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鉴赏|窑变釉素心花瓶
【踏雪寻梅·心怀瀚海】

花器
案上器皿，作插花之用，
或素朴，或润泽，或磅礴，或纤秀，
各不一相，留存一枝芳华，平添几分雅致。

此花瓶非传统形制，
具有现代主义的线条之美，
形体两边收敛，腹部凸出，
作锥形，仿佛两盏相合，风韵有致。

窑变釉，是器物出窑后有意想不到的釉色效果，
《稗史汇编》说：“瓷有同是一质，遂成异质，
同是一色，遂成异色者，水土所合，

非人力之巧所能加，是之谓窑变。”
因由窑变釉出现出于偶然，形态特别，
俗语有“窑变无双”，便是其变化莫测的独特美感。

身筒作扁圆状，犹如柚子，
腹部饱满圆融，两侧收敛，
深蓝如海，静谧莫测，点点釉色又如浩瀚星河，
星子闪烁其中，是盛夏晴空，宇宙灿烂，

或是素胎洁白如玉，不染尘埃，
只一点红，便惊艳了整个岁月，正是踏雪寻梅雅趣，
釉面抚之有触感，华光内敛，淡雅非常。

器，是自然泥土与火焰的艺术，
如泼墨写意大气，如油画古典优雅，
不以单色唯一，多色交迭，层次丰富，

于光照处，内是洁白如玉，外是光彩斐然，
附着于胎体表面，幽幽送香。

一件简单的容器，也是生活的艺术，
仿佛瞬间，花草又重获新生，
在方寸之地，有了生于天地的律动，
这是天空、大地和草木的轻语。

“星稀河影转，霜重月华孤”
踏雪寻梅，心怀瀚海

#瓷器##花器##遇见美好#

紫砂的气质和玉是不谋而合的，它们都给予人们以心灵的宁静与平和。
紫砂幽雅如玉，它没有金银的耀目光彩，只安静在那里，幽幽然而不语，它紫得朴实又厚重，即便红也红得温和。时大彬也罢，陈曼生也罢，所需不过清雅的一壶茶；邵大亨也罢，顾景舟也罢，所求不过是坚实质朴，幽雅如砂。
紫砂温润如玉，它是阳羡溪头的一丸土，经历火的煅烧，水的滋养，褪尽铅华与火热，温而不失个性，润而保有筋骨。待到火气、土气、水气通通褪尽，它就是如玉的君子。紫砂内敛如玉，它深埋土层之下，亿万年的等待换来五色光芒。它不事张扬，不做雄豪语，只与茶作无声的交流，默默地助着茶香，解着茶语。紫砂纯净如玉，历史上虽曾在它身上进行着“涂脂抹粉”的彩釉装饰，但最终它依然素面素心，本色示人。
一壶侍一茶，它吸纳着茶的清心，养着自己神韵，它的纯净与茶人的精行俭德相得益彰。于是吴梅鼎说：“远而望之，黝若钟鼎陈明廷；迫而察之，灿若琬琰浮精英。岂随珠之与赵璧可比，异而称珍者哉！”林古度说：“荆溪陶正司陶复，泥沙贵重如珩璜。”任安上说：“洞山茶，少山壶，玉骨冰肤，虽欲不传，其可得乎！”
玉与紫砂的精神气质在明清文人眼中是二是一，且紫砂更多一份实用之功。
​（程龙伟笔记，图文无关）#紫砂壶#

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愿做一支浅笑嫣然的花朵，素心如叶，温婉如玉，恰若月光下飘散的一脉盈盈清辉都留在云畔的岁月里。

清风醉，秋叶飞，那些零落的心事，都能凝成一抹笑弯的眉，半掩在秋窗外的景色里。
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