#凌不疑又说别怕我来了# .
#凌不疑程少商出征前告别#
“我会求圣上为你们寻一处安稳之地，不要因为想要逃离家中束缚，便什么穷山恶水都去。”
疑商在庭院告别这段，真的让我想起原著里凌不疑捡到的那只雪貂，凌不疑对它珍爱无比，可是它回归自由之后却被老虎吃了。
凌不疑对待少商就像在吸取这只雪貂身上的教训，他想要为少商提前把所有风险都排除，再给她想要的自由。
凌不疑听到少商的抱负和向往，知道她心中有一片广阔的天地、向往自由，知道她和楼垚的婚事中有一部分原因是两个人急于摆脱彼此家庭的束缚，所以他要给少商自由，可是他害怕少商像雪貂一样，因为太急切地渴望而害了自己，所以他满是劝告，甚至还要为少商铺好所有的路。
这就是凌不疑的爱，他知她、懂她，更会为了她的余生无后顾之忧而努力。
#凌不疑程少商出征前告别#
“我会求圣上为你们寻一处安稳之地，不要因为想要逃离家中束缚，便什么穷山恶水都去。”
疑商在庭院告别这段，真的让我想起原著里凌不疑捡到的那只雪貂，凌不疑对它珍爱无比，可是它回归自由之后却被老虎吃了。
凌不疑对待少商就像在吸取这只雪貂身上的教训，他想要为少商提前把所有风险都排除，再给她想要的自由。
凌不疑听到少商的抱负和向往，知道她心中有一片广阔的天地、向往自由，知道她和楼垚的婚事中有一部分原因是两个人急于摆脱彼此家庭的束缚，所以他要给少商自由，可是他害怕少商像雪貂一样，因为太急切地渴望而害了自己，所以他满是劝告，甚至还要为少商铺好所有的路。
这就是凌不疑的爱，他知她、懂她，更会为了她的余生无后顾之忧而努力。
1958年，一位黑龙江男孩山中放牛不慎滑入地洞，意外捡到一枚石树叶。不曾想，这枚石树叶竟是价值5000万的文物！
这究竟是怎么回事呢？
“哎哟！”寂静的大山传来一声惊惧地哭喊。正在放牛的中学生小陈，脚底突然一滑，顿时跌落进一片黑暗之中……
所幸小陈掉落的地洞不深，身体并无大碍。从惊恐中回过神来的小陈，极力从地上爬起，手却无意中触到一个“冰凉的刀刃”，小陈吓得缩回手去。
小陈四下环顾，发现周围并无凶险。借着洞外透进的微光，小陈终于小心将地上的“刀刃”捡起。
原来这是一块如同树叶状的石头，中间厚，两边薄，边缘形似锋利的刀刃。
“拿回去让编麻绳的父亲作刀用，说不定还真能派上用场。”小陈内心一阵狂喜。他已顾不上浑身酸痛，小心地将石头揣进口袋，挣扎着从洞口爬出……
回家后，小陈本想给父亲个惊喜，但看看自己浑身是土的狼狈样，恐怕父亲担心。于是便悄悄地将石头放在了窗台下。
这天，小陈父亲刚要为编好的麻绳截绳头，一时忘了刀放何处？
陈父正在急寻之时，却无意间瞥见窗台下有块尖利的石头片。父亲顺手拿起试了下，“还别说，挺好用，以后就它了。”小陈父亲内心一阵窃喜。自此这块石头便成了陈父的“专用刀具”。
转眼到了1965年，正值国家开展文物普查。文物工作人员开始走乡串户“寻宝”。
“老乡，你手中的石刀能借我看一下吗？”在小陈家歇脚的工作人员，突然“看上了”小陈父亲手中的石片。
“哪来的石刀？可能是孩子淘气，不知从哪捡来的石头。”陈父将手中的石头递给工作人员。
“老乡，好东西啊！”工作人员惊叹道。听到有人惊呼，其它人员闻声纷纷聚拢过来。
“老乡，这石头孩子从哪捡来的啊？”工作人员急切地询问道。看着工作人员如此看重这块石头，父亲只好将小陈急唤过来细述。
