回到新现实主义/《偷自行车的人》（1948）

《偷自行车的人》所讲述的故事，是讽刺的，但也是具有警戒意义的。导演维托里奥·德·西卡，将自己所擅长的揭露社会现实生存状况与个人主义色彩相结合，推动着社会先进思想的进步，也批判着当时意大利的社会结构。

故事的背景发生在二战后的罗马，在那个时候的意大利，伴随着极高的失业率，下层社会的人们每天睁开眼便面临着生存与如何活下去的问题，步履维艰。那时的一个工作机会如凤毛之麟角，哪怕是低微的，也有无数人争先恐后想要得到，主人公安东便是这其中的一员。

安东是幸运的，他得到了一份贴海报的工作；而他又是不幸的，因为他没有那辆可以载着他全城去张贴海报的自行车，从此，剧目的主题便围绕着自行车的拥有、失去、寻找再到自己偷车开展而来。

当刚刚从当铺里赎回自行车的时候，全家将其视为未来的希望，安东甚至没有时间去计较多缴纳的利息。当自行车在开工的第一天就被偷走的时候，主人公脸上的抬头纹、眼中透露出的忧伤与绝望，无不反映着下层劳动者在面对黑暗生活时的真实写照，他仿佛自己又回到了那漫漫长夜中的失业状态。直到最后自己变成了那个偷车的人，或是在爆发积攒在心中的愤慨，亦或许是命运的使然。

这部影片中所存在的戏剧冲突，以安东与自行车之间的关系为主，但又不至于此。还包括着父与子之间彼此安慰又互相打击之间的矛盾，乞讨老人与恶势力相勾结又充满信仰之间的矛盾。

尽管在影片上映后的几年里，失业问题也没有在意大利境内得到完全改善，但这部影片所带来的现实意义与批判精神，足以警示个体与权重之间的公平分配。如剧中的神婆所述的“我的神光会照耀所有人的”，也像是对新时代与现代主义的呼喊与期盼。

（P1、赎回自行车时的憧憬，P2P3、自行车被盗窃后父与子的绝望）

阿里的故事耳熟能详，马云的故事脍炙人口。

当“梦想”遇见马云，他总是要鼓励年轻人去试一试，因为万一它实现了呢？

如果我们站在时代的角度去看过去，我们就会发现，时代其实给予每一家企业的机会都不会太久，大概是一个周期都是十年，而阿里则恰好就是抓住了2010—2020这段移动互联网的窗口从而实现了腾飞。

阿里的故事始于1999年，在互联网浪潮之下，这一代企业都被打上了很深的烙印。在早期的发展中，实际上阿里也并不比其他公司更为特殊，甚至在早期阶段，市场上曾有“北慧聪，南阿里”的说法。

但直到2012年，阿里和慧聪之间才出现了明显的差距。

2012年6月，阿里的B2B公司从香港退市，到了9月，阿里与淘宝账号实现了互通。对于当时的阿里而言，实现账号的互通，等于拆掉了内部的墙，而C2B模式借助支付宝这种第三方支付工具才是马云的神来之笔。

所以说，有时候成就一家公司的并不是一些必然会发生的大概率事件，而是偶然的突发奇想。

2014年，阿里在纽交所上市创造了当时最大的IPO，也带火了马云和软银。直到今天，软银投资阿里仍然是投资界的神话案例。

在那个移动互联无边界扩张的特殊时间段里，阿里的上市与地位，证明了马云的前瞻性，也让这家公司站上时代的风口。

一场在加班中挤出时间的略带缺憾的圆满。柴小协+曼弗雷德简直是一场符合我个人审美的顶配柴作品专场。
上半场柴小协没带期待果然也是不太精彩，尤其是前一阵刚好又集中在听Heifetz的柴小协，这样对比也未免太过惨烈和不公平。下半场终于被我等来了最爱的作品曼弗雷德，让我仿佛闪回到了10年间反复听曼弗雷德，期待有机会在现场聆听的日子。就曲目来说，没有一段旋律是不喜欢的，而且音乐完全能够凭空勾勒出一副具象的画卷。虽然演出时各声部明显配合不够流畅，层次也不够，甚至还在三乐章被观众席里的吵架声分神了一会，但是还是有很多个瞬间感受到了唱片所不能带来的激动与震撼。
散场后收到公司居家的通知，在空荡的行车路上翻出疫情前演出时收的那张签名版曼弗雷德。虽然是一场有缺憾的表演，但是能在演出市场如此艰难的时刻，满足一个十年前就有过的小愿望，也算是一次喜悦的圆满了。