❸❽❷：
…2022.10.23…
“…嗯…好不好呀？”
“好呀！”
你觉得你说什么…？
我会说好呀！
好多事情实际上并没有那么复杂，
越简单越快乐！
我希望身边的人都开心！
当然，嗯嗯，总在柜子边边晃晃，迟早要出事儿，就是这样…中头彩，啦…嗷～嗷嗷～
这是要鸿运当头叻，嗷嗷嗷～
有那么好笑嘛？
笑吧哈，笑多了可好长褶子吶，嘿嘿～
今天天好蓝哇，
车里光线不赖呢，
明天快乐啦，晚喃，喵～
…2022.10.23…
“…嗯…好不好呀？”
“好呀！”
你觉得你说什么…？
我会说好呀！
好多事情实际上并没有那么复杂，
越简单越快乐！
我希望身边的人都开心！
当然，嗯嗯，总在柜子边边晃晃，迟早要出事儿，就是这样…中头彩，啦…嗷～嗷嗷～
这是要鸿运当头叻，嗷嗷嗷～
有那么好笑嘛？
笑吧哈，笑多了可好长褶子吶，嘿嘿～
今天天好蓝哇，
车里光线不赖呢，
明天快乐啦，晚喃，喵～
电影（类型片）叙事、类型剧拍法、偶像剧的诉求，虽然编剧的讽刺点超多（播客里说了一点点，没说的还有她对韩国新闻人所谓的新闻理想的讽刺，对金高银代表的偶像剧女主的讽刺，对当下流媒体时代所谓的营销策略的讽刺…），但想想剧里的bug和大结局，就还是挺惋惜的。
三位女主角，金高银充分说明了偶像剧对演员的摧毁性。就我个人感觉，以前看她演电影演类似角色演偶像剧啥的，都不太会出戏，可是这次在《小小姐们》里，我出戏得厉害，可能和这个角色的设定有关，她的演法并不适配。当然，倒不是说她演技不好，其实她已经算是同辈里比较有技巧和想法的（对比内娱还可以拉踩很多人），她给大姐也设计了很多小细节，但反而觉得更技术化而没有灵气和真诚了[融化]吴仁珠的设定是标准的偶像剧女主，但因为这是电影叙事，背景比人物更重要，女主角的蠢笨可爱度会直接影响剧情的发展，但显而易见，她没有演出来带领故事发展的味道，仍在偶像剧女主的圈子里打转。
南志炫就更可惜了，二姐的角色绝对是全剧最好的，甚至应该也是导演和编剧审美的集中点（就我的感觉，编剧最爱的应该是三妹和元尚雅，导演更偏爱陈华英和崔道日，一点点二姐和朴载相），但很可惜她演得僵硬又死板，很多我感动或者我觉得挺好的点，其实都是编剧的设定、镜头的冲击力而她却没有演出更丰富的说明。就像播客里说的，这个角色明明就是在充当无产阶级的发言人，但却演出了西方倒牛奶之类的环保分子的无脑和固执，让人发毛。[二哈]
小妹朴持厚主要是戏份太少了，且在创作上人为降低了这个角色的不讨喜程度，让三妹变得更加亲和了，这是电影叙事和表达在通过电视剧形式面向大众的必然过程吧，只是可惜了角色深度，演员的表现也受限了。
另外就是中生代演员我都比较喜欢，秋瓷炫和严基媛都演出了角色设定，可惜就是戏份太少，尤其比起严基媛，秋瓷炫的戏份少且角色、戏份不合理程度真的让人很想发火…三位有爱情线的男主演，无话可说，都是偶像剧或者是当下审美喜爱的男性角色，只要有爱啥人物都能被嗑出花。于是就显得吴政世格外突出，相当有意思，尤其是和他近两年的角色对比着看，很新鲜。
最后就是，原定的播客结尾，我其实有一个小设计（后来没有放）：《小小姐们》的故事从被排挤的边缘穷人突然收到了20亿韩元的天降财富开始，慢慢进入故事主线——原来20亿韩元背后是700亿韩元的秘密资金，而这笔普通人看来不可思议的秘密资金背后，是导致了一家银行破产的1400亿韩元和四条（甚至更多条）人命，一条（或N条）永远无法被报道出来的新闻…随着故事推进，一个财阀家族的秘密出现，他们的敛财手段和见不得人的发家史出现……如果故事发生在现实中，你还会渴望天降财富吗？如果回到剧集中，你还会接受爽剧模式下，认同主角们心安理得地接受700亿韩元的财富吗？（这种叙事模式很常见，我们在路阳的《绣春刀》系列里也能感受到）
