【美到让人窒息的中国诗文】总有一句让你心动![心]
1、
若我白发苍苍,容颜迟暮,你会不会,依旧如此,牵我双手,倾世温柔。
2、
人的一生会遇到两个人,一个惊艳了时光,一个温柔了岁月。
3、
心微动,奈何情已远,物也非,人也非,事事非,往日不可重。
4、
时间很短,天涯很远,往后的一山一水,一朝一夕,自己安静地走完。倘若不慎走失迷途,跌入水中,也应该记得,有一条河流,叫重生。这世上任何地方,都可以生长;任何去处,都是归宿你。那么,别来找我,我亦不去寻你。守着剩下的流年,看一段岁月静好,现实安稳。
5、
繁华尽处,寻一处无人山谷,建一木制小屋,铺一青石小路,与你晨钟暮鼓,安之若素。
6、
若君为我赠玉簪,我便为君绾长发。洗尽铅华,从此以后,日暮天涯。
7、
宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天空云卷云舒。
8、
一生一世一双人,半醉半醒半浮生。
9、
回忆如墓,淡薄如素,我们是否该相忘于江湖。
10、
时光静好,与君语;细水流年,与君同;繁华落尽,与君老。
11、
一念起,天涯咫尺;一念灭,咫尺天涯。
12、
来时糊涂去时迷,空在人间走一回,生我之前谁是我,生我之后我是谁,不如不来亦不去,也无欢喜也无悲。
13、
花开本无岸,魂落忘川犹在川。醉里不知烟波浩,梦中依稀灯火寒。花叶千年不相见,缘尽缘生舞翩迁,花不解语花颔首,佛度我心佛空叹。
14、
一花一世界,一叶一如来,一砂一极乐,一笑一尘埃。
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若我白发苍苍,容颜迟暮,你会不会,依旧如此,牵我双手,倾世温柔。
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人的一生会遇到两个人,一个惊艳了时光,一个温柔了岁月。
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心微动,奈何情已远,物也非,人也非,事事非,往日不可重。
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时间很短,天涯很远,往后的一山一水,一朝一夕,自己安静地走完。倘若不慎走失迷途,跌入水中,也应该记得,有一条河流,叫重生。这世上任何地方,都可以生长;任何去处,都是归宿你。那么,别来找我,我亦不去寻你。守着剩下的流年,看一段岁月静好,现实安稳。
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繁华尽处,寻一处无人山谷,建一木制小屋,铺一青石小路,与你晨钟暮鼓,安之若素。
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若君为我赠玉簪,我便为君绾长发。洗尽铅华,从此以后,日暮天涯。
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宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天空云卷云舒。
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一生一世一双人,半醉半醒半浮生。
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回忆如墓,淡薄如素,我们是否该相忘于江湖。
10、
时光静好,与君语;细水流年,与君同;繁华落尽,与君老。
11、
一念起,天涯咫尺;一念灭,咫尺天涯。
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来时糊涂去时迷,空在人间走一回,生我之前谁是我,生我之后我是谁,不如不来亦不去,也无欢喜也无悲。
13、
花开本无岸,魂落忘川犹在川。醉里不知烟波浩,梦中依稀灯火寒。花叶千年不相见,缘尽缘生舞翩迁,花不解语花颔首,佛度我心佛空叹。
14、
一花一世界,一叶一如来,一砂一极乐,一笑一尘埃。
斤斤计较,是婚姻关系中最毒的药。
在婚姻之中的两个人计较的越多,算计得越多,感情也就愈发地稀薄。
什么都要分个彼此,看似收获了公平,实际上却会让原本相爱的两个人日益疏离。
因为,在每一次计较、算计的时刻,都没有在为对方考量,只是一味地再计较自己的付出,把婚姻当成了交易,让所谓的“公平”凌驾于感情之上。
很是认同那一句:“婚姻中,经济是基础,爱情是房屋,尊重是护符,糊涂是幸福。”
生活是本糊涂账,难得糊涂才是通往幸福的路。
既然日子是在一起过,那么钱上就没必要“你的我的”分得那么清楚。
始终相信,成年人的世界里,钱在哪里,心和情就在哪里。
既然结发为夫妻,那钱上就难免有交集,倘若非要避之唯恐不及,那透露出来的信息大约就是:我并不信任你,或是我没有打算把日子,和你长久地过下去。
在婚姻之中的两个人计较的越多,算计得越多,感情也就愈发地稀薄。
什么都要分个彼此,看似收获了公平,实际上却会让原本相爱的两个人日益疏离。
因为,在每一次计较、算计的时刻,都没有在为对方考量,只是一味地再计较自己的付出,把婚姻当成了交易,让所谓的“公平”凌驾于感情之上。
