#影像上海艺术博览会# 第二期线上展览 #游离的边界#
✨参展作品聚焦✨ #形式的边界 · The Boundary of Forms#
作品：《水花四溅》（1967）同名改绘 1版
年份：2019
艺术家：尼科·洛马
代理画廊：Atlas Gallery（伦敦）
洛马的“改绘”系列通过反复曝光底片，对大卫·霍克尼的《水花四溅》等艺术名作进行大刀阔斧的抽象改绘。洛马研发出一套完整、独特的工作流程，使他享誉当代摄影艺术届，并成为其中最令人瞩目的成员之一。
“我的材料是光。作品侧重于能量而不是物质。我的创作既关乎结果，也关乎过程。”
洛马从1990年代后期开始创作这些独特的照片，在过去的十年中他通过曝光底片创作抽象图像，这个步骤有时要重复成千上万次。他先用复杂的图纸和精确的计算进行预绘制，对作品的控制达到近乎科学的精度。但拍摄结果取决于传统胶片相机的内部运转，这种相机永远无法实现百分之百的人为控制。最终图像的成品总带有偶然成分。这些不朽的杰作是相机自身创作的独一无二的视觉记录，巧妙地捕捉到摄影科学性和偶然性的双重本质。
洛马“改绘”（2015年）系列是在他的工作室里用模拟摄影（analogue）的技术创作的，也是他过去那些多重曝光作品的延续。他一直对空间和构图有着浓厚的兴趣，在这些改绘自世界名画的作品中，他把空间、构图和对记忆的探索结合起来。尽管洛马使用的原作往往是人尽皆知的名作，但他通过把它们分割成碎片再重新组合，创造出了新的空间可能性。每一件成功的改绘都会与原作形成令人意想不到的对话关系。乍一看，这些对比令人诧异，但观察得越久、看得越仔细，相似点就越明显。效果仿佛千变万化的错视画。
被洛马选进这个系列里的作品，往往也曾被原画作者自己改绘过多个版本，调整构图和色彩，一次次地诠释、再诠释。每次改绘的作品都保留一定的辨识度，与最初的版本相呼应，沿用原母题和主色调，但每次迭代出的新作品都离艺术家的核心愿景更进一步。洛马向前跨了一步，将作品简化成形式和色彩。“改绘”并不是为了表现原作的元素，而是展现画布的空间占用和留白、空间的排布，以及事件的序列。
✨参展作品聚焦✨ #形式的边界 · The Boundary of Forms#
作品：《水花四溅》（1967）同名改绘 1版
年份：2019
艺术家：尼科·洛马
代理画廊：Atlas Gallery（伦敦）
洛马的“改绘”系列通过反复曝光底片，对大卫·霍克尼的《水花四溅》等艺术名作进行大刀阔斧的抽象改绘。洛马研发出一套完整、独特的工作流程，使他享誉当代摄影艺术届，并成为其中最令人瞩目的成员之一。
“我的材料是光。作品侧重于能量而不是物质。我的创作既关乎结果，也关乎过程。”
洛马从1990年代后期开始创作这些独特的照片，在过去的十年中他通过曝光底片创作抽象图像，这个步骤有时要重复成千上万次。他先用复杂的图纸和精确的计算进行预绘制，对作品的控制达到近乎科学的精度。但拍摄结果取决于传统胶片相机的内部运转，这种相机永远无法实现百分之百的人为控制。最终图像的成品总带有偶然成分。这些不朽的杰作是相机自身创作的独一无二的视觉记录，巧妙地捕捉到摄影科学性和偶然性的双重本质。
洛马“改绘”（2015年）系列是在他的工作室里用模拟摄影（analogue）的技术创作的，也是他过去那些多重曝光作品的延续。他一直对空间和构图有着浓厚的兴趣，在这些改绘自世界名画的作品中，他把空间、构图和对记忆的探索结合起来。尽管洛马使用的原作往往是人尽皆知的名作，但他通过把它们分割成碎片再重新组合，创造出了新的空间可能性。每一件成功的改绘都会与原作形成令人意想不到的对话关系。乍一看，这些对比令人诧异，但观察得越久、看得越仔细，相似点就越明显。效果仿佛千变万化的错视画。
被洛马选进这个系列里的作品，往往也曾被原画作者自己改绘过多个版本，调整构图和色彩，一次次地诠释、再诠释。每次改绘的作品都保留一定的辨识度，与最初的版本相呼应，沿用原母题和主色调，但每次迭代出的新作品都离艺术家的核心愿景更进一步。洛马向前跨了一步，将作品简化成形式和色彩。“改绘”并不是为了表现原作的元素，而是展现画布的空间占用和留白、空间的排布，以及事件的序列。
冯唐评价李渔的【闲情偶寄】，首先他肯定李渔是一个离开那条“窄门”—科举之道，依然活的很成功、很愉快、很舒服的人，这一点是值得有心之人效仿的。
其次，冯唐也通过李渔生平和文章，明白了享受生活并不需要很多钱。哪怕在李渔当时所处的明末清初的兵荒马乱时期，聪明如李渔，依然能活的有滋有味，哪怕没有钱，哪怕流离失所；
第三：享受生活的最简单方式就是“日用之美”。清风朗月、冬天的第一场雪、春天的第一束花、夏天的第一阵凉风、秋天的第一片落叶等等，都可以是你享受当下美好的东西，它们都不需要钱，关键是你能否认识到、感受到，捕捉到、享受到！
