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【陈淳 写生卷】
陈淳是明代中期,苏州地区的艺术家,兼善诗、书、画三艺。他曾以诸生资格贡入太学,卒业后,放弃作官的机会,回到苏州,过着纵情于艺术创作的生活。
此卷作于1538年,陈淳时年55岁。幅中折枝牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶,并未安置在同一水平线上,高低远近又相互呼应的摆设,使构图活泼而生动。无论一笔挥就的中锋线条或是侧卧的墨点块,皆因水份饱满,浓淡墨色极具变化且行笔快速,而呈现豪迈放逸的笔调。在花卉造型上,钩花点叶的表现法,叶片呈正面平展,无向背,钩勒叶脉的线条使转自由率性,这些都是画家个人风格的表现。
这件草书写于五十五岁(1583年),每行一字至三字,运笔提顿扭转,左倾右倒,或节制或奔放,如醉歌狂舞,纵横争折,毫颖分叉,不加修饰的笔触,形成若虚若实的飞白笔画,极富律动的美感。
赏明代画家. 陈淳作《写生卷》。
【陈淳 写生卷】
陈淳是明代中期,苏州地区的艺术家,兼善诗、书、画三艺。他曾以诸生资格贡入太学,卒业后,放弃作官的机会,回到苏州,过着纵情于艺术创作的生活。
此卷作于1538年,陈淳时年55岁。幅中折枝牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶,并未安置在同一水平线上,高低远近又相互呼应的摆设,使构图活泼而生动。无论一笔挥就的中锋线条或是侧卧的墨点块,皆因水份饱满,浓淡墨色极具变化且行笔快速,而呈现豪迈放逸的笔调。在花卉造型上,钩花点叶的表现法,叶片呈正面平展,无向背,钩勒叶脉的线条使转自由率性,这些都是画家个人风格的表现。
这件草书写于五十五岁(1583年),每行一字至三字,运笔提顿扭转,左倾右倒,或节制或奔放,如醉歌狂舞,纵横争折,毫颖分叉,不加修饰的笔触,形成若虚若实的飞白笔画,极富律动的美感。
赏明代画家. 陈淳作《写生卷》。
额头作为面部三庭之一要是翻了车,对颜值也是一破坏性因素,为什么都说敢露额头的才是真美女/帅哥,这也就侧面说明了额头是检验颜值的标准。美人在骨不在皮,优越的骨骼对面部的结构比例及骨感呈现都有极大影响。为什么有的人有刘海比无刘海要好看,而有的人往往相反,那就是额头的美感呈现决定了是否需要用刘海去遮挡(P1)。
市面上有很多针对额头的修缮填充,目的就是为了提高额头对于面部审美的影响力,有的人如愿以偿,而有的人却适得其反,变成了过年年画上才会出现的寿星头(P2),总结两点:一是对于额头缺乏正确的审美观念,二是在医生医院的选择上不假思索。
关于额头审美也是有标准的,一个好看的额头要从正侧两面来看,正面的长短宽窄及侧面高度与饱满程度。正面额头过短过长或形态不好看,都会对颜值产生直接性影响。
侧面额头的高低之分在标准下应与颌面齐平(P3),平日里可以通过一把尺子判断侧面额头至高点是否与山根点、下颌点处于同一条直线上,若额头高于两点过于凸出,会显得面中部凹陷(P4);相反额头过低也会导致不够饱满显得中下庭过凸,面部风格不够高级大气(P5).,额头的侧面形态不一也会有各自的呈现风格,以及额头的不同类型的改善方案,老李之后再来细说。#敢露额头才是真女神#
市面上有很多针对额头的修缮填充,目的就是为了提高额头对于面部审美的影响力,有的人如愿以偿,而有的人却适得其反,变成了过年年画上才会出现的寿星头(P2),总结两点:一是对于额头缺乏正确的审美观念,二是在医生医院的选择上不假思索。
关于额头审美也是有标准的,一个好看的额头要从正侧两面来看,正面的长短宽窄及侧面高度与饱满程度。正面额头过短过长或形态不好看,都会对颜值产生直接性影响。
侧面额头的高低之分在标准下应与颌面齐平(P3),平日里可以通过一把尺子判断侧面额头至高点是否与山根点、下颌点处于同一条直线上,若额头高于两点过于凸出,会显得面中部凹陷(P4);相反额头过低也会导致不够饱满显得中下庭过凸,面部风格不够高级大气(P5).,额头的侧面形态不一也会有各自的呈现风格,以及额头的不同类型的改善方案,老李之后再来细说。#敢露额头才是真女神#
每当心中被烦闷冲刷的时候,这时候,我会去汉江边走走,汉江给我的美感,在于它生活的节奏。它固执地在紧邻都市的地方保持了自己的时间感。那里的水鸟总在黄昏的时候,沿着固定的线路归巢,那里的人们,总在同一时间段出来很悠闲的散步。平静的江面缓缓的向东流去,两边的野花总是开的很茂盛,散发着淡淡的香味。就像《大品般若经》里有云:“言说是世俗,是故若不依世俗,第一义则不可说。让人心里会感到平静许多。每到这个时候,就会想起波兰诗人米沃什的诗《礼物》:这世上没有一样东西我想占有。我知道没有一个人值得我羡慕。这个时候,就会觉得一切都是那么可爱,世界也明亮了起来 https://t.cn/RUlVS0s
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