#王羲之[超话]#王羲之《临钟繇千字文》
《千字文》的诞生及早期传播至少与四位历史人物密切相关：第一位是“书圣”王羲之；第二位是梁武帝萧衍，他酷爱王羲之书法，搜集了大量的王羲之作品藏于内府；第三位是梁员外散骑侍郎、学者周兴嗣，他受命在一夜之间将梁武帝所藏王羲之书法中的一千个单字编纂成《千字文》，此文不仅有文意而且合韵律，堪称书文合璧的旷世杰作；第四位是智永，他书写《真草千字文》八百本广施诸寺，为《千字文》的早期传播作出了重要贡献，也开启了后世书家书写《千字文》的风尚。

此卷前衔款“魏太尉钟繇千字文，右军将军王羲之奉勅书”，传为王羲之的墨迹。所书千字文与梁武帝时周兴嗣所编千字文迥异，开首『二仪日月』及以下颇多不同。据考，亦非钟繇文，系后人伪托钟繇作。书法结构茂密谨严，行笔流丽圆劲，颇接近王羲之体。然而细察，有些字为双钩填廓，有些字运笔软疲，多外拓露锋；且字与字之间气脉不相贯连，缺乏统一感。推断当出于宋人摹集王羲之字，间参入仿王字的临写本。卷上鉴藏印多达一百五、六十方，可知曾入藏于北宋微宗赵佶的宣和内府，嗣后又经南宋贾似道，元欧阳玄，明晋王朱桐、杨士奇、项元汴，清高士奇、吴俊、安岐、清内府、杨宜治，近人裴景福等收藏，现藏故宫博物院。此卷流传有绪，虽非王羲之真迹，但作为保留王字形貌遗韵的早期临写本，在书法艺术上仍有其一定的价值。

【张弼行草书诗文卷】
　　《行草诗文》卷，明，张弼书，纸本，行草书，纵29.5厘米，横58.9厘米。
　　《行草诗文》卷释文
　　署款：“成化十六年庚子六月，张弼在南安郡斋记。”钤印“汝弼”、“东海翁”。鉴藏印有“潘氏季彤珍藏”、“李定颐收藏记”、“宋氏廉一长物”等诸方。卷后有清潘正炜题记一段。
　　此卷内容分别为张弼自作五言诗、七言诗七首及短文五则，书于明成化十六年（1480年）庚子六月，作者时年56岁，是其晚年作品。
　　当时在书坛上已经改变了明初那种工整平稳、圆润婉媚、细劲流畅的“台阁体”规范，追求的是奔放自由的书风。张弼是当时典型的书家代表，书风受怀素狂草放纵的影响极大，从本幅作品中可见一斑。作品用笔奇崛，线条流畅，牵丝带笔处挥洒自如，使转生动活泼，气势贯通，变化丰富，反映了张弼草书的典型面貌。

一笑三语：自知、自然、自见——三十五聊到书法临帖之见

昨天三语聊到“书贵迟涩”这句书论中的一句名言，有很多书友也留言说到此话题，大多数人都比较同意这种说法。但昨天中午与朋友小聚时，朋友慢临慢写我认为有初学者可以用此法，有一定的基础的还是要快临快写的。其实，我的观点是快慢一是在“生熟”，生至慢，熟知快。二是临写行笔之快慢，关键节奏在原帖。由此可见，多临多练，自知快慢，节奏自然，情趣自见。然，古人书家推崇快临快写的、以“迅疾”的书家也不少，如唐代书法家怀素《自叙帖》中赞扬行笔迅捷的“草圣"张旭说：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”可见，怀素用笔纵情任性、自由挥洒的之时， 却又能做到“醉不失态”、“狂不越度”、“无一点画不入规矩”, 处处体现出书法的必不可少之法度， 真正做到了“随心所欲而不逾矩”, 达到了“法”与“情”、形式与内容完美结合的至高境界。因此，能快临快写，一则能满足古人将毛笔作为日常书写工具的需要，二则同样也能创造艺术上的美感。所以说不管是有意与无意识的快速临写，最重要的还是要多读帖、多观察原帖笔法、结体变化，多临多记帖，把帖中之特征、节奏了如指掌，背临熟如自书，如创作之书写中毫不顾虑的临写，像平时打乒乓球一样，随便来一个球就能拉给对方，更像那种集字创作，意临或者是特意创作。
范云峰壬寅十月廿六北京早安！