【指数高位震荡，股民应该如何应对？】指数高位震荡，股民应该如何应对？
今天是一个大喜的日子，除了要祝贺之外，也是2022年下半年开启的第一天。
不管上半年大家过得如何，下半年已经开始了，都要好好努力。看一眼日历，我发现很多伟大的事都是在下半年完成的，具体的事件大家随便查查便知，我就不赘述。
作为股民，我想说的是，如果你错过了4月份至今的这波上涨，不要心烦意乱。接下来才是我们的好时机。避开高位的板块，专找低位没有的板块，相信我，结果不会差。
4月份的大跌，确实让很多朋友离场了。不得不说很可惜，我在4月25日的时候满仓，同时告诉所有的朋友。
就在当天，收到了无数的谩骂。这些我都无所谓，因为别人不懂我，骂我很正常，我也从来不会搭理。
可惜的是，一个看了我大半年的老粉丝，竟然也在后台留言，说要离开股市一段时间。我说，现在离场，2个月后你会后悔的！
如今2个月已经过去，我联系不上这位朋友了（大家不主动找我，我找不了大家），不知道他的情况如何。如果没有再入场，恐怕是要后悔的。
如果不小心追在高位，那么就不是后悔那么简单了，哎！
讲这个事情是想要告诉大家，买在无人问津处，卖在人声鼎沸时。虽然平时看起来很简单，但是当你面对真实行情的时候，才是检验你内心是否坚定的唯一标准。否则，在平时风平浪静时，讲任何漂亮话都是不靠谱的。
给大家举几个例子：
第一：旅游景区板块
这两天，随着放开预期的升温，旅游景区出现冲高，当大多数人发现的时候，行情已经涨到天边了。
所以我多次强调，这个板块不能够追，在车上的也要注意信号。你们看看，今天6%的跌幅，谁在上面能够受得了。如果你试图赚完最后一个铜板，那么这种顶部A杀，就要时刻准备挨刀。
第二：地产板块
在消息面的各种狂轰滥炸之下，地产板块就是不见起色，我在一周前就告诉大家，我要进场了。
偏偏不信地产不会动，结果，大家看看现在的都是，周三大肉，这两天都是小肉。够了，知足常乐，无求乃安。
对于稳稳的幸福，我是不会嫌弃的。那种拿命换的米，不是我的追求。而且我也希望大家不要追求那种，对于你的生命没有意义的。
第三：医疗医药
2周前，也就是6月16-17日的时候，我说医疗医药还在低位，主要看到是CRO、医疗器械和生物制药方面。
而且由于自己不懂医疗板块，直接选择市值龙头，这是最省事省力的做法。如今少的有7厘米，多的已经超20厘米了。这种稳稳的幸福，我觉得还行，很开心。
圈子里面的朋友，我相信这波吃到肉的也不在少数，恭喜大家。
炒股，有规律，而且可以遵循。这个规律还很简单，俯首皆是，就像太阳东边升起西边落下一样，以至于大多数人都给忽略了。
我相信，只要遵循简单的规律办事，一定可以成。
因为，大道至简！
我是财经聪哥，一个立志花10年时间让1亿股民轻松看懂财经的男人，关注我，一起向上成长。
以上仅为个人看法，不作为任何建议。
作者| 聪哥
来源| 财经聪哥
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不管上半年大家过得如何，下半年已经开始了，都要好好努力。看一眼日历，我发现很多伟大的事都是在下半年完成的，具体的事件大家随便查查便知，我就不赘述。
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4月份的大跌，确实让很多朋友离场了。不得不说很可惜，我在4月25日的时候满仓，同时告诉所有的朋友。
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如今2个月已经过去，我联系不上这位朋友了（大家不主动找我，我找不了大家），不知道他的情况如何。如果没有再入场，恐怕是要后悔的。