当着大家的面，小陈将七年前捡到石头的惊险经历和盘托出。
工作人员猜测，这片神秘的“石树叶”有可能是远古时期的一种工具，价值非同寻常，需带回去作文物鉴定。即然是文物，理当上缴国家，小陈父子欣然应允。
很快，好消息传来，这块树叶状的石头竟是6000多年前的一种石具，后称“桂叶石矛”。经专业人员鉴定，这枚石树叶长25厘米，宽5.8厘米，中间厚侧翼薄如刀刃，形制对称，酷似桂叶状，纯手工打制而成。当属上古时期难得的精美石器。
要知道在当时工具匮乏的新石器时代，这种做工精良的石矛绝非普通民众所能拥有，历经千年仍能保存得如此完好，考古价值更是难以估量。
据专业人士推断，这件石矛拥有者应为部落首领，也就意味着它不会孤立现世，很可能来自于当时的豪华墓葬。
为了防止文物再遭破坏，文保工作人员迅速返回陈家，说明来意后第一时间与献宝男孩前往发现石矛的地洞。
果不其然，经过文物专家的地形勘察，最终确定地洞所处的位置 是一座新石器时期首领的墓穴。
经发掘，又相继出土了大量的玉器、石器以及兽骨做的骨器等。而那块石矛也理应是这位首领的陪葬物品之一。
小陈发现石矛的那个位置 ，后被正式确立为“小南山遗址”。自21世纪以来，小南山遗址又相继出土了距今约九千多年前的玉器，再次刷新了考古文物的记录。
如今“小南山遗址”已成为中华玉文化的发祥地，而那枚树叶形的石矛，也有了它新的归属，被保存在黑龙江省博物馆，继续向后人诉说着它的前世今生。
这究竟是怎么回事呢？
“哎哟！”寂静的大山传来一声惊惧地哭喊。正在放牛的中学生小陈，脚底突然一滑，顿时跌落进一片黑暗之中……
所幸小陈掉落的地洞不深，身体并无大碍。从惊恐中回过神来的小陈，极力从地上爬起，手却无意中触到一个“冰凉的刀刃”，小陈吓得缩回手去。
小陈四下环顾，发现周围并无凶险。借着洞外透进的微光，小陈终于小心将地上的“刀刃”捡起。
原来这是一块如同树叶状的石头，中间厚，两边薄，边缘形似锋利的刀刃。
“拿回去让编麻绳的父亲作刀用，说不定还真能派上用场。”小陈内心一阵狂喜。他已顾不上浑身酸痛，小心地将石头揣进口袋，挣扎着从洞口爬出……
回家后，小陈本想给父亲个惊喜，但看看自己浑身是土的狼狈样，恐怕父亲担心。于是便悄悄地将石头放在了窗台下。
这天，小陈父亲刚要为编好的麻绳截绳头，一时忘了刀放何处？
陈父正在急寻之时，却无意间瞥见窗台下有块尖利的石头片。父亲顺手拿起试了下，“还别说，挺好用，以后就它了。”小陈父亲内心一阵窃喜。自此这块石头便成了陈父的“专用刀具”。
转眼到了1965年，正值国家开展文物普查。文物工作人员开始走乡串户“寻宝”。
“老乡，你手中的石刀能借我看一下吗？”在小陈家歇脚的工作人员，突然“看上了”小陈父亲手中的石片。
“哪来的石刀？可能是孩子淘气，不知从哪捡来的石头。”陈父将手中的石头递给工作人员。
“老乡，好东西啊！”工作人员惊叹道。听到有人惊呼，其它人员闻声纷纷聚拢过来。
“老乡，这石头孩子从哪捡来的啊？”工作人员急切地询问道。看着工作人员如此看重这块石头，父亲只好将小陈急唤过来细述。
当着大家的面，小陈将七年前捡到石头的惊险经历和盘托出。
工作人员猜测，这片神秘的“石树叶”有可能是远古时期的一种工具，价值非同寻常，需带回去作文物鉴定。即然是文物，理当上缴国家，小陈父子欣然应允。
