《自性本有》
老师夏莲居老居士开示：
每一位众生都有自性、佛性，
但为何遭遇及处境天差地别？
乃因各自造作不同之因，受不同果报。
因果定律是宇宙准则，
不分性别、角色、国籍、语言，皆平等存在，
一点也不会有差错，
因为一切皆在众生各自的八识田中。
人道之灵，可藉由身体之改变，
于六根对六尘时，
因心无波动，所以带动灵性不受干扰，
能保持三魂七魄安住于身，而各尽其职，
令主灵及魂魄保持清明，不受外灵牵引而进入空间，
故灵性之状况由心来带动。
阿弥陀佛是大医王，善于调心，
此心除了善调主人业主之心，
同时亦善调于业主身中之细胞众生、
冤亲债主、附体、魔众之心，
此心无形无色，却是非常重要，
含藏着可敌须弥、可深大海之业。
欲见性者须净化并善调此心，
莫扰心，搅动无明业海，
要令心无染，纯净纯善，
现出原貌，即是寻回自性！
便可见过去自己于业海中的种种情形。
此时之心，明白业海幻境，
丝毫不受幻境所牵动，能定而不动，
心定，不受任何幻境、外境现前而波动。
同时善用此身，一切为众，
身心灵三者了了分明，
自性作主，能主宰此身，
能透澈宇宙准则、真理、正道，
无私，知此身只能为众，
有私，是轮回之因。
见性者，不会再走回头路，
而心如如不动，灵带动此身发挥度众之用，
断一切妄，不再受染。
于朗朗透明之中，助六根根性起作用，
以其六根之本能度众生，为见性者之行谊，
而非让八识起作用。
未见性前，皆以八识为用，产生种种分别、执着，
因八识启动，牵引业力起作用，为冤亲债主现前之原因。
此些关系若能明白，可助心不起波动，止念，
而「南无阿弥陀佛」六字洪名，能净化，止波动，断妄念。
净土二力中，
二六时中自力称名起，阿弥陀佛佛力加持于其中，
是寻回自性最有力的妙宝，
净土修行之无上妙方。
南无阿弥陀佛。
老师开示 主笔：释海泽
二Ｏ二二年十一月五日
老师夏莲居老居士开示：
每一位众生都有自性、佛性，
但为何遭遇及处境天差地别？
乃因各自造作不同之因，受不同果报。
因果定律是宇宙准则，
不分性别、角色、国籍、语言，皆平等存在，
一点也不会有差错，
因为一切皆在众生各自的八识田中。
人道之灵，可藉由身体之改变，
于六根对六尘时，
因心无波动，所以带动灵性不受干扰，
能保持三魂七魄安住于身，而各尽其职，
令主灵及魂魄保持清明，不受外灵牵引而进入空间，
故灵性之状况由心来带动。
阿弥陀佛是大医王，善于调心，
此心除了善调主人业主之心，
同时亦善调于业主身中之细胞众生、
冤亲债主、附体、魔众之心，
此心无形无色，却是非常重要，
含藏着可敌须弥、可深大海之业。
欲见性者须净化并善调此心，
莫扰心，搅动无明业海，
要令心无染，纯净纯善，
现出原貌，即是寻回自性！
便可见过去自己于业海中的种种情形。
此时之心，明白业海幻境，
丝毫不受幻境所牵动，能定而不动，
心定，不受任何幻境、外境现前而波动。
同时善用此身，一切为众，
身心灵三者了了分明，
自性作主，能主宰此身，
能透澈宇宙准则、真理、正道，
无私，知此身只能为众，
有私，是轮回之因。
见性者，不会再走回头路，
而心如如不动，灵带动此身发挥度众之用，
断一切妄，不再受染。
于朗朗透明之中，助六根根性起作用，
以其六根之本能度众生，为见性者之行谊，
而非让八识起作用。
未见性前，皆以八识为用，产生种种分别、执着，
因八识启动，牵引业力起作用，为冤亲债主现前之原因。
此些关系若能明白，可助心不起波动，止念，
而「南无阿弥陀佛」六字洪名，能净化，止波动，断妄念。
净土二力中，
二六时中自力称名起，阿弥陀佛佛力加持于其中，
是寻回自性最有力的妙宝，
净土修行之无上妙方。
南无阿弥陀佛。
老师开示 主笔：释海泽
二Ｏ二二年十一月五日
《挽救计划》读后感——用幽默感消解36分之35的沉重
#挽救计划#
《火星救援》的主题是生存和回家，《月球城市》落脚于拯救和新家园，而安迪威尔的第三部作品《挽救计划》则综合了以上四大元素——一个肩负拯救地球重任的男人如何完成他的使命，并活着回到家园。家园不一定要是地球，是的，安迪威尔笔下出现了别的文明。
