全篇最爱薛萌和叶忘昔
前三分之一虐得我心肝疼，中间三分之一太腻歪太腻歪掉牙了，我只想要虐撕裂我[揣手]
由于腻歪太久太久以至于后面的虐都显得有些矫揉造作为虐而虐反而无法催泪，谁曾想后半部分的泪点几乎都被憨憨萌萌承包了[泪]一声哥换我两行泪，薛萌萌你赢了[失望]
最孤独的终究还是萌萌，抱走[失望]
楚晚宁和师昧对决打算同归于尽的时候就应该结局，亦或天罚将至，两世红尘皆夷为平地，不知过了多久又开始轮回，两个小孩在同一棵海棠树下，说一句你好温柔[doge]
后面全然没有必要[doge]
人格分裂真的是救大命了[二哈]
前三分之一虐得我心肝疼，中间三分之一太腻歪太腻歪掉牙了，我只想要虐撕裂我[揣手]
由于腻歪太久太久以至于后面的虐都显得有些矫揉造作为虐而虐反而无法催泪，谁曾想后半部分的泪点几乎都被憨憨萌萌承包了[泪]一声哥换我两行泪，薛萌萌你赢了[失望]
最孤独的终究还是萌萌，抱走[失望]
楚晚宁和师昧对决打算同归于尽的时候就应该结局，亦或天罚将至，两世红尘皆夷为平地，不知过了多久又开始轮回，两个小孩在同一棵海棠树下，说一句你好温柔[doge]
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人格分裂真的是救大命了[二哈]
马扩分享好文
《为何要警惕 娘 炮 文化？这不是危言耸听》
https://t.cn/A6Xk9dLe
其实时间久了就会发现历史就是一个圈
循环往复，只看你会不会吸取教训
前朝为何灭亡？饱暖思淫欲的恶果是什么？
中华上下五千年
可吸收借鉴的教训真的不要太多
文化入侵也是战争，不可小觑
保家卫国，还得要身强体壮的好儿郎
描 眉 画 目、搔 首 弄 姿
矫 揉 造 作 薄 露 透 的 小 鲜 肉
真碰上了 侵 略 者 ，指望不上
《为何要警惕 娘 炮 文化？这不是危言耸听》
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中华上下五千年
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https://t.cn/A6XnwqNu
浙博“画之大者——黄宾虹艺术生平陈列”全面上新
2022年06月07日 15:05 新浪收藏来源：浙江博物馆
近日，我馆对位于孤山馆区黄宾虹艺术馆一层的“画之大者——黄宾虹艺术生平陈列”展品进行了全面更换。本次更新展品共计55件（组），包括黄宾虹各时期的山水、花鸟作品以及文献手稿、友朋信札、自用印章等。
部分换展作品
01
设色山水图轴
黄宾虹早年作品不多见，此画作于1901年。画心右上题诗“满径疏柯带碧烟，半林斜日印晴川。野人无觅秋光处，欲在篱门竹栅边。”曾见于王翚《溪桥秋景》轴。此时的黄宾虹正在徽州故里组织乡民兴修水利、垦殖堨田，这一时期的画作仍以临摹古代名家作品为主，画面构图多承袭古人，山石树木亦采用传统画法，可以说还处在对传统中国画技法“厚积”的阶段。
02
设色江山无尽图轴
此幅创作于1948年，正值黄宾虹南归之际，其“浑厚华滋”“黑密厚重”的山水画风格已逐渐确立。这一时期，黄宾虹山水作品取法北宋者多，所谓“北宋人画，积点而成，层层深厚”，其作画后往往隔数日，令墨色沉入纸张再加笔，使画面具有墨色淋漓之意境，又不失笔力之遒劲。
03