很快，好消息传来，这块树叶状的石头竟是6000多年前的一种石具，后称“桂叶石矛”。经专业人员鉴定，这枚石树叶长25厘米，宽5.8厘米，中间厚侧翼薄如刀刃，形制对称，酷似桂叶状，纯手工打制而成。当属上古时期难得的精美石器。
要知道在当时工具匮乏的新石器时代，这种做工精良的石矛绝非普通民众所能拥有，历经千年仍能保存得如此完好，考古价值更是难以估量。
据专业人士推断，这件石矛拥有者应为部落首领，也就意味着它不会孤立现世，很可能来自于当时的豪华墓葬。
为了防止文物再遭破坏，文保工作人员迅速返回陈家，说明来意后第一时间与献宝男孩前往发现石矛的地洞。
果不其然，经过文物专家的地形勘察，最终确定地洞所处的位置 是一座新石器时期首领的墓穴。
经发掘，又相继出土了大量的玉器、石器以及兽骨做的骨器等。而那块石矛也理应是这位首领的陪葬物品之一。
小陈发现石矛的那个位置 ，后被正式确立为“小南山遗址”。自21世纪以来，小南山遗址又相继出土了距今约九千多年前的玉器，再次刷新了考古文物的记录。
如今“小南山遗址”已成为中华玉文化的发祥地，而那枚树叶形的石矛，也有了它新的归属，被保存在黑龙江省博物馆，继续向后人诉说着它的前世今生。
笔迹书写分析中的触觉与力线关系
德 应
摘要：汉字书写它是一种意识与无意识的心、手、脑综合参与的复杂的线条触觉运动，是心、身、意、态合一的一个力线痕迹表达体，所以自古以来就有“字如其人”之说。汉字书写综合了人身之意和神，表达了国人书写中精、气、神，是书写者意识和无意识的综合表达，是中华文化几千年来的智慧结晶。
【关键词】 笔迹 汉字书写 触觉 动态意识 大脑 力线关系 阴阳变化 无意识 潜意识
笔迹，书写之心画也，它需要意识和无意识、大脑、神经系统、肩、大臂、肘、小臂、腕、手指等的协调配合，再通过书写技能参与而留下的痕迹线条的组合体。书写也是一个人区别于其他人书写的独一无二的活动，也是一个具有纸上运动的意识载体，我们通过这个载体可全息性的对一个人进行全方位的研究，包括心理、生理、意识和无意识、行为与思想等等的信息研究。
笔迹书写与大脑关系
“笔迹书写”是指一个人大脑神经中枢作用于手指，通过运用书写工具结合书写动作，在一种自由意识的支配下，自然流露出来的字迹和线条，这些字迹和线条能集中反映书写者的心理机能与生理机能，便称为笔迹。笔迹书写的分析是指“人们通过对个体笔迹不同书写规律的研究，反映书写者个性、心理和行为特征的一门交叉学科。这是一门以研究人类文字笔迹特点和人的内在素质之间联系及客观规律的科学。
笔迹的显化是大脑信息是手脑联合的产物。大部分学者们从这一角度出发而普遍认为,笔手能通过许多方式反映人的内心世界的活动状况。书写使用的手部活动是人体最复杂的活动,脑部活动大部分为手而设。医学科学告诉我们,人类的大脑与双手是息息相关的,迹是脑迹,字迹是大脑的书写。人在书写时,与其说手在写,不如说是大脑在写。指尖的各种运动形式只不过是人内心世界在无意识下的一种不加修饰的流露,是被传递到手指上的无意识的思想。就像指纹能证明一个人的个体特征一样，写字时的每一笔每一画都能反映出每个书写人独特的个性。所以说,通过笔迹可以挖掘一个人的内心世界。从生理学角度讲,大脑中枢神经统率着人体的肌肉、筋脉、骨骼和五脏六腑等各部的经络,自然各部分的生理机制的运转状况和病变,也必然会通过各部的神经末梢传递于大脑的中枢神经,于是大脑将接收的各部信息按人体的自然构制序列进行储存。而当人书写时,便无意之中将所储存的人体各部的健康状况如电脑的终端的显示屏一样,在纸面上显示出来,这样我们就可以根据显示的图象,即笔迹,进行追迹寻隐,从而诊断出书写者的身体状况、心理状态和意识状态。
