想让自己陷入一个怪圈，更通俗一点就是想当怪人，禁止多想，逃离世俗，干脆躲到乡下更好。
有的相处感觉乏的很，类似大病一场后深深地无力感，却从来没有破罐子破摔点破过，干脆果断一点别接触。不得不说，人真是很奇怪，孤独的时候渴望社交，进入社交场合又想一个人，独处就开始思考有的没的。
好似只有两条路可走，要么空洞的面对，要么切实的活着。

每日一篇散文观后感[打call]#读书笔记#
1.被时光和经历洗礼过后的我们，即使走遍千山万水，单枪匹马也可以应付生命中的那些难题。[馋嘴]
2.这不是孤独而是选择。[馋嘴]
3.从一开始几位朋友的组队，到后来都是各自行动，好像每个人都有自己的圈子，有着自己想要忙的事情，没有谁能够真正跟你同步。[二哈]
4. 你今天是一个孤独的怪人，你离群索居 总有一趟你会成为一个民族。[二哈]

中文版《弗兰肯斯坦》观后感

暌违多日，重回剧场。
10年前看了卷福和米勒的NTLive版《弗兰肯斯坦》；
10年后又来看了郑云龙和闫楠的中文版。
说些观后感，有一些我记得的比较，并没有拉踩的意思！

剧情>>>
中文版《弗兰肯斯坦》基本遵照了NTLive版的主剧情结构——
把视角从原著的科学家本位转到了舞台的怪物本位，剧情内核是人性的启程、向善、黑化，以及最终走向终点，而不懂爱的法海，啊不，科学家，与渴望爱的怪物互为表里。
中文版加强了原著作者玛丽雪莱的穿插，女人形怪物的戏份也更多了，前者多提供了一个隐形“机位”，后者更堆高了人形怪物对伴侣的期待。

演员>>>
如今各种宣传热搜都在吹“破碎感”，人形怪物才是真の破碎感本感哈哈哈~
郑云龙的极致肢体动作就不用说了，诞生时10分钟独角戏各种反关节的扭曲，后续表演里则慢慢表现出了身体被驯服的过程，学说话的口齿和语速也有同样的变化。
要说对比的话，卷福版怪物有更多迷茫，而郑云龙版怪物所表现出的对世界的天真和新奇更多。
闫楠的科学家弱气了些，出场面对弟弟的死亡，搞得有点嫌疑犯的心虚，个人建议加强那种自觉能够艳压造物主的傲慢感。

舞美>>>
NTLive版的舞美真的绝赞，中文版用多块背景板来实现一景多用，只能说比较写（缺）意（钱）吧——
尤其是开场怪物诞生时仿佛细胞膜的包裹，模仿了自然生育的过程，弱化了怪物诞生自腐臭尸块的“原罪”，直到科学家再创女人形怪物时，才明确指出了这一点，这也符合舞台的怪物本位的叙事逻辑，这一幕在中文版里被简化了，有点可惜。
同样的，科学家婚房的四面窗+床幔和婚床，也比中文版的单婚床的层次感更强。

台词>>>
几句我喜欢的台词——
月亮是孤独的，悲哀的，像我一样
我伫立在门外，向里张望，不敢迈步
你们人类有被爱的需求，像我这样的怪人也有#郑云龙[超话]#