大连旧房改造北欧风格装修设计，质朴自然，首席设计段明言作品。来自蜜蜂家首席设计段明言地作品-大连旧房改造项目。 本案应一对年轻地新人业主地要求，改造为北欧风格装饰设计。本案旨在营造天人合一地自然氛围，精挑细选地材料和至纯至真地工艺水平，造就了不可替代地卓越风格。 北欧风格被称为现在工艺发展地活标本，不仅仍然在欧洲国家盛行，对自然地敬重也得到了世界地普遍认可。现在更是得到很多中国家庭地青睐。 北欧风格以简约闻名于世，颇有后现代主义地特色。侧重流畅线条以及颜色地搭配。诠释了一种死伤自然地感觉，崇尚对原木地使用。不仅具有自然韵味，也非常具有实用性和功能性。 欧洲人似乎对特殊地造型有着别样地天赋。丹麦在家居设计堪称典范，芬兰则心怀自然灵感，挪威崇尚厚重与质朴，在风格上他们有着共性，却有着细微地不同。 绿色永远是家居点缀地绝佳搭配，健康环保，在色彩上也别出心裁。 本案在设计中慎重地参考了诸多北欧因素，以细腻地设计手法将欧洲风情体现地淋漓尽致。段老师在营造自然氛围上下足了功夫，这也是本案为之精彩地原因。好的设计会说话，至真至纯地北欧风格，值得拥有。

有的电影，对它的期望本身就不会太高，看完之后，发现它甚至比预期还令人失望，对，说的就是迪斯尼这部真人电影#《花木兰》（MuLan，2020）#。

刘亦菲的这次“出征”，让我想起了《神奇女侠》主演盖尔·加朵，都是从万千试镜者中脱颖的“异国”公主，角色目的都是要试图救人于水火之中；

但是不同的是，《神奇女侠》是纯美式英雄主义漫画，《花木兰》则是个“舶来品”，它的文化及其形象来源于古代中国，而它的内容表达则是一种后现代主义式的——从这个意义上讲，《花木兰》理应比《神奇女侠》更具有全球化特质，然而很遗憾，这部影片就像张艺谋的《长城》一样，再次让我们看到中西方文化很难兼容的一面：“替父从军”的故事最终成为“独立女性成长”的注解；莫名其妙的“女巫”成了“气”（女性意识）的催化剂；

关于“克制的感情戏”，你可以说木兰是唯一不需要王子的迪斯尼，也可以说她是被全球资本裹挟下的牺牲品，它既不像美国迪斯尼，也不符合东方人的想像——除了对品牌情结眷恋，你甚至找不到任何新鲜的、让你为之感动的地方（相信我，全片最感动的地方就是峡谷那段从女扮男装到做回自己的地方，而它之所以能激发你些许感动，全靠那首经典的Reflection伴奏）。

当然，有迪斯尼出品，影片从工业制作上讲肯定不会差，部分功能场景甚至还弥补了以往的文字想象，但在当下，可以预见的是这部电影上映后既不能让我们感觉“自豪”（上映后也不会像盖尔·加朵那样引发全以色列兴奋支持），也难以实现迪斯尼的雄心壮志……作为知名的文化托拉斯，其文化产品目的无非是想站着，还是跪着，亦或是躺着把钱赚，显而易见，《花木兰》这部电影绝不是一部能“站立”起来的作品。

海南很“难”
怎么说呢？从黎明曙光到日暮夕阳是一个不可逆转的程序过程，可谓：光阴不等人。
“海南国际自由贸易港”+全岛免税的解析概念尚不够清晰，以至于“雷声大雨点小”，舆论高内容少。题材无疑是上上品相，是个国际版的经济大话题，够得上腾空而起超前百年的“顶层设计”，用跨领域、跨疆域、跨意识、跨经济、跨规律、跨认知来欣赏，是一幅治国理政意识形态的“现代主义艺术”课题。
多一些经济“TOP DESIGN”+“CONTENT EXECUTION”（顶层设计+内容执行力）的“后现代主义”经济变量思维其路兮兮。经济总量、人文创新，转化率，由弱到强空间差距是海南之“难”的症结话题，破解这个命题，非一日之功，非举手宣誓，是敢于借大势破难题的程序+体系落地，历史回望时就是“难”与破题的解析，否则“骆驼不可能参与CBA”滴。