舞台上,确实有很多匠心独运的地方。
就好比这次的笑场,放在很多其它综艺节目当中,可能真的要重新录制了。而放在《我们的歌》当中,编导们就敢把这种“原生态”放出来,为什么呢?因为编导们自身需要有更高的审美维度,能够理解这个“二重舞台”的魅力,理解真正的沉浸式体验,并且敢于呈现。同时,《我们的歌》这档质量很高的音乐综艺,也聚集了大量的高审美诉求的观众,大家能够接收到这种舞台的高级感。
显然,咱们以后的很多综艺节目当中,需要这种随性的、沉浸式的自然呈现,真情实感,就是最好的节目需求。()
原来,在《我们的歌》舞台上,周传雄和陆虎再次登台合作,演唱周传雄老师的成名曲《寂寞沙洲冷》。这首歌曲曾是一代人的经典抒情歌曲。因此,歌曲旋律响起之后,便让很多观众沉浸到了舞美和音乐的世界当中去。不过,也有一点需要注意,这是一首抒情歌曲啊,陆虎站在高处,周传雄则在低处弹奏钢琴,两位男声(以下均为男声,并非笔误)合唱,总会让观众们觉得有些奇怪啊。这份奇怪,显然也属于观众沉浸状态下的一种思考。
歌曲前奏演唱完毕之后,陆虎走下高处,来到周传雄身边,两人对视,周传雄老师就是在这个关口上笑场了。老周会心一笑之后,继续笑着演唱了后边的几句歌词。陆虎也自带了开心的表情。两人这么会心一笑,免不得让沉浸在歌曲氛围当中的观众们产生一些联想,周传雄为什么会笑呢?一首情歌,两个男声演唱,确实容易笑吗?还是这个舞台歌曲当中,藏着什么其它的内容呢?
这种思考,是非常有意思的,在观众当中构建了二重舞台效果。在音乐综艺的高级境界当中,我们总是讲舞台沉浸式审美。什么是沉浸式呢?是观众把自己陶醉于舞台音乐、美术的内容当中,不进行更多的思考吗?显然并非如此,而应该是舞台的音乐、美术通过律动的方式,为观众们提供了更为活跃的思维空间,在这个空间当中,观众们可以缅怀过往,也可以畅想未来,所有的思绪飞扬,都是沉浸式的最好体验。
《我们的歌》舞台上,便实现了这种二重舞台的效果。第一重的舞台,是《我们的歌》精湛的舞台美术、灯光、音乐效果,是观众们对于歌曲本身的沉浸式体验。而第二重的舞台,则是观众面对周传雄老师会心一笑之后的思考,一首情歌,为何是两位男声,周老师这么一笑,里边有什么更为抒情的内容呢?对于第二重舞台,只要观众们的沉浸式思考没有离开歌曲本身的律动特征,就是成功的。
《寂寞沙洲冷》演唱完毕之后,答案正式揭晓。原来,在舞台上,女小提琴手,正是陆虎的女朋友。这首抒情歌曲,并非是两位男声,而是陆虎唱给自己女朋友的,他们才是琴瑟和鸣,而周传雄老师,则更像是月老,通过自己的伴奏,去成全这对值得祝福的新人。有了这个谜底之后,再重新回味《寂寞沙洲冷》,观众便会发现真正的画面之美了,也更能体会周传雄老师的会心一笑了。
其实,这就是艺术审美当中讲的弦外之音,最好听的律动,都是在弦外的。有了周传雄老师的笑场,反倒是让观众更为沉浸于歌曲本身的魅力当中,去思考《寂寞沙洲冷》这首抒情歌曲,为什么是两位男声合唱。而沉浸之后,谜面揭晓,观众必然会觉得这首歌曲确实余韵非常。基于此,我认为,《我们的歌》舞台上,确实有很多匠心独运的地方。
就好比这次的笑场,放在很多其它综艺节目当中,可能真的要重新录制了。而放在《我们的歌》当中,编导们就敢把这种“原生态”放出来,为什么呢?因为编导们自身需要有更高的审美维度,能够理解这个“二重舞台”的魅力,理解真正的沉浸式体验,并且敢于呈现。同时,《我们的歌》这档质量很高的音乐综艺,也聚集了大量的高审美诉求的观众,大家能够接收到这种舞台的高级感。