如果不小心追在高位，那么就不是后悔那么简单了，哎！
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第一：旅游景区板块
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第二：地产板块
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对于稳稳的幸福，我是不会嫌弃的。那种拿命换的米，不是我的追求。而且我也希望大家不要追求那种，对于你的生命没有意义的。
第三：医疗医药
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#电影海上钢琴师究竟要传达什么#
你经常可以听到一个北京人说，他们的故宫、国贸、天安门怎样怎样；听到一个上海人说，他们的东方之珠、新天地、外滩怎样怎样；再者另一个城市的人自豪的讲起他们的那么广阔的空间，仿佛这个城市都是他的天下。而事实是，他们常常舍不得在国贸的商场购置一件衣服，舍不得在新天地消费一顿高档的佳宴，在故宫或外滩也只是摆个网红姿势照张相，向世人证明自己到过这些地方。而他们的真实生活还是那些正付着按揭的公寓和那快要拆迁的老房。在这点上，我们远没有《海上钢琴师》中的1900看的清楚，他一生生活在大邮轮上，他不愿离去一个让他安定自由、无忧无虑的空间，他到最后也没有登上陆地，开启他那前途无量的“远大前程”；在我们看来，他是自闭的，同时，他也是最清醒的，在最后的消亡中，他走的孤独而坦然。
1900来到这世界时，他就开启了他孤独的人生，被亲生父母遗弃于邮轮的宴会厅，幸运的是被锅炉工丹尼收养，并以一个长而古怪的名字命名。于是，1900在这艘邮轮的传奇故事开始了，他渐渐长大，渐渐观察外面的世界。终于，一种叫音乐的东西撩拨了他的心弦，一位叫钢琴的女士成为他的恋人。他究竟如何学会了钢琴早经不重要，而重要的是几年内两度成为孤儿的他终于获得了他一生不会抛弃，也不会抛弃于他的音乐。此后，他乘坐着邮轮在世界游历，他在豪华宴会厅以调皮的姿态施展着才华，在下等舱他以更天才的表演施放着属于他的能量。期间有外界的诱惑，有外界的挑衅，他都在一阵阵思维的挣扎后重新回归于他成长的邮轮，哪怕一段隐约萌发的爱情也只是让他心潮更澎湃了些，挣扎更剧烈了些，他还是爱那船，还是爱那钢琴，或者更准确的说他还是对上岸后的世界感到恐惧。
在我们看来，1900是孤僻的，是自闭的，是需要心理医生治疗的，就如他的好友迈克斯所做的一样，一再劝说他去广阔天地，或许在迈克斯眼中，在帮他灌制唱片的商人眼中，他们都是在帮助1900，都是在治疗一颗天才而又孤独的灵魂。1900似乎是一个不折不扣的宅男，只是他的宅子显得更大些，但是远远大不过岸上的世界，或许其实他的宅子更小，只是钢琴上的88个琴键，他沉浸在自己的世界中，自得而满足。正如片子最后，他对迈克斯所说，“你知道琴上88个键一个不多一个也不少，琴键是有限的，但你是无限的，在这些键上所能创造出来的音乐，那才是无限的，这个我喜欢，也是我愿意做的，但是在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，永远也数不完的琴键”，“而在这个无限大的键盘上，你根本就无法去演奏”，“天呢，你没有看见那些街道吗？有上千条！你怎么去选择那一个？”。这几句话充满了哲理，我认为原著作者巴里科和电影导演托纳多雷讲述这样一个梦幻的故事，不仅仅是为了制造一种很“文艺”的调调，而是阐述某种人生哲理。