设色黄山五龙潭小景图轴
黄宾虹在“师法自然”的过程中，遍游大山名川，以家乡黄山为主题的作品多不胜数。此幅《黄山五龙潭小景》虽用积墨，但层次分明，画面右下角即是五龙潭，其间屋宇隐现，烟云沉浮，意境深远。
04
设色之江晓望图轴
此幅山水上有题识：“之江晓望。写奉荆鸿先生哂正。壬辰，宾虹年八十又九”。荆鸿为陈荆鸿（1903—1993），广东顺德人，十六岁赴上海，师从康有为，又与吴昌硕、黄宾虹为忘年交，抗战胜利后长期供职于香港报界和学界。陈荆鸿在黄宾虹《溪山深处图》卷后曾题：“忆往岁客居沪上，与黄丈宾虹相友善，结社联盟，以谈艺为乐事……”
05
水墨山水图轴
是年黄宾虹九十岁，正值白内障手术后不久。这幅山水主体以宿墨绘成，笔墨交融，无滞笔之感。此幅不属于层层积墨的“黑宾虹”，介于“黑宾虹”和疏朗的简笔山水之间，是黄宾虹晚年常见的实验性作品，从画中所题“有笔苦无墨，空谈吴道玄。学己参画趣，且载米家船”即可看出。
06
设色花鸟图轴
黄宾虹的花鸟画“以点染写花，含刚健于婀娜”，兼收金石之趣，没骨与勾勒并用，兼工带写，作品入古求蕴，直追前人书卷气。
07
芦舟款花卉扇面
此幅扇面为黄宾虹的收藏。其上黄宾虹的题记清晰表达了其花鸟画观：“宋人双钩花卉，以游丝皴法最为名贵，莫难于含刚健于婀娜。笔墨之妙，全在其中，非可以矫揉造，亦不容修饰涂泽也。是帧有印而未署姓名，实系妙品，因护存之。乙酉，予向。”
08
黄宾虹常用印选
此次换展还挑选了黄宾虹各个时期具有代表性的常用印。其中“黄质之印”“朴丞翰墨”两方为1894年春黄宾虹出新安江赴扬州途径杭州时，特请赵穆所制，赵穆也是已知最早为黄宾虹刻印的篆刻名家。前者为黄宾虹所钟爱，常钤于其早、中期作品，后者偶用。
“朴居士”“宾虹草堂”等印，均为黄宾虹二十世纪三十年代的常用印。“朴居士”为郑沛（1866—1918）所刻，郑氏系徽州名医，其行医之余，也精于篆书、刻印。“宾虹草堂”为朱贯成（1891—1971）所刻。“冰上鸿飞馆”系抗战胜利后黄宾虹自刻，是其晚年书画常用印之一。
09
国立艺术专科学校教授聘书
黄宾虹一生教书育人，授业无数。1948年，已达耄耋之年的黄宾虹受杭州国立艺术专科学校（今中国美术学院前身）之聘自北平南返，遂定居于西子湖畔。
10
举办“中国古今名画展览”新闻稿
1948年10月9日至10日，南归不久的黄宾虹将所藏古今名画及自己得意之作展出于国立艺专陈列馆，展览期间黄宾虹亲临现场对其藏画进行讲解。据夏承焘《天风阁学词日记》1948年10月10日记载：“过艺专，看黄宾虹收藏书画，有小李将军（李昭道）山水，赵松雪（孟頫）、罗两峰（聘）、朱白民（鹭）山水花卉，又有隋大业间一沙门纸画神像，皆极名贵……”
浙博“画之大者——黄宾虹艺术生平陈列”全面上新
2022年06月07日 15:05 新浪收藏来源：浙江博物馆
近日，我馆对位于孤山馆区黄宾虹艺术馆一层的“画之大者——黄宾虹艺术生平陈列”展品进行了全面更换。本次更新展品共计55件（组），包括黄宾虹各时期的山水、花鸟作品以及文献手稿、友朋信札、自用印章等。
部分换展作品
01
设色山水图轴
黄宾虹早年作品不多见，此画作于1901年。画心右上题诗“满径疏柯带碧烟，半林斜日印晴川。野人无觅秋光处，欲在篱门竹栅边。”曾见于王翚《溪桥秋景》轴。此时的黄宾虹正在徽州故里组织乡民兴修水利、垦殖堨田，这一时期的画作仍以临摹古代名家作品为主，画面构图多承袭古人，山石树木亦采用传统画法，可以说还处在对传统中国画技法“厚积”的阶段。
