“我试图用那些漂亮的句子来形容你。但是不行。我字字推敲写出长长一段话。你眉眼一弯熠熠生辉。就让我觉得。不行。这些文字写不出你眼里的星辰。写不出你唇角的春风。无论哪个词。都及不上你半分的惊艳。”#花艺培训学校推荐##花艺培训机构##花艺培训文案##插花培训##插花培训班##插花培训课##插花培训机构##插花艺术培训#
有人在公园相亲,有人在相亲角读诗。
翻《新周刊》,读到了曹再飞坚持在人民公园相亲角读诗的报道。
这个上海美术学院的老师,偶然走进公园的相亲角后,发现相亲角什么都不缺,唯独缺少爱情。于是他决定用读诗的方式,为这个由身高、体重、薪资、房产等文字信息构成的交易场所注入一点浪漫。
经历了紧张到自然的过程,从被当做神经病到成为大爷大妈的倾诉对象,曹再飞融入了相亲角,也让浪漫、诗意成为了相亲角的一部分。
他站在板凳上朗诵爱情诗的行为,是超酷的行为艺术。@新周刊
翻《新周刊》,读到了曹再飞坚持在人民公园相亲角读诗的报道。
这个上海美术学院的老师,偶然走进公园的相亲角后,发现相亲角什么都不缺,唯独缺少爱情。于是他决定用读诗的方式,为这个由身高、体重、薪资、房产等文字信息构成的交易场所注入一点浪漫。
经历了紧张到自然的过程,从被当做神经病到成为大爷大妈的倾诉对象,曹再飞融入了相亲角,也让浪漫、诗意成为了相亲角的一部分。
他站在板凳上朗诵爱情诗的行为,是超酷的行为艺术。@新周刊
#佛学文化[超话]#明万历绢质观音菩萨画像
画芯:177×102.8 cm
这张水陆画为典型明代风格,题材为男相观音坐像。观音菩萨以伟丈夫貌坐于莲台之上,身披天衣璎珞,头戴宝冠,为菩萨装饰。种类众多的菩萨是大乘佛教的特色,而菩萨当中,影响最大的毫无疑问当属观音菩萨。在最早出现佛教造像的犍陀罗地区,观音菩萨即以身披璎珞、手持莲花的男子形象被描绘。
观音菩萨在藏传和汉传佛教绘塑中都有表现,但具体形态有所差别,此幅释迦像为汉式风格,所戴宝冠式样独特,宝冠之毗卢五叶为如意云头状,杂饰以繁多的珠花,此种装饰未见于以往的明代水陆画或壁画。不过珠饰的绘制方式是红绿相间,颗颗以晕染加高光的手法展现,立体感很强。冠正前方有线绘小化佛一尊,为阿弥陀佛形象,直身跏趺坐,双手结定印。画面正中的菩萨面容温和,双眉似弓,眼睛细长呈波浪状,鼻准方直,口小唇丰;唇上有髭,颌下有须,为男子容貌,故称男相观音。主尊身披天衣,外金内红,胸部敞露,衣纹线条描绘极为流畅,有画论中“银勾铁线”之感。可见此水陆画继承延续了吴道子开创的莼菜条与铁线描,线条富有节奏感,达到谢赫“气韵生动”的效果。尤其衣纹线条的刚柔动静和疏密关系,在画面中都体现出用心安排,技法纯熟,造型稳定,可谓是意存笔先,格调高逸。此画有着自己独特的色彩体系,除了蓝、绿的冷色调以外,亦用青、黄、赤、白、黑五方色来隐涵的表达五方佛界。
袈裟内下着蓝色袄裙,内衬宝相花纹锦衣,宝相花以红绿蓝白四色勾勒,明快沉稳,有着鲜明的明代宫廷审美意趣。裙上束白色丝带,于前后飘动,展现出仙界之感。佛像身下莲台宽大厚实,台面以竹节敷设,殊为罕见,当为表现观音菩萨经典中紫竹林之意。
菩萨莲台下方是六角形须弥座,是明代传统式样,须弥座各角垂出璎珞,有童子攀附,活泼可爱;须弥座前方有二力士托举,肌肉健硕表情乖张,极具艺术感染力。
画面上方绘制珠花伞盖,极尽奢华。伞盖两侧各有一天女,身着白色宽袍汉式服装,左侧天女捧香炉,右侧天女手持水瓶,身姿各不相同。
这张精彩的佛像作品应为整堂水陆画中的一幅。水陆画为佛教举办水陆法会时设立道场所用之佛像画。#遇见艺术##观音菩萨保佑#
画芯:177×102.8 cm
这张水陆画为典型明代风格,题材为男相观音坐像。观音菩萨以伟丈夫貌坐于莲台之上,身披天衣璎珞,头戴宝冠,为菩萨装饰。种类众多的菩萨是大乘佛教的特色,而菩萨当中,影响最大的毫无疑问当属观音菩萨。在最早出现佛教造像的犍陀罗地区,观音菩萨即以身披璎珞、手持莲花的男子形象被描绘。
观音菩萨在藏传和汉传佛教绘塑中都有表现,但具体形态有所差别,此幅释迦像为汉式风格,所戴宝冠式样独特,宝冠之毗卢五叶为如意云头状,杂饰以繁多的珠花,此种装饰未见于以往的明代水陆画或壁画。不过珠饰的绘制方式是红绿相间,颗颗以晕染加高光的手法展现,立体感很强。冠正前方有线绘小化佛一尊,为阿弥陀佛形象,直身跏趺坐,双手结定印。画面正中的菩萨面容温和,双眉似弓,眼睛细长呈波浪状,鼻准方直,口小唇丰;唇上有髭,颌下有须,为男子容貌,故称男相观音。主尊身披天衣,外金内红,胸部敞露,衣纹线条描绘极为流畅,有画论中“银勾铁线”之感。可见此水陆画继承延续了吴道子开创的莼菜条与铁线描,线条富有节奏感,达到谢赫“气韵生动”的效果。尤其衣纹线条的刚柔动静和疏密关系,在画面中都体现出用心安排,技法纯熟,造型稳定,可谓是意存笔先,格调高逸。此画有着自己独特的色彩体系,除了蓝、绿的冷色调以外,亦用青、黄、赤、白、黑五方色来隐涵的表达五方佛界。
袈裟内下着蓝色袄裙,内衬宝相花纹锦衣,宝相花以红绿蓝白四色勾勒,明快沉稳,有着鲜明的明代宫廷审美意趣。裙上束白色丝带,于前后飘动,展现出仙界之感。佛像身下莲台宽大厚实,台面以竹节敷设,殊为罕见,当为表现观音菩萨经典中紫竹林之意。
菩萨莲台下方是六角形须弥座,是明代传统式样,须弥座各角垂出璎珞,有童子攀附,活泼可爱;须弥座前方有二力士托举,肌肉健硕表情乖张,极具艺术感染力。
画面上方绘制珠花伞盖,极尽奢华。伞盖两侧各有一天女,身着白色宽袍汉式服装,左侧天女捧香炉,右侧天女手持水瓶,身姿各不相同。
这张精彩的佛像作品应为整堂水陆画中的一幅。水陆画为佛教举办水陆法会时设立道场所用之佛像画。#遇见艺术##观音菩萨保佑#
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