笔迹书写与触觉意识
笔迹书写也是一种生理上的触觉性感知，是通过这种压力触觉关系来进行的意识输出表达。笔迹线条的触觉特征，是书写者无意识的表达和记录，这些表达和记录了无意识的线条触觉特征，蕴含着书写者大量的意识和无意识信息，而这种意识和无意识的信息是全息的，可以最真实地反映出书写者的心理个性信息和生命信息，透过对线条触觉特征的观察、归纳、推理，理解，就可以解读出这些意识和无意识信息，从而全面、精准地分析出书写者的个性心理特征。
书写的触觉意识与线条的力线关系
书写活动时，我们的感知是触觉的方式存在，我们的输出是主观意识的活动，而留下来的痕迹都只是线条的组成关系，这些线条的组成是有意识和无意识共同参与显现的结果。
书写线条的力线，指的是使用书写工具在书写载体上通过运动接触划下的痕迹。这里简称为“力线”，“力线”与“笔画”之间的差别在于意识借助手力的形态表达，显现出来的线条性更容易直接感知书写留下的痕迹所反映的用力程度和运动速度。当“力线”在脑海中闪现时就易产生画面感，进一步理解书写运动呈现出力的质感，使书写痕迹不再停留于平面思维，而凸现出它的立体感。才能深刻地显现出笔进分析的更深层次的内涵。所有汉字的个体组合都可以和循环运动，然后依字形规律组织成文字，而书写的线条在空间上的不断变化而形成的各种关系。
书写线条的运动中形成有四个方面的主线关系：
线条中方向动能关系，它符合中国文化中的阴阳变化关系，如下图：
图（1）上阳下阴的行距和笔画关系 图（2）例 笔画线条向上 而行向第一行向下
后向上的情绪变化关系
这样的一些线条书写，从阴向阳的都表现了积极的一些心态关系变化，反之则消极心态展现。
线条中的力的轻重关系，这是触觉性输出的上下力的关系，向下的力大则重，反之则轻，这也符合重则阳、轻则阴的心态属性关系。如下图：
图（3）笔压重 字向阴图（4）笔压轻 线条绕 字向阳
这样的一些重力输出大小的力线条，与书写者的意志有关系，意志强的人笔压重，自信度低的人会笔压轻，综合会反应出书写者的心理活动关系。
线条中的力的速度关系，在我们书写中，线条的输出速度与心态压力有关系，心态稳重的人输出会平稳一些，急切的人输出会快速一些，创造性的人会灵活一些等等的状态特征。如下图：
图（5）速度快 笔压重 图（6）速度慢 笔压轻
这样的一些线条特征往往与我们输出的愿望的达成有关系，越快的人做事情也想快，慢的人，思考事物也谨慎一些。
书写线条中的空间变换关系，书写中的空间性变换，与我们中国古老的易经规律是一脉相承的，符合易经阴阳五行的生克变化关系。如下图：
图（7）字的阴阳五行区分关系图（8）书写字中的区位关系与意识语言
这样书写的一些空间变换，是一种无意识的变化，是比较深层次的笔迹书写分析，能高层次的分析出书写者的各种表达语言信息，让了解书写者更全面和确诊性的分析。
笔迹书写意识的综合分析与表达
笔迹书写也是一种修行，一种写意之道，一种意识形态的表现形式。只要我们遵循一些科学的研究方法和逻辑总结推理，就可以很清楚很明白的对书写者进行一个分析和认识，下面我们就一些书写的案例进行一些分析说明。
