20201127-28香港文化中心大剧院
进念・二十面体特此制作张爱玲100
《说唱张爱玲》
文本选取于张爱玲的作品及文章，以说、唱文章片段，在胡恩威领航下的“进念舞台创新实验室”当中融合舞台科技与创意，由来自台湾、香港、北京的音乐人和演员作各种声、演、技实验创作，把张爱玲的文字立体化，结合科技，以现代说唱形式演绎，是进念舞台创新实验室继《追忆逝水年华》及《瞽师杜焕》后，创新形式重现张爱玲经典。

文字／照片／插图选材自张爱玲作品
©宋以朗 • 宋元琳 经台湾皇冠文化集团授权

“整个舞台上只有一个女生和一个男生说话，也可以如此扣人心弦，非常难得。”
杨凡．导演

“张爱玲的照片和文字放大了，有种旋式的引力；好些《对照记》里的段落在舞台上演绎出来，份外有临场感。”
何杏枫．香港中文大学中国语言及文学系副教授

进念实验“张爱玲100

进念创团三十多年以来诠释过不少张爱玲的作品。张爱玲看待中国人、中国文化、女性身份等，都有独特的见解，这些题材和文字为进念的实验剧场提供了诠释的材料。进念正式成立后在香港的第一个演出就是《心经》(1982)，之后相继有《两女性》(1983) 和《华丽缘》(1986)，以及《断章记》(1995)。千禧年后，进念邀请两岸三地的演艺人才合作改编过《半生缘》(2003及2012两个版本) 和《红玫瑰与白玫瑰》(2014)，形式上加入了多媒体和各类型的乐曲，创造了独书一格的“音乐话剧”。导演胡恩威于2012年再次创作《半生缘》的时候说：“这次的改编是音乐与话剧的结合。我把评弹中的弹词和老歌加进去，结合话剧和多媒体。以音乐带动情感，以文字对话、独白表现角色的心情。”

2020年是张爱玲诞辰百周年，进念・二十面体特此制作张爱玲100《说唱张爱玲》。

创作团队
导演、编剧、音乐监制：胡恩威
演出：叶丽嘉、杨永德
音乐创作：张耀仁、杨默函
声音演出（录音）：林嘉欣
音乐/结他/演唱（录音）：陈绮贞
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故纸堆里的青春之歌

老家的床底下，翻出大学时的五箱书
一下子大学时光回来了
还有很多大学同学彼此赠送的照片
将有联系的发给他们
都忍不住感叹：真美！

还有高中毕业证，
看着18岁的自己，真有趣

很多好书啊，简单列一下：

《追忆似水年华》三卷本
傅雷译的《艺术哲学》
《安娜 卡列尼娜》、《飘》
《红楼梦》、《三国演义》
当代文学、哲学史
傅雷译文集、茨威格文集
世界名著系列。。。

那时的生活费，扣除必要的饭卡，几乎全用来买了书，矛盾文学奖每年一公布，必买。男生追女孩时也是送书，这套《追忆逝水年华》来自当年追我的一名计算机系男生，高高帅帅的，毕业后消失在人海，再也没有见过。

哎，大学时光真是人生读书最多的时候。
选了几本，准备带回武汉。

青春与现在，皆好。

#《见字如面》洛阳上演 小剧场戏剧受热捧#
 
昨晚，在位于西工区影院街光华商厦负一楼的小型音乐厅里，一场名为《见字如面》的小剧场戏剧上演。两位演员用精湛的演技撑起了2个小时的戏，并将100多位观众带入过去40多年的时光。这场话剧演出，为我市的“古都夜八点”活动增添了又一道文化大餐。
 
这是一个洛阳人讲述的洛阳人自己的故事。男主角方庆华与女主角文君两小无猜，他俩从上课偷传第一张小纸条开始，鸿雁传书半个世纪。从上小学时的20世纪80年代到2020年的今天，他们用自己的故事串起了改革开放以来的40多年。演员演的是自己，也是每个中国人的悲欢离合。剧里的很多情节都是真实发生的，尤其是玻璃厂、西关等洛阳元素，很容易让洛阳观众找到共鸣。2个小时的演出，观众被演员带入那些逝水年华，“和演员一起流泪，一起痛彻心扉”。
 
《见字如面》是导演韩涵在洛阳排演的第二部小剧场戏剧。韩涵是土生土长的洛阳人，2000年从中央戏剧学院导演系毕业后留在北京，一直从事戏剧的导演和编剧工作，现任职于中国爱心残疾人艺术团，担任总导演。他曾在2009年导演中国国家大剧院小剧场开幕剧目《我爱桃花》，在2011年参与导演建党90周年献礼剧目《白毛女》，还曾在多部影视剧中担任导演，并饰演角色。2008年，韩涵在北京创建“青藤社戏剧影视工坊”，去年回到洛阳后，又成立了“青藤社神都戏剧工坊”，并排演首部小剧场戏剧《桃花劫》。
 
韩涵告诉记者：“很期待洛阳能有更多热爱戏剧的朋友和我们一起，使戏剧这门高雅艺术，在这片拥有人类古老文明的大地上绽放。”韩涵说，他正在和青藤社的演员们创作下一部戏剧，希望这些本土戏剧能够给观众带来美的享受和精神文化盛宴。
 
洛阳广电融媒记者：康蕤