似乎，我们的青春已经在这场不知终点的疫情中彻底画上了句号。感叹之余又感到庆幸，庆幸自己的青春有过疯狂，有过反叛，有欢喜，有伤悲，有一群可靠的兄弟，有成长路上的良师益友和贵人相助，青春无悔，只是怀念青春。趁着年轻还想玩一把摇滚，当一年的画家，想出国去看看，去英格兰感受曼彻斯特工人摇滚，去大英博物馆看在中国看不到的中国文物，去苏格兰喝上一杯纯正威士忌，去卢浮宫看看贝聿铭的手笔，去塞纳河畔拍一张周董同款左岸的咖啡，去土耳其看儿时打游戏时最喜欢君士坦丁堡，去珠穆朗玛峰，去名古屋，去金字塔……生活总是矛盾的，可能生命的价值和意义总是在自由灵魂与现实束缚中螺旋上升吧

虫洞1876这样的艺术驻留计划好有意义，且让人看得懂甚至听得爽。2017年一个英国音乐人驻留回去后，寻找大英博物馆与厦门和鼓浪屿的众多文本资料，成就了如今海天堂构书店部分的社会记忆展。楼上还延续并发展了其他声音装置，来不及看了，但从导览文字，是我喜欢的那种把话提前给说圆了的，关于“不过如此”却也可能惊喜连连的鼓浪屿。

传东晋顾恺之作《女史箴图》长卷，是中国艺术史的绝世瑰宝，现藏于英国伦敦的大英博物馆。
然而众所周知，《女史箴图》被破坏过。
那个时候，大英博物馆自称由于不熟悉中国画的保存方式，所以把《女史箴图》的修裱定义为“日式折屏手法”，以日式装裱的方式将画卷强行分段后裱于木板上悬（贴）挂。
由于木板材质以及热胀冷缩的原因，《女史箴图》随着木板的裂开而再度开裂，导致《女史箴图》多处受损。
而元明清时代无数文人收藏留下的题跋都被裁剪下来后，切口处能明显看到掉渣、断裂、掉粉以及掉色现象，这些都对《女史箴图》造成了无法逆转的损坏。
大英博物馆将《女史箴图》割裂成几个部分且装裱在木板上的做法无异于是破坏文物，这种对中国流失海外国之重宝的不可逆伤害是不可能用“不小心”“失误”能抹过去的。
尽管后来中英专家联合技术研讨，用科技手段分析损毁情况，也进行了一定的修补，但也已无法从根本上逆转《女史箴图》被破坏的情况了。
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