显然,咱们以后的很多综艺节目当中,需要这种随性的、沉浸式的自然呈现,真情实感,就是最好的节目需求。()
闻名遐迩的北国古都,巉踞众山之峦,俯视着劲风吹拂的入海口。这里是王国之都的首善之区,是壮丽景致的首选之地。站在峭壁高处,从山顶花园眺望,远方的大海和广袤原野尽收眼底。日落时分,东方五月灯塔发出的微光影影绰绰,福斯湾由此延入日耳曼海。向西遥望,越过斯特灵平原,便可见莱迪峰上的初雪。这便是爱丁堡。
走在爱丁堡鹅卵石铺就的小路上,于微风中感知过去,她的生命就流淌在你的血脉之中,而你也再不愿离去。的确,爱丁堡是一座非常适合漫步与怀想的城市,她的历史感无需刻意抽离,便可以真实而自然地进入感官;她的奇谲古怪予人以瑰丽的灵感与想象,趣意盎然,而又恍惚迷离。
生于斯长于斯的爱丁堡作家罗伯特•路易斯•史蒂文森,边走边写,细数爱丁堡每一个他所熟悉的角落。从爱丁堡老城、议会广场到新城、卡尔顿山与彭特兰丘陵,铺开了一幅独具韵味的风景画。
《爱丁堡笔记》成书于1879年,是史蒂文森最生动有趣也是最具私人意义的作品之一。史蒂文森出生于爱丁堡,并在此求学、生活。他本人之于爱丁堡,如同乔伊斯之于都柏林,时刻牵挂,又在有生之年始终游离。他曾经说道:“没有一颗星有如爱丁堡的街灯那样可爱动人。我若忘了你呀,爱丁堡,那就请让我这只写作的右手也不再灵活吧!”
书中的爱丁堡是一个立体的,并极具戏剧对比性的城市——在新与旧之间,富庶与饥馑之间,广厦与乡野间铺展开来的城市。
在一些章节中,作者怀抱一种怀旧之情讴歌城市之美与其独特的精神气质,而在如“传奇故事”等章节中,他则着重渲染了爱丁堡黑暗、阴森的一面,如嗜酒的下层阶级、社会丑闻、城市边缘之罪恶。惟有一位真正热爱爱丁堡的渊博之士,才可游刃有余地诚实讲述这一切,而不跌入批判文学的俗套。总之,这是一位爱丁堡“圈内人”的作品。
#读书##好书推荐#
走在爱丁堡鹅卵石铺就的小路上,于微风中感知过去,她的生命就流淌在你的血脉之中,而你也再不愿离去。的确,爱丁堡是一座非常适合漫步与怀想的城市,她的历史感无需刻意抽离,便可以真实而自然地进入感官;她的奇谲古怪予人以瑰丽的灵感与想象,趣意盎然,而又恍惚迷离。
生于斯长于斯的爱丁堡作家罗伯特•路易斯•史蒂文森,边走边写,细数爱丁堡每一个他所熟悉的角落。从爱丁堡老城、议会广场到新城、卡尔顿山与彭特兰丘陵,铺开了一幅独具韵味的风景画。
《爱丁堡笔记》成书于1879年,是史蒂文森最生动有趣也是最具私人意义的作品之一。史蒂文森出生于爱丁堡,并在此求学、生活。他本人之于爱丁堡,如同乔伊斯之于都柏林,时刻牵挂,又在有生之年始终游离。他曾经说道:“没有一颗星有如爱丁堡的街灯那样可爱动人。我若忘了你呀,爱丁堡,那就请让我这只写作的右手也不再灵活吧!”
书中的爱丁堡是一个立体的,并极具戏剧对比性的城市——在新与旧之间,富庶与饥馑之间,广厦与乡野间铺展开来的城市。
在一些章节中,作者怀抱一种怀旧之情讴歌城市之美与其独特的精神气质,而在如“传奇故事”等章节中,他则着重渲染了爱丁堡黑暗、阴森的一面,如嗜酒的下层阶级、社会丑闻、城市边缘之罪恶。惟有一位真正热爱爱丁堡的渊博之士,才可游刃有余地诚实讲述这一切,而不跌入批判文学的俗套。总之,这是一位爱丁堡“圈内人”的作品。
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