我在知天命的年龄之下，也越来越迫切的感受到，一个人在这个纷杂、激荡的社会里，非常非常需要有一些让你身心愉悦、但又能使你身心健康的“日常之美”。
我细数了一下自己当下抵御“更年期动荡的激素变化”、“抵御生活无聊”、抵御社会纷杂的“日用之美”有哪些？第一是读书，第二是写字、第三是早晚运动、第四是周末郊游、第五是每日喝茶、第六是写字时听广播、第七是些微博表达思想，还有我喜欢我家的狗子“旺仔”。凡此八个，都是我忘记烦恼、抵御无聊的所谓“日用之美”！
这一些“好东西”，让人身心愉悦，让人可以抵御庸俗、无聊的日子。
其次，冯唐也通过李渔生平和文章，明白了享受生活并不需要很多钱。哪怕在李渔当时所处的明末清初的兵荒马乱时期，聪明如李渔，依然能活的有滋有味，哪怕没有钱，哪怕流离失所；
第三：享受生活的最简单方式就是“日用之美”。清风朗月、冬天的第一场雪、春天的第一束花、夏天的第一阵凉风、秋天的第一片落叶等等，都可以是你享受当下美好的东西，它们都不需要钱，关键是你能否认识到、感受到，捕捉到、享受到！
我在知天命的年龄之下，也越来越迫切的感受到，一个人在这个纷杂、激荡的社会里，非常非常需要有一些让你身心愉悦、但又能使你身心健康的“日常之美”。
我细数了一下自己当下抵御“更年期动荡的激素变化”、“抵御生活无聊”、抵御社会纷杂的“日用之美”有哪些？第一是读书，第二是写字、第三是早晚运动、第四是周末郊游、第五是每日喝茶、第六是写字时听广播、第七是些微博表达思想，还有我喜欢我家的狗子“旺仔”。凡此八个，都是我忘记烦恼、抵御无聊的所谓“日用之美”！
这一些“好东西”，让人身心愉悦，让人可以抵御庸俗、无聊的日子。
丁巳日生于戌月解析，丁巳日生于戌月命运好吗
丁巳日柱解析及特点
丁巳日出生的命主，跟其他比劫坐下的类似，都比较直，显得待人很热忱，缺乏足够的防备心理，对谁也都跟老熟人一样，不设防。而且比劫坐下的大多数好奢侈，喜欢吹牛摆阔，说话缺乏连贯性，想起什么说什么，往往丈二和尚摸不着头脑，不知道要表达什么？大概这种日主的，花钱没有计划，属于冲动性的消费群体，喜欢三五常聚，群居动物多，普遍素质都不是很高，对待朋友缺乏审辨能力。不过这种日主的都容易生存，没有任何危机感，胆子大，做事情虽然冲动但是干劲十足，不怕吃亏，所以闯劲大，成功的几率也多。而且大多数善于集体性质的捕捉机会，有好处一哄而上，所以机会也比一般人多。这种属于别人还在计划掂量的时候，自己已经跑到前面去的类型，所以中层富翁大多数处在这个群体，有利有弊，各有千秋。
丁巳日生于戌月好吗
丁火生于戌月是指四柱八字内日元为丁火者，生于九秋戌月，戌中藏戊土，丁火与庚金，戊土伤官星秉令司权，丁火之气尽泄于旺土，而戌为火库，为燥土，官杀星为火，燥土制水力大，更须水来润土解燥，如干再见戊土，则制水力更大。壬为官，癸为杀，戊癸合，为去杀，去杀留官格亦清。戌中有辛金财星，戌亦属金乡，有财来化伤生官而不交战，故官杀多亦不妨。丁火生于戌月然丁生九秋，泄气之地，身属柔弱，大运嘉行东南木火之乡，助起日元，使其健朗气足，堪任财官，则发达又荣身也。
丁巳日柱解析及特点
丁巳日出生的命主，跟其他比劫坐下的类似，都比较直，显得待人很热忱，缺乏足够的防备心理，对谁也都跟老熟人一样，不设防。而且比劫坐下的大多数好奢侈，喜欢吹牛摆阔，说话缺乏连贯性，想起什么说什么，往往丈二和尚摸不着头脑，不知道要表达什么？大概这种日主的，花钱没有计划，属于冲动性的消费群体，喜欢三五常聚，群居动物多，普遍素质都不是很高，对待朋友缺乏审辨能力。不过这种日主的都容易生存，没有任何危机感，胆子大，做事情虽然冲动但是干劲十足，不怕吃亏，所以闯劲大，成功的几率也多。而且大多数善于集体性质的捕捉机会，有好处一哄而上，所以机会也比一般人多。这种属于别人还在计划掂量的时候，自己已经跑到前面去的类型，所以中层富翁大多数处在这个群体，有利有弊，各有千秋。
丁巳日生于戌月好吗
丁火生于戌月是指四柱八字内日元为丁火者，生于九秋戌月，戌中藏戊土，丁火与庚金，戊土伤官星秉令司权，丁火之气尽泄于旺土，而戌为火库，为燥土，官杀星为火，燥土制水力大，更须水来润土解燥，如干再见戊土，则制水力更大。壬为官，癸为杀，戊癸合，为去杀，去杀留官格亦清。戌中有辛金财星，戌亦属金乡，有财来化伤生官而不交战，故官杀多亦不妨。丁火生于戌月然丁生九秋，泄气之地，身属柔弱，大运嘉行东南木火之乡，助起日元，使其健朗气足，堪任财官，则发达又荣身也。
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