孤独无助的旅者在茫茫太空中遇见了另一个孤独的灵魂，这一个极具感染力的相遇。当另一个灵魂还是个外星人，那么得益于三体人为广大科幻读者带来的心理阴影，事情就变得恐怖起来。绝大多数作品中第三类接触都是人类仰视高级文明的开端，但这部作品不是，甚至对方文明科学水平落后于我们，它们还不知道相对论和量子力学。材料学方面倒是相当noble——固体氙（这是原文中的双关梗，我就爱吃这一套），高刚性高密度的材料，波江外星人用它造了一整个飞船。
对于科幻小说而言，充满创造力的故事设定是故事的核心，新颖有趣的概念出现的那一刻就能激起无限的想象力。当下比较流行的元素比如多维空间、弦论、虫洞、以及解决万事的量子力学等等（说实话也流行好多年了），安迪威尔至今一概没碰，《挽救计划》如同波江人的科技程度一样，走的是古典派的路子。他抛出的每一个概念都是当代地球人能理解的，甚至巴不得把整个飞船的工程原理扒给你。主角总是在一个流程一个流程地动手解决问题，展现优秀工程师的品德。这是我喜欢安迪威尔的主要原因，工程学上具体合理的建构与实干家的做派让我感觉火星土豆种植园和月球基地仿佛真实存在，现在读完《挽救计划》我又拥有了波江40作为心中的第三故乡，即使它有200多度的高温和20多倍的标准大气压。
我从本书学到了一项非常实用性的知识：如何与外星人实现交流（双方都使用语言的情况下），先是数字，然后是肯定与否定的表达，由此就可以翻译元素周期表了，严格按质子数排列的元素简直是本宇宙天然的标准交换码。主角格雷斯与波江外星人Rocky的友情感人至深，他们美妙的合作拯救了两个文明。而我在阅读过程中就感觉，波江座文明本身就很可爱与令人感动。他们没有视觉，用声波感受世界，他们看不见闪烁的星光却还是进入了太空，他们不知道有宇宙辐射，不知道相对论，他们第一次离开自己的行星轨道深入茫茫宇宙就是为了拯救自己的家园，开启这场孤注一掷的旅程。他们的种族成长于一个温室中（双重意义上的温室），顺利发展出文明，并依靠无比幸运的家园环境轻松获得燃料，甚至还有更长的缓冲时间与个体寿命，让他们有大把的时间在路上消耗。但这种幸运同时造就了他们的不幸，他们会被辐射轻松杀死，也没有强大的计算机引航，一旦进入宇宙深空就如同坠下悬崖的幼鸟，可残酷的命运并不会给你机会做好准备。这不仅仅是描述书里波江人，这也可以隐喻人类。
最后谈谈我最喜欢安迪威尔作品的地方：幽默感。他笔下的主角无一不是不太正经的家伙（短短一句话三重否定很怪但我不想改），与严肃内敛这四个字不说完全相符也可以说是毫不相关了，人均阴阳带师，甚至外星人都对此逐渐在行。三部作品都是第一人称叙事，方便直接表现人物心理活动，塑造一个真实活泼的人物，远谈不上不完美，但有基本深固的善良，且大致算得上品德高尚。我合理怀（确）疑（信）这是作者本人的写照。作者独特的幽默感造就了他作品最大的个人特色，无论是被困在火星荒原上面临饿死还是十几光年外的使命与绝望，故事本身是沉重的，但在每一个生死存亡的关头，主角（或者说作者）都在利用幽默消解沉重，状况依然紧迫依然糟糕，但苦难显得没那么可怕了，毕竟面临死亡我们都在想：“哈！地球人以往可没尝试过这种死法。”
除此以外，作为女性读者阅读这样一位工科直男的作品，我很惊喜地没有发现任何性别刻板印象和偏见。就我感受，在他的作品里，性别与身高、体重和头发颜色一样，只作为人物的一个特征而存在，无论你把任何一个人物的性别进行修改都没有任何违和。男作家笔下非符号化的女性很难得，而他第二部作品《月球城市》甚至主角就是女性，依然是个性格丰满、非常讨人喜欢的角色。这种不必被凝视和评价的舒适感对我而言弥足珍贵。
所以这本书带来的是不乏惊险刺激，整体却又极其轻松快乐的阅读体验，顺便回顾我的理工各学科知识。每一部作品中，作者呈现的主题都可以概括为人类用知识、智慧和技术解决特定问题，而那个知识丰富、善于动手的幽默乐观主角大概是绝大多数工科狗都向往成为的样子——会应付各类飞船问题的搞笑工程师，多么朴素而又伟大的理想！