图（9）
如案例（9），我们可以看出“石”字向上，书写者心态积极的，非常阳光。但用三才划分时会发觉很多阴阳变化关系，产生出心态的复杂性综合变化，如图上文字说明。
图（10）
如案例（10），线条的输出力度是比较重的，书写者的意志力比较强，但线条中的缠绕多，心事多，分明性不好，容易烦恼，字与字的间距比较大，人际关系比较远，比较独立，线条中的阴阳线条偏阴性，消极而压力比较大等等的特点
德 应
摘要：汉字书写它是一种意识与无意识的心、手、脑综合参与的复杂的线条触觉运动，是心、身、意、态合一的一个力线痕迹表达体，所以自古以来就有“字如其人”之说。汉字书写综合了人身之意和神，表达了国人书写中精、气、神，是书写者意识和无意识的综合表达，是中华文化几千年来的智慧结晶。
【关键词】 笔迹 汉字书写 触觉 动态意识 大脑 力线关系 阴阳变化 无意识 潜意识
笔迹，书写之心画也，它需要意识和无意识、大脑、神经系统、肩、大臂、肘、小臂、腕、手指等的协调配合，再通过书写技能参与而留下的痕迹线条的组合体。书写也是一个人区别于其他人书写的独一无二的活动，也是一个具有纸上运动的意识载体，我们通过这个载体可全息性的对一个人进行全方位的研究，包括心理、生理、意识和无意识、行为与思想等等的信息研究。
笔迹书写与大脑关系
“笔迹书写”是指一个人大脑神经中枢作用于手指，通过运用书写工具结合书写动作，在一种自由意识的支配下，自然流露出来的字迹和线条，这些字迹和线条能集中反映书写者的心理机能与生理机能，便称为笔迹。笔迹书写的分析是指“人们通过对个体笔迹不同书写规律的研究，反映书写者个性、心理和行为特征的一门交叉学科。这是一门以研究人类文字笔迹特点和人的内在素质之间联系及客观规律的科学。
笔迹的显化是大脑信息是手脑联合的产物。大部分学者们从这一角度出发而普遍认为,笔手能通过许多方式反映人的内心世界的活动状况。书写使用的手部活动是人体最复杂的活动,脑部活动大部分为手而设。医学科学告诉我们,人类的大脑与双手是息息相关的,迹是脑迹,字迹是大脑的书写。人在书写时,与其说手在写,不如说是大脑在写。指尖的各种运动形式只不过是人内心世界在无意识下的一种不加修饰的流露,是被传递到手指上的无意识的思想。就像指纹能证明一个人的个体特征一样，写字时的每一笔每一画都能反映出每个书写人独特的个性。所以说,通过笔迹可以挖掘一个人的内心世界。从生理学角度讲,大脑中枢神经统率着人体的肌肉、筋脉、骨骼和五脏六腑等各部的经络,自然各部分的生理机制的运转状况和病变,也必然会通过各部的神经末梢传递于大脑的中枢神经,于是大脑将接收的各部信息按人体的自然构制序列进行储存。而当人书写时,便无意之中将所储存的人体各部的健康状况如电脑的终端的显示屏一样,在纸面上显示出来,这样我们就可以根据显示的图象,即笔迹,进行追迹寻隐,从而诊断出书写者的身体状况、心理状态和意识状态。
笔迹书写与触觉意识
笔迹书写也是一种生理上的触觉性感知，是通过这种压力触觉关系来进行的意识输出表达。笔迹线条的触觉特征，是书写者无意识的表达和记录，这些表达和记录了无意识的线条触觉特征，蕴含着书写者大量的意识和无意识信息，而这种意识和无意识的信息是全息的，可以最真实地反映出书写者的心理个性信息和生命信息，透过对线条触觉特征的观察、归纳、推理，理解，就可以解读出这些意识和无意识信息，从而全面、精准地分析出书写者的个性心理特征。