实际上，和1900对无限的恐惧相反，现代人正是在追逐着无限，我们贪大，贪全，贪广，房子要住大的，哪怕被每月的房贷压的生活质量下降；交际圈要交广些，哪怕每天疲于奔命于并不让自己愉快的应酬；旅游要走遍世界，哪怕其实只是疲惫的赶着在一个又一个景点的人群中拍照；炒股也有“不涨到翻倍不痛快”，哪怕每天被指数折磨的大喜大悲。还是看看这个“宅男”1900，反观自己，其实我们都是宅男，我们都是在自己营造的世界里生活，我们总有个无形或有形的圈子，但是似乎“开疆扩土”是人的本能，我们总是希望这个世界更大些，更广些。其实，并不是因为你走遍了这个城市的大街小巷，你的世界便扩展到了整个城市，哪怕真的这样，你也只是有了个城市这样一个更大的宅子。所以，1900不贪求太多，他一生都在一艘船上生活，这是有限的；但是他一生都有音乐相伴快乐的生活，这是无限的，快乐而自在的生活才是无限的。正如我们拼命拓展的交际网永远是有限的，但是和其中几个真正的知己在一起的快乐才是无限的。
1900在邮轮上有自己的快乐，也伴随着一些悲伤，但是，快乐从来不是仅仅以空间的广度来评判的，就如你有一笔钱，可以买大房子简装修，也可以买小房子按照自己的意愿精装修（当然，精装修的意义不是买一堆豪华家俱的堆砌）。1900选择在一个相对狭小的世界里精心构筑他的世界，安逸而愉快。而在我们看来，这样的小小的快乐永远是“有病”的，就如我们如果看到一个人沉溺于数学而废寝忘食，会认为他是一个科学怪人，为他随时可能的英年早逝而悲哀；如果看到一个人长期执着的在农村搞什么社会试验而履受挫折，会认为他是一个理想主义者，为他干些“不实际”的事情而悲哀。诸如此类的事情还有很多，我们总是很自恋，常常看到他人沉浸于一些比较“独特”的事物而不问世事而感到“悲哀”，而对他们表示不解和“同情”，特别当这些人甚至为之折寿或是如1900那样“找死”后，更是如此。其实，生活方式本来没有定义，其实想想，1900在一艘船上就活的那么滋润，某些人一天到晚在屋子里闷头打游戏就那么快活，我们这些号称精神健康，性格乐观的人却常常无名的不停唠叨“真郁闷”，这时的我们是不是会突然感到一丝沮丧，而对宅男们有些羡慕，同时意识到，其实我们都不过是在自己的世界里有喜有乐的宅男。
你经常可以听到一个北京人说，他们的故宫、国贸、天安门怎样怎样；听到一个上海人说，他们的东方之珠、新天地、外滩怎样怎样；再者另一个城市的人自豪的讲起他们的那么广阔的空间，仿佛这个城市都是他的天下。而事实是，他们常常舍不得在国贸的商场购置一件衣服，舍不得在新天地消费一顿高档的佳宴，在故宫或外滩也只是摆个网红姿势照张相，向世人证明自己到过这些地方。而他们的真实生活还是那些正付着按揭的公寓和那快要拆迁的老房。在这点上，我们远没有《海上钢琴师》中的1900看的清楚，他一生生活在大邮轮上，他不愿离去一个让他安定自由、无忧无虑的空间，他到最后也没有登上陆地，开启他那前途无量的“远大前程”；在我们看来，他是自闭的，同时，他也是最清醒的，在最后的消亡中，他走的孤独而坦然。
1900来到这世界时，他就开启了他孤独的人生，被亲生父母遗弃于邮轮的宴会厅，幸运的是被锅炉工丹尼收养，并以一个长而古怪的名字命名。于是，1900在这艘邮轮的传奇故事开始了，他渐渐长大，渐渐观察外面的世界。终于，一种叫音乐的东西撩拨了他的心弦，一位叫钢琴的女士成为他的恋人。他究竟如何学会了钢琴早经不重要，而重要的是几年内两度成为孤儿的他终于获得了他一生不会抛弃，也不会抛弃于他的音乐。此后，他乘坐着邮轮在世界游历，他在豪华宴会厅以调皮的姿态施展着才华，在下等舱他以更天才的表演施放着属于他的能量。期间有外界的诱惑，有外界的挑衅，他都在一阵阵思维的挣扎后重新回归于他成长的邮轮，哪怕一段隐约萌发的爱情也只是让他心潮更澎湃了些，挣扎更剧烈了些，他还是爱那船，还是爱那钢琴，或者更准确的说他还是对上岸后的世界感到恐惧。