02
设色江山无尽图轴
此幅创作于1948年，正值黄宾虹南归之际，其“浑厚华滋”“黑密厚重”的山水画风格已逐渐确立。这一时期，黄宾虹山水作品取法北宋者多，所谓“北宋人画，积点而成，层层深厚”，其作画后往往隔数日，令墨色沉入纸张再加笔，使画面具有墨色淋漓之意境，又不失笔力之遒劲。
03
设色黄山五龙潭小景图轴
黄宾虹在“师法自然”的过程中，遍游大山名川，以家乡黄山为主题的作品多不胜数。此幅《黄山五龙潭小景》虽用积墨，但层次分明，画面右下角即是五龙潭，其间屋宇隐现，烟云沉浮，意境深远。
04
设色之江晓望图轴
此幅山水上有题识：“之江晓望。写奉荆鸿先生哂正。壬辰，宾虹年八十又九”。荆鸿为陈荆鸿（1903—1993），广东顺德人，十六岁赴上海，师从康有为，又与吴昌硕、黄宾虹为忘年交，抗战胜利后长期供职于香港报界和学界。陈荆鸿在黄宾虹《溪山深处图》卷后曾题：“忆往岁客居沪上，与黄丈宾虹相友善，结社联盟，以谈艺为乐事……”
05
水墨山水图轴
是年黄宾虹九十岁，正值白内障手术后不久。这幅山水主体以宿墨绘成，笔墨交融，无滞笔之感。此幅不属于层层积墨的“黑宾虹”，介于“黑宾虹”和疏朗的简笔山水之间，是黄宾虹晚年常见的实验性作品，从画中所题“有笔苦无墨，空谈吴道玄。学己参画趣，且载米家船”即可看出。
06
设色花鸟图轴
黄宾虹的花鸟画“以点染写花，含刚健于婀娜”，兼收金石之趣，没骨与勾勒并用，兼工带写，作品入古求蕴，直追前人书卷气。
07
芦舟款花卉扇面
此幅扇面为黄宾虹的收藏。其上黄宾虹的题记清晰表达了其花鸟画观：“宋人双钩花卉，以游丝皴法最为名贵，莫难于含刚健于婀娜。笔墨之妙，全在其中，非可以矫揉造，亦不容修饰涂泽也。是帧有印而未署姓名，实系妙品，因护存之。乙酉，予向。”
08
黄宾虹常用印选
此次换展还挑选了黄宾虹各个时期具有代表性的常用印。其中“黄质之印”“朴丞翰墨”两方为1894年春黄宾虹出新安江赴扬州途径杭州时，特请赵穆所制，赵穆也是已知最早为黄宾虹刻印的篆刻名家。前者为黄宾虹所钟爱，常钤于其早、中期作品，后者偶用。
“朴居士”“宾虹草堂”等印，均为黄宾虹二十世纪三十年代的常用印。“朴居士”为郑沛（1866—1918）所刻，郑氏系徽州名医，其行医之余，也精于篆书、刻印。“宾虹草堂”为朱贯成（1891—1971）所刻。“冰上鸿飞馆”系抗战胜利后黄宾虹自刻，是其晚年书画常用印之一。
09
国立艺术专科学校教授聘书
黄宾虹一生教书育人，授业无数。1948年，已达耄耋之年的黄宾虹受杭州国立艺术专科学校（今中国美术学院前身）之聘自北平南返，遂定居于西子湖畔。
10
举办“中国古今名画展览”新闻稿
1948年10月9日至10日，南归不久的黄宾虹将所藏古今名画及自己得意之作展出于国立艺专陈列馆，展览期间黄宾虹亲临现场对其藏画进行讲解。据夏承焘《天风阁学词日记》1948年10月10日记载：“过艺专，看黄宾虹收藏书画，有小李将军（李昭道）山水，赵松雪（孟頫）、罗两峰（聘）、朱白民（鹭）山水花卉，又有隋大业间一沙门纸画神像，皆极名贵……”
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