PS：如图是部分让我觉得很有意思的段落，看到它们那刻心情好到忍不住拍了下来。
之所以起这个标题是因为波江人使用六进制。
#乱七八糟的小作文#
#挽救计划#
《火星救援》的主题是生存和回家，《月球城市》落脚于拯救和新家园，而安迪威尔的第三部作品《挽救计划》则综合了以上四大元素——一个肩负拯救地球重任的男人如何完成他的使命，并活着回到家园。家园不一定要是地球，是的，安迪威尔笔下出现了别的文明。
孤独无助的旅者在茫茫太空中遇见了另一个孤独的灵魂，这一个极具感染力的相遇。当另一个灵魂还是个外星人，那么得益于三体人为广大科幻读者带来的心理阴影，事情就变得恐怖起来。绝大多数作品中第三类接触都是人类仰视高级文明的开端，但这部作品不是，甚至对方文明科学水平落后于我们，它们还不知道相对论和量子力学。材料学方面倒是相当noble——固体氙（这是原文中的双关梗，我就爱吃这一套），高刚性高密度的材料，波江外星人用它造了一整个飞船。
对于科幻小说而言，充满创造力的故事设定是故事的核心，新颖有趣的概念出现的那一刻就能激起无限的想象力。当下比较流行的元素比如多维空间、弦论、虫洞、以及解决万事的量子力学等等（说实话也流行好多年了），安迪威尔至今一概没碰，《挽救计划》如同波江人的科技程度一样，走的是古典派的路子。他抛出的每一个概念都是当代地球人能理解的，甚至巴不得把整个飞船的工程原理扒给你。主角总是在一个流程一个流程地动手解决问题，展现优秀工程师的品德。这是我喜欢安迪威尔的主要原因，工程学上具体合理的建构与实干家的做派让我感觉火星土豆种植园和月球基地仿佛真实存在，现在读完《挽救计划》我又拥有了波江40作为心中的第三故乡，即使它有200多度的高温和20多倍的标准大气压。
我从本书学到了一项非常实用性的知识：如何与外星人实现交流（双方都使用语言的情况下），先是数字，然后是肯定与否定的表达，由此就可以翻译元素周期表了，严格按质子数排列的元素简直是本宇宙天然的标准交换码。主角格雷斯与波江外星人Rocky的友情感人至深，他们美妙的合作拯救了两个文明。而我在阅读过程中就感觉，波江座文明本身就很可爱与令人感动。他们没有视觉，用声波感受世界，他们看不见闪烁的星光却还是进入了太空，他们不知道有宇宙辐射，不知道相对论，他们第一次离开自己的行星轨道深入茫茫宇宙就是为了拯救自己的家园，开启这场孤注一掷的旅程。他们的种族成长于一个温室中（双重意义上的温室），顺利发展出文明，并依靠无比幸运的家园环境轻松获得燃料，甚至还有更长的缓冲时间与个体寿命，让他们有大把的时间在路上消耗。但这种幸运同时造就了他们的不幸，他们会被辐射轻松杀死，也没有强大的计算机引航，一旦进入宇宙深空就如同坠下悬崖的幼鸟，可残酷的命运并不会给你机会做好准备。这不仅仅是描述书里波江人，这也可以隐喻人类。
最后谈谈我最喜欢安迪威尔作品的地方：幽默感。他笔下的主角无一不是不太正经的家伙（短短一句话三重否定很怪但我不想改），与严肃内敛这四个字不说完全相符也可以说是毫不相关了，人均阴阳带师，甚至外星人都对此逐渐在行。三部作品都是第一人称叙事，方便直接表现人物心理活动，塑造一个真实活泼的人物，远谈不上不完美，但有基本深固的善良，且大致算得上品德高尚。我合理怀（确）疑（信）这是作者本人的写照。作者独特的幽默感造就了他作品最大的个人特色，无论是被困在火星荒原上面临饿死还是十几光年外的使命与绝望，故事本身是沉重的，但在每一个生死存亡的关头，主角（或者说作者）都在利用幽默消解沉重，状况依然紧迫依然糟糕，但苦难显得没那么可怕了，毕竟面临死亡我们都在想：“哈！地球人以往可没尝试过这种死法。”