我不能，所以我对这部剧最大的不爽，并不是我比较喜欢的金熙元导演在这部剧里失去了光彩，仿佛只是在机械性地完成商品，也不是近期正当红的郑瑞景编剧没能完整保护好她的表达（也或者她的表达用电影形式来完成会更好，结局就不会显得如此突兀）。而是非常厌倦于这种所谓的讨好观众的爽剧模式（在这个剧里就是讨好穷人，讨好想要中头彩的观众，其实是一种非常鸡贼的投机心理），前面的故事bug我或多或少都可以找到自圆其说的理由，但最后让看似正义的主角团平分这些沾满鲜血的天降财富，一下子把整个故事的筋骨都摧毁了，怎么可以拍得如此心安理得…无法原谅。
三位女主角，金高银充分说明了偶像剧对演员的摧毁性。就我个人感觉，以前看她演电影演类似角色演偶像剧啥的，都不太会出戏，可是这次在《小小姐们》里，我出戏得厉害，可能和这个角色的设定有关，她的演法并不适配。当然，倒不是说她演技不好，其实她已经算是同辈里比较有技巧和想法的（对比内娱还可以拉踩很多人），她给大姐也设计了很多小细节，但反而觉得更技术化而没有灵气和真诚了[融化]吴仁珠的设定是标准的偶像剧女主，但因为这是电影叙事，背景比人物更重要，女主角的蠢笨可爱度会直接影响剧情的发展，但显而易见，她没有演出来带领故事发展的味道，仍在偶像剧女主的圈子里打转。
南志炫就更可惜了，二姐的角色绝对是全剧最好的，甚至应该也是导演和编剧审美的集中点（就我的感觉，编剧最爱的应该是三妹和元尚雅，导演更偏爱陈华英和崔道日，一点点二姐和朴载相），但很可惜她演得僵硬又死板，很多我感动或者我觉得挺好的点，其实都是编剧的设定、镜头的冲击力而她却没有演出更丰富的说明。就像播客里说的，这个角色明明就是在充当无产阶级的发言人，但却演出了西方倒牛奶之类的环保分子的无脑和固执，让人发毛。[二哈]
小妹朴持厚主要是戏份太少了，且在创作上人为降低了这个角色的不讨喜程度，让三妹变得更加亲和了，这是电影叙事和表达在通过电视剧形式面向大众的必然过程吧，只是可惜了角色深度，演员的表现也受限了。
另外就是中生代演员我都比较喜欢，秋瓷炫和严基媛都演出了角色设定，可惜就是戏份太少，尤其比起严基媛，秋瓷炫的戏份少且角色、戏份不合理程度真的让人很想发火…三位有爱情线的男主演，无话可说，都是偶像剧或者是当下审美喜爱的男性角色，只要有爱啥人物都能被嗑出花。于是就显得吴政世格外突出，相当有意思，尤其是和他近两年的角色对比着看，很新鲜。
最后就是，原定的播客结尾，我其实有一个小设计（后来没有放）：《小小姐们》的故事从被排挤的边缘穷人突然收到了20亿韩元的天降财富开始，慢慢进入故事主线——原来20亿韩元背后是700亿韩元的秘密资金，而这笔普通人看来不可思议的秘密资金背后，是导致了一家银行破产的1400亿韩元和四条（甚至更多条）人命，一条（或N条）永远无法被报道出来的新闻…随着故事推进，一个财阀家族的秘密出现，他们的敛财手段和见不得人的发家史出现……如果故事发生在现实中，你还会渴望天降财富吗？如果回到剧集中，你还会接受爽剧模式下，认同主角们心安理得地接受700亿韩元的财富吗？（这种叙事模式很常见，我们在路阳的《绣春刀》系列里也能感受到）