书写的触觉意识与线条的力线关系
书写活动时，我们的感知是触觉的方式存在，我们的输出是主观意识的活动，而留下来的痕迹都只是线条的组成关系，这些线条的组成是有意识和无意识共同参与显现的结果。
书写线条的力线，指的是使用书写工具在书写载体上通过运动接触划下的痕迹。这里简称为“力线”，“力线”与“笔画”之间的差别在于意识借助手力的形态表达，显现出来的线条性更容易直接感知书写留下的痕迹所反映的用力程度和运动速度。当“力线”在脑海中闪现时就易产生画面感，进一步理解书写运动呈现出力的质感，使书写痕迹不再停留于平面思维，而凸现出它的立体感。才能深刻地显现出笔进分析的更深层次的内涵。所有汉字的个体组合都可以和循环运动，然后依字形规律组织成文字，而书写的线条在空间上的不断变化而形成的各种关系。
书写线条的运动中形成有四个方面的主线关系：
线条中方向动能关系，它符合中国文化中的阴阳变化关系，如下图：
图（1）上阳下阴的行距和笔画关系 图（2）例 笔画线条向上 而行向第一行向下
后向上的情绪变化关系
这样的一些线条书写，从阴向阳的都表现了积极的一些心态关系变化，反之则消极心态展现。
线条中的力的轻重关系，这是触觉性输出的上下力的关系，向下的力大则重，反之则轻，这也符合重则阳、轻则阴的心态属性关系。如下图：
图（3）笔压重 字向阴图（4）笔压轻 线条绕 字向阳
这样的一些重力输出大小的力线条，与书写者的意志有关系，意志强的人笔压重，自信度低的人会笔压轻，综合会反应出书写者的心理活动关系。
线条中的力的速度关系，在我们书写中，线条的输出速度与心态压力有关系，心态稳重的人输出会平稳一些，急切的人输出会快速一些，创造性的人会灵活一些等等的状态特征。如下图：
图（5）速度快 笔压重 图（6）速度慢 笔压轻
这样的一些线条特征往往与我们输出的愿望的达成有关系，越快的人做事情也想快，慢的人，思考事物也谨慎一些。
书写线条中的空间变换关系，书写中的空间性变换，与我们中国古老的易经规律是一脉相承的，符合易经阴阳五行的生克变化关系。如下图：
图（7）字的阴阳五行区分关系图（8）书写字中的区位关系与意识语言
这样书写的一些空间变换，是一种无意识的变化，是比较深层次的笔迹书写分析，能高层次的分析出书写者的各种表达语言信息，让了解书写者更全面和确诊性的分析。
笔迹书写意识的综合分析与表达
笔迹书写也是一种修行，一种写意之道，一种意识形态的表现形式。只要我们遵循一些科学的研究方法和逻辑总结推理，就可以很清楚很明白的对书写者进行一个分析和认识，下面我们就一些书写的案例进行一些分析说明。
图（9）
如案例（9），我们可以看出“石”字向上，书写者心态积极的，非常阳光。但用三才划分时会发觉很多阴阳变化关系，产生出心态的复杂性综合变化，如图上文字说明。
图（10）
如案例（10），线条的输出力度是比较重的，书写者的意志力比较强，但线条中的缠绕多，心事多，分明性不好，容易烦恼，字与字的间距比较大，人际关系比较远，比较独立，线条中的阴阳线条偏阴性，消极而压力比较大等等的特点
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