除此以外，作为女性读者阅读这样一位工科直男的作品，我很惊喜地没有发现任何性别刻板印象和偏见。就我感受，在他的作品里，性别与身高、体重和头发颜色一样，只作为人物的一个特征而存在，无论你把任何一个人物的性别进行修改都没有任何违和。男作家笔下非符号化的女性很难得，而他第二部作品《月球城市》甚至主角就是女性，依然是个性格丰满、非常讨人喜欢的角色。这种不必被凝视和评价的舒适感对我而言弥足珍贵。
所以这本书带来的是不乏惊险刺激，整体却又极其轻松快乐的阅读体验，顺便回顾我的理工各学科知识。每一部作品中，作者呈现的主题都可以概括为人类用知识、智慧和技术解决特定问题，而那个知识丰富、善于动手的幽默乐观主角大概是绝大多数工科狗都向往成为的样子——会应付各类飞船问题的搞笑工程师，多么朴素而又伟大的理想！
PS：如图是部分让我觉得很有意思的段落，看到它们那刻心情好到忍不住拍了下来。
之所以起这个标题是因为波江人使用六进制。
#乱七八糟的小作文#
《红楼梦》开篇曰：
“因空见色，由色生情，
传情入色，自色悟空。”
……
我喜欢雪，除了它“质本洁来还洁去”的哲性，最重要的是它将色与空揉捏为一体，凝水铸晶，似轻是重，色孕育于情浓，空幻化于意重，掩于岁月，匿于未来。它用自身的语言明示和暗喻：一切都是幻象，一切都会过去，一切都将化为空无。
……
它还风姿绰约，谦和温婉，
所有爱慕之意，止于唇齿间。无声。
……
好朋友在我昨天的图文下跟帖谏言“溺水三千”我回答“取了两瓢”后，再次直指是“摆不脱贪颠痴的执念”，我也坦承“不能自欺自”。在色与空的选题上，我承认难分清轻重，更难切割和取舍，手心手背都是肉。如我这般一门半通、二门不迈的酸文人，色与空在生命中无时不刻交替穿心，分别勾画出属于自己面貌的双重影像。在认知天平上，两者有着不同的分量倾斜，时轻时重。往大了说，色代表现实和社会，空意味自然与宇宙。倾于前者凝重，偏向后者飘逸。不同的倾斜也就造成了不同的人生。而我更多的是试图缩减它们的距离，弱化它们的性别，融合两者的血液。内心老是想玩票大的：色进入空，空裹住色。
……
（第一次写得这么艰难，滞笔。）
……
这组图片是冬雪于野收养的艳娃。
虽不是亲生，却舍不得送人。然女子外向，心早已御空。大自然之子，精英灵秀，心系星河，身归宇宙。早早放飞，于我，少了一个闺秀，于空，多了一个天使。松手。
……
人生无时不离色空，一念永恒。
……
放空、释空，没了，洗洗睡了。
……
（拍摄于丹佛 Highlands Ranch ）
“因空见色，由色生情，
传情入色，自色悟空。”
……
我喜欢雪，除了它“质本洁来还洁去”的哲性，最重要的是它将色与空揉捏为一体，凝水铸晶，似轻是重，色孕育于情浓，空幻化于意重，掩于岁月，匿于未来。它用自身的语言明示和暗喻：一切都是幻象，一切都会过去，一切都将化为空无。
……
它还风姿绰约，谦和温婉，
所有爱慕之意，止于唇齿间。无声。
……
好朋友在我昨天的图文下跟帖谏言“溺水三千”我回答“取了两瓢”后，再次直指是“摆不脱贪颠痴的执念”，我也坦承“不能自欺自”。在色与空的选题上，我承认难分清轻重，更难切割和取舍，手心手背都是肉。如我这般一门半通、二门不迈的酸文人，色与空在生命中无时不刻交替穿心，分别勾画出属于自己面貌的双重影像。在认知天平上，两者有着不同的分量倾斜，时轻时重。往大了说，色代表现实和社会，空意味自然与宇宙。倾于前者凝重，偏向后者飘逸。不同的倾斜也就造成了不同的人生。而我更多的是试图缩减它们的距离，弱化它们的性别，融合两者的血液。内心老是想玩票大的：色进入空，空裹住色。
……
（第一次写得这么艰难，滞笔。）
……
这组图片是冬雪于野收养的艳娃。
虽不是亲生，却舍不得送人。然女子外向，心早已御空。大自然之子，精英灵秀，心系星河，身归宇宙。早早放飞，于我，少了一个闺秀，于空，多了一个天使。松手。
……
人生无时不离色空，一念永恒。
……
放空、释空，没了，洗洗睡了。
……
（拍摄于丹佛 Highlands Ranch ）
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