我不能，所以我对这部剧最大的不爽，并不是我比较喜欢的金熙元导演在这部剧里失去了光彩，仿佛只是在机械性地完成商品，也不是近期正当红的郑瑞景编剧没能完整保护好她的表达（也或者她的表达用电影形式来完成会更好，结局就不会显得如此突兀）。而是非常厌倦于这种所谓的讨好观众的爽剧模式（在这个剧里就是讨好穷人，讨好想要中头彩的观众，其实是一种非常鸡贼的投机心理），前面的故事bug我或多或少都可以找到自圆其说的理由，但最后让看似正义的主角团平分这些沾满鲜血的天降财富，一下子把整个故事的筋骨都摧毁了，怎么可以拍得如此心安理得…无法原谅。
【杨碧薇 ：交河来信】
“全球变暖，冰川融化”
一千年后，总算有人开始忧虑
这些看似缥缈的大事
那时，我的城早已用荒芜回应
魔镜里的繁华
当然，这并不妨碍它此刻
躺卧在亚儿乃孜河
甘甜的胸口
今年的阳光中了头彩，屋后的桑树又长出
多余的新枝
后院太拥挤，我打算在黄昏时卖掉
她留下的骆驼
以此换来足月的酒钱
朋友，长安博物馆长带走了我的琵琶
绿洲那边，龟兹乐舞还漫游在老路上
你离开交河的日子
我迎着白葡萄的光晕
写下A小调的诗句
2021-10-15 北京
#诗评#
赵茂宇：历史的场域性在时空交错中如何有足够的清晰度，需要诗人在处理历史（民族秘史）题材时，有高度的语言自觉、意象选取能力和现代诗的智识。过去、当下、未来是同属于一个线性系统的规则，亦是个体经验在开放性时空的多向度展现。杨碧薇的《高昌回信》《交河来信》都是此类历史题材作品。
现代诗的重要特质之一，就是对复杂性的追求。诗人对于生活经验和间接经验的领悟能力，接近巫（半神）的特质。预知和不可预知，似乎都在诗人的掌握之中。除此之外，当代诗人还必须拥有对情绪性空间的塑造能力，《交河来信》可作为一例。诗歌对于生活场景的具象描摹，颇有异域古典浪漫主义的意趣。对于诗性的诉说，是在特定意觉空间中自然流露的。在诉说中，诗人需要建立许多不自觉的光影镜头，在语境空间里让这些镜头圆融并高明。在叙述稳定性中，诗人多次进行视角切换，形成相应的独特（陌生化）的空间，抒情的含蓄便自动形成。
“全球变暖，冰川融化”
一千年后，总算有人开始忧虑
这些看似缥缈的大事
那时，我的城早已用荒芜回应
魔镜里的繁华
当然，这并不妨碍它此刻
躺卧在亚儿乃孜河
甘甜的胸口
今年的阳光中了头彩，屋后的桑树又长出
多余的新枝
后院太拥挤，我打算在黄昏时卖掉
她留下的骆驼
以此换来足月的酒钱
朋友，长安博物馆长带走了我的琵琶
绿洲那边，龟兹乐舞还漫游在老路上
你离开交河的日子
我迎着白葡萄的光晕
写下A小调的诗句
2021-10-15 北京
#诗评#
赵茂宇：历史的场域性在时空交错中如何有足够的清晰度，需要诗人在处理历史（民族秘史）题材时，有高度的语言自觉、意象选取能力和现代诗的智识。过去、当下、未来是同属于一个线性系统的规则，亦是个体经验在开放性时空的多向度展现。杨碧薇的《高昌回信》《交河来信》都是此类历史题材作品。
现代诗的重要特质之一，就是对复杂性的追求。诗人对于生活经验和间接经验的领悟能力，接近巫（半神）的特质。预知和不可预知，似乎都在诗人的掌握之中。除此之外，当代诗人还必须拥有对情绪性空间的塑造能力，《交河来信》可作为一例。诗歌对于生活场景的具象描摹，颇有异域古典浪漫主义的意趣。对于诗性的诉说，是在特定意觉空间中自然流露的。在诉说中，诗人需要建立许多不自觉的光影镜头，在语境空间里让这些镜头圆融并高明。在叙述稳定性中，诗人多次进行视角切换，形成相应的独特（陌生化）的空间，抒情的含蓄便自动形成。
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