#焦点论坛[超话]#上次我们说到《海上花列传》这部小说写于清末，1894年，是一部描写妓院生活的世情小说，它高明的写作手法、平淡而近自然的叙事风格，以及对白用吴语写作的语言特征，可以说都对张爱玲产生了持久的影响。我们在张爱玲后期的创作中，其实是可以非常明晰地看到《海上花》的影子的。比如，张爱玲自述自己在写《秧歌》的时候，心中时刻有一本《海上花列传》，希望写出那种平淡而近自然的味道。张爱玲《惘然记》收录了一个中篇叫做《浮花浪蕊》，写的是主人公在大陆解放之后从上海出走去了香港，然后从香港搭船去往日本，在海上的一段经历，从书名上，我们也可以看到一点《海上花列传》的影子，然后张爱玲在写法上也有意识地借鉴《海上花列传》中的一些结构，所谓“穿插、藏闪”，“一波未平，一波又起”。
相比于这些张爱玲中晚期的作品，在她早年的创作中，似乎并没有那么直接的证据。但是，我们不要忘了，《传奇》——也就是张爱玲最早的那批小说，给读者所描绘的世界，是一个新旧激烈冲突、快速交融的世界，描述的是那些身处于新旧时代夹缝中的人们，他们的传统理念、价值观在时代变革中所受到的挑战和冲击。对于这一点，张爱玲曾经特意描述过《传奇》增订本的封面设计，她说，《传奇》的封面“借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌。旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕，可是栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。如果这个画面里有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛。”

无疑，这个背对着现代人，幽幽地弄骨牌的晚清女子，是对那些所谓“旧式人物”的一种象征。在张爱玲写作的时候，1940年代，属于他们的显赫时代已经过去了，但他们却打定主意背过身去，关起门来继续做自己豪门望族的旧梦。
这些观念上自我封闭，但又被时代侵扰得不得安宁的旧式人物里面，最典型的就是那些前朝的遗少们。张爱玲的小说中这样的遗少型人物几乎俯拾皆是，每个没落的家族故事背后都有一个似曾相识的影子：狂嫖滥赌，挪用公款，入不敷出，靠借贷腾挪，最终山穷水尽，潦倒收场。#焦点论坛话题#

读完了的Arrival 的剧本，说是final shooting draft, 但是和最终版的电影差别还是挺大的，我估计是好多镜头都在最后剪辑的阶段被砍掉了。但是，如果没剪掉其实更好，因为这个剧本里有一段，是讲Louise的确是掌握了heptapod 的书写语言，并且能自己写出来和他们交流，但是电影没有呈现，败笔。事实上，原著小说的整个篇幅，就是在讲Louise是如何掌握和理解heptapod的语言和他们的世界观的。 P.S. 这是我见过的最选择困难综合征的编剧和导演，这个final draft没有一页纸是白色，是蓝，粉，黄，绿混搭，甚至有一页都是goldenrod，也就是改了6次[笑cry][笑cry][笑cry] 有的对白行号都表了A， B， C， D就是四种不同的版本，至于到时候选哪个，再说，反正先拍上就是了[哈哈]
#剧本##降临##丹尼斯·维伦纽瓦#

上周在看一部老剧，《The Wire》，9分

用一星期的休息时间集中追完了前两季（两季加起来可是有25个小时），简直欲罢不能。

但其实很早就把这部剧存了下来，只是一直没正经开始看。说没有“正经看”，因为第一集的节奏实在有些劝退，之前已经有两次点开看个十分钟就放弃的经历……

这部剧开头是这样的：主角和一个人在路边聊一些和枪杀有关的闲话，聊得没头没尾就进了片头曲，接着是一场人数众多的法庭戏（同样没头没尾），然后再在这段戏里穿插一队人马在路边抓人的桥段（还是没头没尾）……这十几分钟的内容，出现了大量角色，并且看起来相互没有关联，让人搞不清谁是关键人物、在讲怎样的故事，所以也就完全不知道该把注意力往哪里放。

但只要熬到第二集，剧情就开始步入正轨了。第一季的内容简要概括说（为避免剧透，请原谅我讲得抽象点），是看警察如何一步一步抽丝剥茧找到一个他们连样貌都不清楚的帮派大佬。但有意思的不光是这些，在剧情的发展和碰壁中，我们还能看到贩毒团伙之间的关键关系，警察内部不同势力的权力运作，以及法院和执法者之间的互相牵制。而这第二层的内容是在很多类似形式的故事里都看不到的。

再继续看下去，我们还会意识到，原来它除了上面提到的犯罪故事和势力斗争外，它更想讲的其实是巴尔的摩这座城市，以及这座城市里的各种人生。这部剧展示的，是人与自己所处的环境、身份以及命运之间的碰撞和挣扎。

等看完第一季，再回头看看最开头这“没头没尾”的十几分钟，就能发现这部分其实非常高效地集中展示了全剧大多数重要角色的人物关系和性格特色。同时我们也就能够理解片头前那段和全季剧情完全无关的街边对话了，因为它用最后一句对白点明了这部剧“讲述生活”的真实主旨:“This is America, man.”

惯例说点剧情之外的亮点

1.在这部剧里，除了每集片头、片尾和季尾的一段人物剪影外，都不会听到纯粹烘托气氛的背景音乐。我们能听到的音乐，全都来自于当前场景中的音源，比如车里的收音机，酒吧的点唱机。写实感拉满。

2.有一段非常喜欢的戏，主角和他的搭档去调查一个半年前的命案现场。5到10分钟的时长里，两人完全靠案发时的照片和现场几乎完全消失的痕迹，只用动作和默契还原了谋杀方法，找到了证物。为什么说“只靠动作和默契”呢，因为这场戏里，两人只是在不停地重复同一个台词：“Fuck”。创意拉满。