很是认同那一句:“婚姻中,经济是基础,爱情是房屋,尊重是护符,糊涂是幸福。”
生活是本糊涂账,难得糊涂才是通往幸福的路。
既然日子是在一起过,那么钱上就没必要“你的我的”分得那么清楚。
始终相信,成年人的世界里,钱在哪里,心和情就在哪里。
既然结发为夫妻,那钱上就难免有交集,倘若非要避之唯恐不及,那透露出来的信息大约就是:我并不信任你,或是我没有打算把日子,和你长久地过下去。
最近从多抓鱼淘了些旧书,其中一本是井上靖的《我的母亲手记》,今天又回顾了一下由树木希林饰演失智母亲的同名电影。
电影当然做了艺术再创作,母子间自始至终都不能化解的怨与隔阂,在电影里通过失智母亲对儿子的担忧,对自己当年扔下孩子的悔,对扶养儿子的仓库奶奶的恨,以及忘记了所有却能背诵少年儿子的诗,……让年老的儿子理解当年母亲的苦衷。
电影总是煽情的,相比之下《手记》就平实多了。失智老人,他们痴呆表现各不相同,他们带给家人的苦恼烦恼和痛苦或许有些共鸣,但那绝不是什么动人的情感,就像佐野洋子吐槽过一本书,说“……每个人都说自己很积极,不会感到消沉……”,“老太太可以清晨四点起床,……即使是照顾失智妻子的老先生,也从来不说太太的大便很臭……”。
《手记》中提到儿女们在第二天要去给去世多年的父亲扫墓,而失智的母亲却在当晚说出“…今后对你们父亲尽义务的事我就都免了吧。一辈子已经做了很多,这样应该够了。”她说出了内心想说的话,真正地可以说了出来,两不相欠,也终于可以放下漫长婚姻的“尘劳”。我总是想,倘若我日后也成了一个糊涂的老太太(有个失智母亲的女儿都会这样想吧,志贺子不也这么担心吗),那我跟他之间所有的爱将被这病摧毁,或许废墟上还能残存零星的爱的回忆,然后,就如那句“我再也不能给他什么了,除了痛苦,连喜悦也死了。”
井上靖写到他母亲对奠仪的事情总是反反复复的唠叨、折腾,“死等于奠仪,一听到谁死了,立刻反射式地说一定要回送人家奠仪,好像欠了人家多少钱似的。”而我的母亲在十二年前,在她还能说几句话的时候,也是一听到“死”就会有强烈的反应“谁死啦?”她总是很紧张地问,然后会哭着说:“我的妈妈也死了。”她的心智只有几岁,但她对“死”的理解和恐惧是那么深,她知道“死”就是分别,永不再回来。那时我总要哄着她“在呢在呢,妈妈在呢”。两三分钟后,她已经从刚才的情绪中走出来了,又忘掉了。
我一般不看有关失智老人的影视剧,因为一个正常人是很难让自己的眼神,让眼里的光聚焦在一个虚幻的场景,那不是发呆,也不是傻瓜。她(他)有个自己的世界,深陷在一个别人根本不懂的时间和空间,一个颠倒错乱的时空,他们在那个时空的孤独恐惧或者迷惑,都没办法得到回应,既找不到依靠,也没有结果,他们唯有哀伤地放弃,一点点全部都放弃,直到时间让眼里都是空洞,而嘴里也再不能吐出任何言语。我曾想去触摸那个空间,却只能感觉如镜子一样冰冷。
今天立冬。
电影当然做了艺术再创作,母子间自始至终都不能化解的怨与隔阂,在电影里通过失智母亲对儿子的担忧,对自己当年扔下孩子的悔,对扶养儿子的仓库奶奶的恨,以及忘记了所有却能背诵少年儿子的诗,……让年老的儿子理解当年母亲的苦衷。
电影总是煽情的,相比之下《手记》就平实多了。失智老人,他们痴呆表现各不相同,他们带给家人的苦恼烦恼和痛苦或许有些共鸣,但那绝不是什么动人的情感,就像佐野洋子吐槽过一本书,说“……每个人都说自己很积极,不会感到消沉……”,“老太太可以清晨四点起床,……即使是照顾失智妻子的老先生,也从来不说太太的大便很臭……”。
《手记》中提到儿女们在第二天要去给去世多年的父亲扫墓,而失智的母亲却在当晚说出“…今后对你们父亲尽义务的事我就都免了吧。一辈子已经做了很多,这样应该够了。”她说出了内心想说的话,真正地可以说了出来,两不相欠,也终于可以放下漫长婚姻的“尘劳”。我总是想,倘若我日后也成了一个糊涂的老太太(有个失智母亲的女儿都会这样想吧,志贺子不也这么担心吗),那我跟他之间所有的爱将被这病摧毁,或许废墟上还能残存零星的爱的回忆,然后,就如那句“我再也不能给他什么了,除了痛苦,连喜悦也死了。”
井上靖写到他母亲对奠仪的事情总是反反复复的唠叨、折腾,“死等于奠仪,一听到谁死了,立刻反射式地说一定要回送人家奠仪,好像欠了人家多少钱似的。”而我的母亲在十二年前,在她还能说几句话的时候,也是一听到“死”就会有强烈的反应“谁死啦?”她总是很紧张地问,然后会哭着说:“我的妈妈也死了。”她的心智只有几岁,但她对“死”的理解和恐惧是那么深,她知道“死”就是分别,永不再回来。那时我总要哄着她“在呢在呢,妈妈在呢”。两三分钟后,她已经从刚才的情绪中走出来了,又忘掉了。
我一般不看有关失智老人的影视剧,因为一个正常人是很难让自己的眼神,让眼里的光聚焦在一个虚幻的场景,那不是发呆,也不是傻瓜。她(他)有个自己的世界,深陷在一个别人根本不懂的时间和空间,一个颠倒错乱的时空,他们在那个时空的孤独恐惧或者迷惑,都没办法得到回应,既找不到依靠,也没有结果,他们唯有哀伤地放弃,一点点全部都放弃,直到时间让眼里都是空洞,而嘴里也再不能吐出任何言语。我曾想去触摸那个空间,却只能感觉如镜子一样冰冷。
今天立冬。
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