在我们看来，1900是孤僻的，是自闭的，是需要心理医生治疗的，就如他的好友迈克斯所做的一样，一再劝说他去广阔天地，或许在迈克斯眼中，在帮他灌制唱片的商人眼中，他们都是在帮助1900，都是在治疗一颗天才而又孤独的灵魂。1900似乎是一个不折不扣的宅男，只是他的宅子显得更大些，但是远远大不过岸上的世界，或许其实他的宅子更小，只是钢琴上的88个琴键，他沉浸在自己的世界中，自得而满足。正如片子最后，他对迈克斯所说，“你知道琴上88个键一个不多一个也不少，琴键是有限的，但你是无限的，在这些键上所能创造出来的音乐，那才是无限的，这个我喜欢，也是我愿意做的，但是在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，永远也数不完的琴键”，“而在这个无限大的键盘上，你根本就无法去演奏”，“天呢，你没有看见那些街道吗？有上千条！你怎么去选择那一个？”。这几句话充满了哲理，我认为原著作者巴里科和电影导演托纳多雷讲述这样一个梦幻的故事，不仅仅是为了制造一种很“文艺”的调调，而是阐述某种人生哲理。实际上，和1900对无限的恐惧相反，现代人正是在追逐着无限，我们贪大，贪全，贪广，房子要住大的，哪怕被每月的房贷压的生活质量下降；交际圈要交广些，哪怕每天疲于奔命于并不让自己愉快的应酬；旅游要走遍世界，哪怕其实只是疲惫的赶着在一个又一个景点的人群中拍照；炒股也有“不涨到翻倍不痛快”，哪怕每天被指数折磨的大喜大悲。还是看看这个“宅男”1900，反观自己，其实我们都是宅男，我们都是在自己营造的世界里生活，我们总有个无形或有形的圈子，但是似乎“开疆扩土”是人的本能，我们总是希望这个世界更大些，更广些。其实，并不是因为你走遍了这个城市的大街小巷，你的世界便扩展到了整个城市，哪怕真的这样，你也只是有了个城市这样一个更大的宅子。所以，1900不贪求太多，他一生都在一艘船上生活，这是有限的；但是他一生都有音乐相伴快乐的生活，这是无限的，快乐而自在的生活才是无限的。正如我们拼命拓展的交际网永远是有限的，但是和其中几个真正的知己在一起的快乐才是无限的。
1900在邮轮上有自己的快乐，也伴随着一些悲伤，但是，快乐从来不是仅仅以空间的广度来评判的，就如你有一笔钱，可以买大房子简装修，也可以买小房子按照自己的意愿精装修（当然，精装修的意义不是买一堆豪华家俱的堆砌）。1900选择在一个相对狭小的世界里精心构筑他的世界，安逸而愉快。而在我们看来，这样的小小的快乐永远是“有病”的，就如我们如果看到一个人沉溺于数学而废寝忘食，会认为他是一个科学怪人，为他随时可能的英年早逝而悲哀；如果看到一个人长期执着的在农村搞什么社会试验而履受挫折，会认为他是一个理想主义者，为他干些“不实际”的事情而悲哀。诸如此类的事情还有很多，我们总是很自恋，常常看到他人沉浸于一些比较“独特”的事物而不问世事而感到“悲哀”，而对他们表示不解和“同情”，特别当这些人甚至为之折寿或是如1900那样“找死”后，更是如此。其实，生活方式本来没有定义，其实想想，1900在一艘船上就活的那么滋润，某些人一天到晚在屋子里闷头打游戏就那么快活，我们这些号称精神健康，性格乐观的人却常常无名的不停唠叨“真郁闷”，这时的我们是不是会突然感到一丝沮丧，而对宅男们有些羡慕，同时意识到，其实我们都不过是在自己的世界里有喜有乐的宅男。
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